昨日，觀看了張火丁《霸王別姬》座談會部分視頻和報道，又閱讀了網(wǎng)上眾多評論文章和諸多戲迷的留言，于是三五好友也忍不住暢聊一番便了。

首先還是先看看幾個公眾號對座談會的報道。

       甲：看了看座談會，我有些感觸。張火丁演了場戲本身沒什么，壞也壞在了這些“專家”身上。她是大紅之人，專家更需要她。您看白燕升的表述“在車?yán)锘鸲『臀艺f……”，其實是他在車?yán)锝o她打電話說的，其意何在？不言自明。傅謹(jǐn)先生是當(dāng)今學(xué)界翹楚，但評論劇藝只做文字定性和感受描繪，只能是事與愿違。言之有據(jù)，才可服人。

       乙：現(xiàn)在的京劇啊，一是，現(xiàn)在哪有自己挑班，全是國家養(yǎng)著，因為沒有市場了，誰來買單？二是，藝術(shù)之美隨時代會變化與異化，優(yōu)劣進(jìn)退自會為社會去選擇。三是，由于喜歡張火丁，進(jìn)劇場看戲，京劇二字進(jìn)入更多人的內(nèi)存，總是好事！樣板戲也有這樣的功勞。四是，梅蘭芳先生的光盤就塵封在貨架上，再高超的藝術(shù)又能怎樣呢？火丁迷們因為看了這個別姬，一時無聊搞搞對比，得以接觸窺探梅大師舞臺風(fēng)采，豈不是好事？至少這兩天，我們就重溫了經(jīng)典，主要怕混淆了。

       丙：只是現(xiàn)在還真找不出第二個張火丁，做什么文章都可以。藝術(shù)上不必評價，很多地方我也不認(rèn)可。更不必渲染“挑戰(zhàn)梅蘭芳”，媒體噱頭而已。我更想說的是，當(dāng)今有能耐更大的、政府投入更多的、也想炒作的許多新劇目，在戲圈以及社會上連一點漣漪都驚不起來，豈不更應(yīng)該深思？多幾個張火丁，對于京劇會是一件好事。

      乙：這個戲，先期的宣傳和炒作，沒問題，我之前也講過，你要面向市場，你就要做宣傳，這個沒有問題，動《霸王別姬》，我個人覺得也沒問題，但是有一件就是你既然做一種風(fēng)格的扭轉(zhuǎn)。那么是不是要在藝術(shù)上。你宣傳也好，你干什么也好，你就是這個巷子，最后關(guān)鍵的是不是還是落到酒香的問題上。

       甲：對，說說我的感覺啊。我也沒看全劇，現(xiàn)場演出也看不起。這個只看了她的二六到舞劍夜深沉，這不到十分鐘的視頻，我總體的感覺呢，就是，第一，身上比較硬，有的地方兒，這個轉(zhuǎn)的東西比較快，這個跟所謂的陳式太極什么的，這個好像有點兒距離，第二呢，就是這些動作呢，我肯定得拿它跟梅派做對比，因為這個很現(xiàn)實，那么在對比之后呢，我個人覺得她的舞劍的動作和二六載歌載舞的動作呢，跟不要說梅蘭芳了，就是梅派的這個路數(shù)，應(yīng)該說還有一定距離。當(dāng)然，有距離也是正常的，因為。張火丁這出戲只演了一場，目前為止只演了一場，梅蘭芳，那個戲。到現(xiàn)在為止差不多演了100年了，100年的常演不衰的藝術(shù)沉淀深厚，這是這是肯定的，她比不過，這也是正常的。那么好戲呢，肯定也都是改出來的，在不斷的實踐的過程當(dāng)中不斷的去豐富和加強，我們現(xiàn)在是因為沒有影像資料，如果我們現(xiàn)在看。梅蘭芳，最開始的《霸王別姬》跟他五六年拍的那電影兒，他注定也是不一樣的。最簡單的例子就是自從我隨大王一句，最開始那有唱片為證的，那是唱慢板的，后來變成搖板，就說梅蘭芳本人，也是在不斷的改，包括他的傳人們不斷的豐富，修正和加強，那么張火丁這個戲呢，我個人覺得也存在這個過程，就是說這個座談會呢，我也沒看著全的，反正這個贊揚，鼓勵多于建議吧，我覺得大家伙要群策群力，說說，這個戲還有哪些缺點和不足啊，至少是我認(rèn)為的缺點和不足，那么，張火丁的創(chuàng)作團體來進(jìn)行進(jìn)一步的豐富磨練，修一修，改，加工，但是現(xiàn)在看這個會呢，好像不是這樣。

       乙：張火丁至少在同輩人中是一個能HOLD住舞臺的好演員，身段我不太懂，但是唱腔里的問題還是挺突出的，需要進(jìn)一步的磨礪，中間有的地方還是不流暢。對于創(chuàng)新來說，還是要精益求精，多吸收意見建議，才能讓戲更加成熟與完善。

       丙：是啊，不能把創(chuàng)新給帶偏了。我們既要愛演員也要愛京劇。

      甲：張火丁的二六的載歌載舞，還有舞劍，你要說這個東西就是非常完美，我覺得她還是有完善的空間的，就是動作上，身段上，我覺得呢，拼湊的東西比較多啊，白燕升也說，她在回避這個下腰是吧，沒有下腰，梅蘭芳電影，他老了，他也不下腰，這個問題不大，咱們姑且不談年齡的問題，但實際上，你還是沒有能脫離梅蘭芳系統(tǒng)的舞劍，沒有形成自己自成的一個體系。

       丙：成不成體系也在其次。我覺得她一些動作的安排顯得生硬了一些，有的地方突然就一個大臥魚，太脆了。說這些不是說她不好，其實我覺得他一些個動作安排的呢，就是顯得生硬的一些，有的地方有點兒，有的地方甩一個。大伙兒人兒什么的太脆了，阿志說這些不是說他不好。就眼下這套劍舞，還缺乏大量的實踐，還需要在實踐中提煉和提高。

      甲：從四大名旦、四大須生以后，京劇實際上是呈下降的趨勢，對創(chuàng)新，大家也不必給予太多的期待，當(dāng)然，能做到娛樂大眾，就不錯。略有一絲創(chuàng)新變革，大家也要給予正確的鼓勵和引導(dǎo)，不要說些沒有營養(yǎng)的話，要從心里去呵護。

      乙：嗨，現(xiàn)在演員也不靠賣票吃飯，學(xué)院也不靠輿論存活，戲迷票友也不靠進(jìn)劇場過癮，就是這么一個尷尬的狀況。引起爭論也不是壞事。您說的對，關(guān)鍵是要良性引導(dǎo)，不能懷著一顆恨京劇不死的心去評論。

      甲：對，因為張火丁現(xiàn)在在整體不好的京劇大環(huán)境中走出了這一步，她還在路上，我們都是希望她不斷完備和提高，不要過度去吹捧，反而失去了前進(jìn)的方向。

       丙：又回到座談會，這些專家已經(jīng)把一個創(chuàng)新的《霸王別姬》帶偏了方向，這個戲也變質(zhì)了。他們的話也超出了這個戲給我們的感受。張火丁賣一萬九一張票，不是因為虞姬，而是因為張火丁演的，絕大部分觀眾來看的是張火丁，可以說，這是京劇角的藝術(shù)一種回歸。

       乙：多說有利京劇發(fā)展的話吧，就是對待創(chuàng)新的評論也把握方向??！

       甲：切莫把僅有的點“創(chuàng)新”，也帶偏了，最后一地雞毛。

       丙：交給時間和實踐去檢驗吧。