明朝官窯——宣德成化及空白期精品（嘔心瀝血收集整理）

RK588 2021-12-10

展開全文

故宮延禧宮東配殿曾舉辦以明代正統(tǒng)、景泰、天順三朝御窯瓷器為主題的展覽，共展出215件（組）瓷器，集中展示了這一被稱為“空白期”的階段御窯瓷器的最新考古成果與學(xué)術(shù)前沿，本文集中展現(xiàn)其中精品，觀看展品之前，我們做個背景了解。

明朝景德鎮(zhèn)瓷器發(fā)展史上有一個特殊的時期，就是正統(tǒng)、景泰、天順三個朝代，由于特殊的政治經(jīng)濟(jì)原因，朝廷嚴(yán)令禁止景德鎮(zhèn)燒瓷，這個時期稱為空白期，也稱黑暗期。1435年，即宣德十年朱瞻基病逝，宣德統(tǒng)治結(jié)束，朱祁鎮(zhèn)繼位，即明英宗，年號為正統(tǒng)，他當(dāng)了十四年皇帝，1449 年下臺。朱祁鈺當(dāng)皇帝，即明代宗，年號景泰，他作了七年皇帝，1457年朱祁鎮(zhèn)再次上臺，改年號為天順，他又作了八年皇帝。

明朝十七個皇帝中，宣德是少有的聰穎，有作為的皇帝，但在封建專制時代很容易在太平盛世下奢侈腐敗，宣德的宮廷生活十分奢侈腐化，對景德鎮(zhèn)瓷器消耗很大，用的廚師達(dá)5000-6000多人。在故宮遺留的瓷器中，大量的生活用具、陳設(shè)藝術(shù)瓷以外，還有蛐蛐罐、鳥食罐、栽花種草的器物數(shù)量很大。在封建社會里，宮廷一腐化，便很快在官僚系統(tǒng)中彌漫，并引發(fā)宮廷內(nèi)亂，與瓦刺部族開戰(zhàn)使朝政經(jīng)濟(jì)不堪重負(fù)，政府對農(nóng)民賦稅增加，削弱了農(nóng)民抵抗自然災(zāi)害的能力，自然災(zāi)害頻繁，社會不穩(wěn)定的因素顯露出來，削弱了農(nóng)民抵抗自然災(zāi)害的能力，自然災(zāi)害頻繁，社會不穩(wěn)定的因素顯露出來，更使朝廷震驚，迫使朝廷不得不有所收斂，想辦法減輕社會負(fù)擔(dān)。宣德十年朱瞻基病逝，朱祁鎮(zhèn)一上臺就著手罷去宮中玩好之物，不急之務(wù)，減免征役，造作，御窯廠曾停止生產(chǎn)。

　　2014年，考古工作者終于在景德鎮(zhèn)市珠山北麓發(fā)現(xiàn)了明確的明正統(tǒng)、景泰、天順時期瓷片堆積層。堆積層中出土的大量御窯瓷器，提供了證明“空白期”不“空白”的“鐵證”，也成為了本次展覽中的主要展品。如此大批量明代正統(tǒng)、景泰、天順時期的瓷器，不僅在景德鎮(zhèn)陶瓷考古、甚至在整個陶瓷考古發(fā)展史中，都屬首次發(fā)現(xiàn)。

　　四年之間，這批器物從考古發(fā)掘到可以展示給各位，經(jīng)過了發(fā)掘、記錄、清洗、整理、修復(fù)等等一系列復(fù)雜的流程。

　　“空白期”究竟生產(chǎn)了啥？

　　來看展覽，尋找、發(fā)現(xiàn)屬于你的新視角。

　　你會看到：

　　碗、盤、高足碗、梨形壺，大盆、以及明顯帶有被人為打碎痕跡的大盆，繡墩……

　　青花，青花礬紅彩、綠彩及半成品，斗彩及半成品，青釉、青白釉……

　　正統(tǒng)、景泰、天順時期的御窯瓷器，全面繼承了永宣時期的陶瓷生產(chǎn)工藝，并著力于創(chuàng)新與發(fā)展：將外來文化和本土文化更巧妙地結(jié)合起來、把宣德時期新出現(xiàn)的斗彩工藝、仿龍泉青釉等工藝發(fā)展成熟，并成功使用國產(chǎn)青料，奠定了成化時期本土青花瓷器的輝煌。也正因此，到了我們所熟知的明成化時期，御窯瓷器才能“忽然”呈現(xiàn)出看似與永宣時期極為不同的、豐富多彩的面貌。

　　明宣德以來，經(jīng)過正統(tǒng)、景泰、天順時期，景德鎮(zhèn)御窯成功地?zé)斐龈咂焚|(zhì)的白釉、銅紅釉和仿龍泉青釉瓷器，在與龍泉窯、鈞窯、磁州窯幾大窯場的競爭中勝出。到成化時期，成為了唯一的御窯。而御窯與民窯的互動又促進(jìn)了景德鎮(zhèn)民窯的大發(fā)展，使得景德鎮(zhèn)從此成為天下瓷都。

　　繼承宣徳御窯的工藝，正統(tǒng)景泰天順時期的御窯瓷器更加發(fā)展。

先看青花礬紅彩