一說(shuō)到明朝“空白期”的瓷器生產(chǎn)，我們就聯(lián)想到明代制瓷業(yè)進(jìn)入衰落低迷時(shí)期。官窯燒制減少或停燒，朝廷又發(fā)布限制民窯制瓷業(yè)的諸多命令，如：禁江西瓷器窯場(chǎng)燒造官樣青花白地瓷器，禁江西饒州府私造黃、紫、紅、綠、青、藍(lán)、白地青花等瓷器，等等。單就幾條禁令看，此時(shí)朝廷似乎禁止景德鎮(zhèn)民窯生產(chǎn)除白瓷以外的一切品種，連青花瓷器也是不能燒造的。

那么，文獻(xiàn)“透露”的信息都屬實(shí)嗎？

建國(guó)以來(lái)挖掘的明代正統(tǒng)、景泰、天順三朝墓葬發(fā)現(xiàn)：正統(tǒng)十二年(1447)張叔嵬墓中出土青花纏枝蓮紋獸耳瓶一對(duì)、青花纏枝爐1件、青釉澀圈碗1件。景泰四年(1453)嚴(yán)昇墓中出土青花長(zhǎng)頸雙耳瓶1 對(duì)、青花雙月牙耳瓶1對(duì)、青花筒形香爐1件、凈水碗1件。天順五年六月初一(1461)楊青墓中出土霽藍(lán)釉碗2件。

從墓葬出土瓷器情況來(lái)看，青花瓷器均有出土，與正統(tǒng)三年朝廷所發(fā)布的禁令不符。那么正統(tǒng)三年的禁令：禁江西瓷器窯場(chǎng)燒造官樣青花白地瓷器，表明朝廷只是禁民窯生產(chǎn)“官樣青花”，而非禁止其燒造一般青花器。

正統(tǒng)十二年的禁令：禁江西饒州府私造黃、紫、紅、綠、青、藍(lán)、白地青花等瓷器，這條禁令禁止的窯口并非是景德鎮(zhèn)，而是江西饒州府。這個(gè)禁令應(yīng)該是在禁止以公謀私的事情發(fā)生，而且“私造”與之前的“燒造”在含義上有很大的區(qū)別。

明朝正統(tǒng)時(shí)期所發(fā)布制瓷禁令，并不能說(shuō)明空白期民窯瓷器衰落低迷。反而反應(yīng)出這時(shí)期的民窯開(kāi)始仿制官窯瓷器樣式和紋飾進(jìn)行燒制。恰恰證明景德鎮(zhèn)民窯制瓷工藝的提升。

明代空白期民窯瓷器真實(shí)情況

官窯瓷器燒制精美的時(shí)期，一般是國(guó)庫(kù)充盈，國(guó)泰民安時(shí)期。比如明早期永宣時(shí)期，和清朝康雍乾三朝，官窯瓷器燒制都比較精美奢華。入正統(tǒng)一朝后，“土木堡之變”、“奪門(mén)事件”等一系列政治事件，加上連年的自然災(zāi)害，又給明王朝以沉重的打擊，導(dǎo)致財(cái)政收入銳減，國(guó)庫(kù)空虛。宮廷已經(jīng)沒(méi)有太多精力放到官窯瓷器的燒制上，導(dǎo)致景德鎮(zhèn)官窯生產(chǎn)日漸衰落，卻在一定程度上為民窯瓷業(yè)的發(fā)展提供了契機(jī)。

“正統(tǒng)元年九月，江西浮梁縣民陸子順進(jìn)瓷器五萬(wàn)余件，上令送光祿寺充用，賜鈔償其直?！边M(jìn)獻(xiàn)給朝廷的瓷器不可能是平常百姓用的日用粗瓷，即便比不上官窗瓷器，至少也要是精品瓷器。明朝平均每年向景德鎮(zhèn)訂燒的瓷器也不過(guò)幾萬(wàn)件，而一個(gè)人一下子進(jìn)獻(xiàn)五萬(wàn)余件瓷器。足以說(shuō)明民窖的生產(chǎn)能力。

從正統(tǒng)三年和正統(tǒng)十二年的兩條禁令也可以看出，當(dāng)時(shí)民窯大量燒制了官樣的瓷器，并且進(jìn)行販賣(mài)，朝廷不得已發(fā)布禁令，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)民窯制瓷工藝已經(jīng)非常高超。也不排除因?yàn)楣俑G瓷器燒制減少，制瓷工匠大多無(wú)瓷燒制，出走民窯，為民窯輸入官窯制瓷的技術(shù)，帶動(dòng)景德鎮(zhèn)民窯燒瓷技術(shù)的提升。

空白期瓷器特點(diǎn)

器型以蓋罐、梅瓶、雙耳瓶、碗、盤(pán)、碟、爐為主，也有這一時(shí)期特有的凈水碗。盤(pán)碗類(lèi)瓷器圈足逐漸變大，器型逐漸變得低矮。瓶罐類(lèi)正統(tǒng)時(shí)期多是直頸，而景泰、天順時(shí)期多是上收下闊，器型逐漸變小，變的纖細(xì)。

空白期瓷器紋飾主體均分為三個(gè)部分，上下繪輔助紋飾，中間繪主題紋飾。有的還用弦紋將三個(gè)部分隔開(kāi)，此種現(xiàn)象在空白期尤其多見(jiàn)。上下的輔助紋飾以蓮瓣紋最為多見(jiàn)?？瞻灼谧罹咛厣氖恰霸铺檬帧笔窖b飾圖案，以流云為背景、人物故事為主題的青花瓷器。

纏枝蓮紋的蓮花多是內(nèi)做旋渦狀，外呈火焰狀或者是麥芒狀?；ㄈ~多呈飛鳥(niǎo)狀，主葉彎曲著向前延仲，如指物之手。八寶紋中的魚(yú)畫(huà)成單條為本時(shí)期獨(dú)有，有細(xì)長(zhǎng)云腳的云紋，細(xì)密的云氣紋，作螺絲狀的蓮瓣紋都是空白期具有代表性的紋飾特征。此時(shí)出土物的紋飾除少數(shù)為先勾輪廓，再填色外，多是采用一筆點(diǎn)畫(huà)法。因?yàn)槌鐾廖锒嗍敲窀G產(chǎn)品，民窯為了降低成品，增加產(chǎn)出速度，必然會(huì)選擇速度較快的繪畫(huà)方式。但是一筆點(diǎn)畫(huà)法要一氣呵成，這就需要一定的熟練程度了。

空白期瓷器釉面白中泛青，呈現(xiàn)鴨蛋青色。底足多不施釉，露胎處多見(jiàn)火石紅色。修足較深，常見(jiàn)“挖足過(guò)肩。”

“空白期”不空白，從出土大量民窯瓷器來(lái)看，較永宣時(shí)期數(shù)量與質(zhì)量都有大幅度提升，可看出這時(shí)期民窯開(kāi)始大量燒制瓷器，甚至精美的被挑選出來(lái)上貢宮廷。雖然民窯繪畫(huà)不如官窯精細(xì)，但更加灑脫，一氣呵成，比明中期民窯繪畫(huà)更加規(guī)整。是明代早期大氣粗放向中期的淡雅秀美的過(guò)度階段。

參考：明代正統(tǒng)·景泰·天順三朝景德鎮(zhèn)民窯瓷業(yè)研究參考：明代空白期瓷業(yè)和瓷器面貌研究