虞姬的如意冠

cxag 2021-09-27

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《霸王別姬》
虞姬——張火丁

《霸王別姬》是梅派經典劇目之一，也是梅蘭芳先生的代表作之一，講述了楚漢相爭之時，楚霸王項羽英雄末路，其愛妃虞姬自刎殉情的故事。提及虞姬，大家腦海里總會映現(xiàn)出頭戴如意冠、身穿魚鱗甲這個舞臺專屬的藝術人物造型。虞姬具有優(yōu)美動人、清俊秀氣、雍容嫻雅的外在氣質，蘊含堅強果敢、心懷大局的內在品質，與獨特的服飾搭配在一起，從視覺美學的角度來欣賞，展現(xiàn)出了特有的和諧美感。

藝術形象在美學范疇中包含了兩個內容：其一是指藝術作品中的人物形象，其二是指一種藝術的整體形象。虞姬的人物形象，衣飾裝扮均由梅蘭芳先生親自創(chuàng)造，藝術形象內涵與外在立體豐富。

“古裝頭”是梅蘭芳先生的創(chuàng)舉，它始于繪畫《麻姑獻壽圖》，后又借鑒古代仕女和敦煌壁畫中的歌舞扮相，與戲曲頭面結合，創(chuàng)造出這種較接近生活中發(fā)式的新梳妝扮相形式，配以裁剪合身、腰帶束身的古裝戲服，更顯古代女性的窈窕婀娜，增強了女性的柔美感。我通過學習后分析認為，虞姬的發(fā)式梳綰成“古裝頭”造型，片子貼成“月亮門”形狀，配上動感十足的發(fā)簾小穗（劉海），更接近現(xiàn)實生活中秀美的女性形象。

《霸王別姬》
虞姬——張火丁

“古裝頭”是與古裝發(fā)髻相配戴的，通常有身份的人物以梳正髻為主，虞姬佩戴的如意冠就是梅蘭芳先生為這一角色量身定制的專屬造型，是特殊的區(qū)別于其他古裝發(fā)髻，并且可以代替正髻的特別別致的飾物，它以帝王冕旒為原型，上有如意形狀的“延”，前后有“旒”，四面珠串垂飾，飾有蓮花、葵瓣等紋樣，三層珠花分明。

中國傳統(tǒng)圖案講究“有圖必有意，有意必吉祥”，圖案有寫實性，也有象征性和裝飾性。在我看來，梅蘭芳先生選擇如意作為頭飾造型的主基調，必有他深刻的內涵。虞姬是一個文武雙全的角色，身披鎧甲隨軍出征，金屬色鎧甲鉚釘體現(xiàn)了其擅武的特點。她作為霸王的愛妃，伴隨霸王出征沙場，祈禱上蒼保佑霸王吉祥如意，百戰(zhàn)百勝。如意冠的主色調以明黃色為主，充分顯示了皇家的貴氣，配以形似蓮花的花瓣做點綴，更顯平安順意之意。在服飾方面，其他的輔助配色也都緊密圍繞著主色調進行相互呼應烘托，陰陽冷暖撞色，靚中帶有沉穩(wěn)，嫻靜優(yōu)雅大氣。用珍珠、點翠、純金線等貨真價實的元素點綴襯托，彰顯了雍容華貴，與虞姬的身份地位和所表演的劇情場景吻合。

《霸王別姬》
虞姬——張火丁

隨著時代的進步，人們對美的要求也越來越高，繼承和創(chuàng)新成為了新的課題。但梅蘭芳先生說過：“因為京劇是一種古典藝術，有幾千年的傳統(tǒng)，因此，我們修改起來，就更得慎重些。不然的話，就一定會生硬、勉強。這樣，它所達到的效果也就變小了。俗話說，'移步換形’，今天的戲劇改革工作卻要做到'移步’而不'換形’?！泵诽m芳先生的原意，實際上是要說明：京劇的改革，既要大膽，又千萬要慎重，改革的過程既要不斷地移步，但是不能因此而丟失京劇的藝術本體、丟失京劇的特征和特有的風貌，也就是所謂的“不換形”。無論如何“移步”，京劇之形不可變，要堅守京劇的品格，堅守京劇之美。他認為京劇藝術更適合表現(xiàn)古典風格的唯美題材的作品。

尊崇梅蘭芳先生提出的這一理論觀點，秉承其發(fā)展創(chuàng)新的意圖宗旨，遵循“移步不換形”的傳統(tǒng)戲創(chuàng)新理念，我試圖在梅派《霸王別姬》虞姬造型的基礎上，斗膽做了些許創(chuàng)新，精心慎重地進行了延續(xù)的變動，設計出既符合程派表演藝術韻味的，又富有古典女性神韻美的虞姬造型，期望能成功地再現(xiàn)這一經典劇目。

從梅派藝術到程派藝術，是虞姬這一人物角色從造型到表演上的轉變和出新。程派藝術的整體造型風格是以“雅”為基調的，解釋為高尚的、規(guī)范的、清新脫俗的，相比雍容華貴的梅派造型風格，程派的“雅”即是低調的奢華，更含蓄內斂。這種尺寸的把握是很有難度的，把握好“度”，協(xié)調性把握人物造型中的一切因素，才能呈現(xiàn)美的效果。每位設計師的修養(yǎng)不同，審美不同，愛好不同，藝術見解不同，選擇也就不同，在操作中如果能夠達到協(xié)調的美，也就上升到了審美和諧的高度。

《霸王別姬》
虞姬——張火丁

設計師首先要從演員自身的外貌條件和內在氣質，從所宗流派風格獨有的韻味、所扮演人物的背景身份和性格特征這些方面來綜合考慮人物造型設計方案；其次要配合服裝、道具、布景、燈光等元素，進行多方位、多角度、多視覺的綜合性考慮。我借鑒了古代宮廷飾物高級、雅致的配色原理，和有吉祥寓意的飾物造型合理搭配。“移步”是在佩戴飾品的形狀、配色上，如意冠上點綴的飾物做了適當的移步；“不換形”是在古裝造型上，如意冠的基本形狀沒有換形。

梅蘭芳先生是戲曲創(chuàng)新的實踐者，他提出的“移步不換形”是頗有道理的，符合京劇乃至戲曲傳承、改革、發(fā)展的藝術規(guī)律，也是他一生創(chuàng)作實踐的經驗總結。今天我們作為京劇藝術的繼承者，必須要很好地向梅蘭芳先生學習這種發(fā)展創(chuàng)新的理念，使我們的京劇藝術能夠沿著正確的軌道傳承發(fā)展下去。