再一次，春之季節(jié)又來了，生之泉源在萬物深處涌出。

幾天不見，走過交大的東花園與西花園，舉頭忽見楊柳色。一個個淡綠嫩芽俏生生地立在柳條上，青翠鮮嫩又干凈又精神，嫩寒風來，意緒怯生生的。今天風好大，可是陽光又格外地明媚與通透，風颼颼，柳飄飄，垂柳在風中梳理著長長的枝條。放眼一望，仿佛在唐詩宋詞之間。當楊柳遇見了春風，如同雪花落進了手掌，寶玉遇見了黛玉。一切都柔融萬丈，一切都順理成章。風是多么美，它飽滿它動蕩，它招搖著。因為風，柳樹當空蔓得千枝萬枝，根本管束不住，由著自己的性子貪戀每一種舞姿，傾注于每一種舞步。每年春天，都看不足風擺楊柳的美妙，這曼妙的容姿，這玩耍的風，經纖細而妖嬈的誘惑吹向你我。 

中國畫中有“畫人難畫手，畫樹難畫柳，畫獸難畫狗”的說法。道出畫柳的難度。因為，柳樹的特點是株干上伸，枝梢下垂，長勢相反，運筆矛盾，柳干蒼老而柳條柔嫩，畫法上還要剛柔兼濟、柔中帶剛，而且柳樹長法千姿百態(tài)，很少有直的，各種體態(tài)嫵媚，總是向水邊伸腰傾斜，那一段婉約風流最是難描難畫。

想起在大唐盛世，唐人特別喜歡“春”字，不但給酒取名字喜歡用“春”字，做詩的時候，也很喜歡用“春”字入詩。因為四季之中，春天最歡樂，春天適宜花草生長，適宜靚妝鮮衣，適宜男女嬉游，適宜尋花問柳（唐代這個詞語并非貶義）。唐詩當中，“花柳”、“春色”、“春光”乃至“春情”，都是被當作美好的詞語加以熱情使用的。例如，張說“會待城南春色至，竟將花柳拂羅衣。”（《城南亭作》）李白“尋幽殊未歇，愛此春光發(fā)?！保ā洞号闵讨菖崾咕问鹣罚﹦⒂礤a“熙熙春景霽，草綠春光麗?！保ā妒≡囷L光草際浮》）長孫氏“上苑桃花朝日明，蘭閨艷妾動春情。”（《春游曲》）——真是花朝月夜動春心,誰忍相思不相見？只有春風楊柳的如煙、如絲、溫馨、迷濛，拂面掠鬢，若有若無，才最能夠代表這種風情與意緒。

唐人總是選擇春光明媚、草長鶯飛的時刻，歌頌生命的幸福感。宋元人卻異常迷戀寂寥的秋與冬，疏枝淡花，寒鳥孤鴻，追求一種清冷曠遠、超然物外的時代趣味。我還是喜歡唐人的畫風，那二月春風似剪刀裁出的向水面低垂的柳條，輕攏慢捻，撩撥得人心里癢癢的，兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。——用心設色，然后潑灑于詩行中，幾抹涂彩，鮮明亮麗，便成了一首光彩奪目的詩。

春間一枝柳，清晨時送上鳥鳴，晌午時低垂遮蔭，夜來風雨聲中，淅淅瀝瀝，街燈下，柳絲雜入雨絲，如煙似霧，難舍難分。春天有枝柳，一切就有了靈氣。春風、細雨和柳枝，在春天里相擁、相磨、絞纏在一起，好一場“三生石上三生路，但使相思莫相負”。

覺得春天里的失意，也不過是少年的閑愁，是為賦新詞強說愁。即使失望流成了一條河，只要岸邊有一顆青蔥的垂柳，輕柔著靜靜的婀娜......