東風一吹，冰雪就退卻了。一股暖流從南方慢慢地彌漫過來，它跨過珠江，越過長江黃河，就到北方了。到二月的時候，我們看到春色爬上了枝頭。那些柳樹已經吐出了米粒大的黃芽。

再有幾陣子東風，柳枝就長了，可以用梳子來梳了。鄭板橋不是說過嗎，春風放膽來梳柳，夜雨暪人去潤花。而賀知章說得更微妙，他說柳樹的綠絲絳都是讓剪刀剪出來的。

柳樹是報春的使者，它占得了先機，因此古人詠柳的詩特別多。除了指代春光以外，同時楊柳在詩歌里還有多種含義，詩人們把它叫做意象。

比如楊柳可以用來寫惜別，用來形容女子的美好姿態(tài)，可以用來抒發(fā)愛情和閨怨等。我們今天選了六首經典的七言絕句，是用來描寫春光的，當然其中不乏抒情。

《詠柳》（賀知章）

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

賀知章真是把柳樹寫絕了，他把春風說成是剪刀，把柳樹說成是美女，經春風這把剪刀一裁，這些柳樹就亭亭玉立般地站立起來了。

這綠絲絳就是裙帶，這碧玉就是柳葉，何其大膽而又形象的比喻，估計后來有很多詩人想寫柳樹，但看到這首詩就望而卻步了。就像李白在崔顥面前不敢題黃鶴樓一樣。

《春思》（賈至）

草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。

東風不為吹愁去，春日偏能惹恨長。

春草郁郁蔥蔥，柳色嫩綠鵝黃，桃花中夾有梨花，紅白相間，一片姹紫嫣紅的大好春光。此時正是人們消愁去悶、踏青游玩、賞心悅目的時候，可是詩人卻有一肚子的愁緒。

東風本是無情物，春日也是一種節(jié)氣。詩人因貶謫而長期抑郁不快，心煩意亂，卻說成是春天招惹的。其實這跟春日和東風又有什么關系，只不過是文人作詩的一種高明的表達方式而已。

《寒食》（韓翃）

春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。

日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。

此詩前兩句寫春日景色，后兩句有所指，是借物抒懷。寒食節(jié)是清明前三天，也有說是前一天兩天的。長安城此時繁花似錦，落英繽紛，柳枝也是隨風起舞。飛花也好，御柳斜也好，其實這都是風的功勞。

寒食節(jié)禁火，這是紀念介子推形成的風俗。但漢朝執(zhí)行起來就不一樣，夜晚飛馬傳送蠟燭，五個王侯等是個例外。詩人是借古諷今，諷刺唐朝只限制老百姓，那些皇親國戚和權貴們卻可以搞特殊化。

《丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟》（韋莊）

滿街楊柳綠絲煙，畫出清明二月天。

好是隔簾花樹動，女郎撩亂送秋千。

公元890年韋莊寒食節(jié)時去郊外踏青時寫下了組詩五首，這是其中之一。他看到清明時節(jié)的街道上春風拂煦，楊柳垂絲，綠煙繚繞，心情非常愉快。

那些茂密的柳條擺動，花枝招展，似隱若無。仿佛看到繡簾外的女子在秋千架下蕩秋千，她們活潑可愛的身影和那歡聲笑語，撩撥著路人的心情，使春天更有一種蓬勃向上的朝氣。

《楊柳枝詞》（白居易）

一樹春風千萬枝，嫩于金色軟于絲。

永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？

白居易晚年居住洛陽游玩永豐園時，看到園內西邊角落里的一棵柳樹，因而有感而發(fā)。他惋惜同情這棵柳樹生長得這么偏僻，不被人知，無人觀賞，也是在表達自己懷才不遇的心情。

在春風里一株楊柳垂枝千萬條，可見它枝繁葉茂。細嫩鵝黃，發(fā)出金子一般的色澤；柔軟光滑又如絲綢一般。可惜這樣的春柳被人拋棄，真是浪費了造物主的一片美意。

《新柳》（楊萬里）

柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。

未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。

這首詩采用擬人手法來寫還是鵝黃色的新柳，柳條下垂到水面，足有一百來尺的長度。金黃的柳絲，銀色的水面，只看色彩就令人陶醉。

這么長的柳絲是怎么長出來的呢？原來是水中的影子把它拉長的。空中的柳條和水中的柳影相連接，波光粼粼，好一派初春風光。

新春踏青看柳，特別是沿著河堤看輕風拂柳，看水中倒影浮動，會給人們帶來愉快的心情。如果再結合吟誦一些古人詠柳的詩句，那就更有一番滋味了。