“在晚上十一點(diǎn)半到午夜間，銀座的一萬六千名女老板成群結(jié)隊(duì)回家，闊氣的打車，其次是坐電車，差勁的就跟客戶外出過夜?！?/span>

成瀨巳喜男于1960年監(jiān)督的作品《女人步上樓梯時(shí)》中，編劇菊島隆三大師在電影開場不久，就通過寥寥數(shù)字讓觀眾了解到當(dāng)時(shí)酒吧女人們的生存狀態(tài)。

小小的銀座，被塞進(jìn)了700間酒吧，超過萬名女性在這里陪男人喝酒、聊天、玩笑。她們大多數(shù)是20多歲的年輕女人，也有年長一些的媽媽桑和四十幾歲徐娘半老的家庭支柱。在這里開一家酒吧的成本是一百萬，治療小兒麻痹的手術(shù)是八萬元，公寓的租金是三萬元，一瓶黑水仙是……這些數(shù)字是她們的真實(shí)生活，也是成瀨巳喜男為觀眾展示的一幅現(xiàn)實(shí)畫卷。

1960年，由成瀨巳喜男監(jiān)督，高峰秀子、森雅之、仲代達(dá)矢主演的電影《女人步上樓梯時(shí)》上映。

電影講述了由高峰秀子扮演的酒吧媽媽桑隨著年歲增長事業(yè)漸漸走了下坡路，她決定自立門戶開一家酒吧，最終卻因?yàn)榻疱X的關(guān)系失敗告終。媽媽桑早年喪夫的經(jīng)歷，也使得她在感情上猶豫不決。面對(duì)事業(yè)愛情雙重打擊，媽媽桑唯有依靠自己繼續(xù)生活下去。整部電影在高峰秀子的旁白中娓娓道來，媽媽桑既是講述者又是親歷者，說著自己的故事，訴著悲慘的人生。

“樓梯”在這里有著兩重含義，第一層表面含義代表著媽媽桑每日工作的必經(jīng)之路；第二層深層含義代表連接兩種生活的階梯。當(dāng)在樓梯下她是現(xiàn)實(shí)生活中的普通寡婦，活的艱辛又克制；當(dāng)在樓梯之上她是取悅男人的媽媽桑，將自己偽裝成男人的裝飾品，炫耀時(shí)的精美道具。

許多人形容成瀨巳喜男時(shí)都將他稱作“女性主義導(dǎo)演”，因?yàn)樗倢㈢R頭對(duì)準(zhǔn)日本社會(huì)中的底層女人。例如《飯》中孤獨(dú)的家庭主婦、《浮云》中被多次拋棄的可憐女人、《意亂情迷》中被婆家趕走的寡婦……這些女人都身處困境，但是卻用自己頑強(qiáng)的意志力來支撐著家庭以及戰(zhàn)后滿目瘡痍的日本。成瀨用電影鏡頭歌頌這些女人，同時(shí)也控訴著懦弱的男人和冷漠的社會(huì)。

《女人步上樓梯時(shí)》最殘酷的一幕，要數(shù)媽媽桑對(duì)哥哥哭喊道“你們所有人都在掠奪我！”，這里的“你們”包含了各方面，首先是經(jīng)濟(jì)，日本二戰(zhàn)后實(shí)行社會(huì)改革，消除生產(chǎn)關(guān)系中落后因素，同時(shí)在美國的扶持下進(jìn)行全民經(jīng)濟(jì)建設(shè)，這樣的快速發(fā)展拉大了貧富差距，媽媽桑在失去丈夫，失去經(jīng)濟(jì)支柱后成為晝伏夜出的酒吧女，每日為生存苦惱，金錢是掠奪她的第一要素。

其次便是形形色色的男人們。大阪來的老頭希望用錢買來媽媽桑做情婦，看上去最老實(shí)的胖子卻是最大的感情騙子，口口聲聲說愛著媽媽桑的銀行家無法放棄家庭，酒場中將女人視為玩物的有錢人，在尸骨未寒的葬禮上要賬的老顧客，即使是說著愛了媽媽桑五年的小松也在幻想破滅后惱羞成怒。

掠奪者中還有媽媽桑的家人們。懦弱的哥哥一次次利用親情消耗著妹妹辛苦賺來的錢財(cái)，母親甚至將別人贈(zèng)與女兒的養(yǎng)病錢替補(bǔ)兒子。

而高峰秀子扮演的媽媽桑不是唯一的“被掠奪者”，這里有太多經(jīng)歷相似的女人，但大多數(shù)人的選擇是截然不同的。

仲代達(dá)矢扮演的酒吧經(jīng)理小松將銀座的女人們比做“貨物”，她們被放置于貨架上，明碼標(biāo)價(jià)，等待出售。然而，媽媽桑卻與她們不同，正是這些不同使她在小松眼里被當(dāng)作一個(gè)人。

年輕的酒吧女早已換上縫著蕾絲邊的洋服，年老的陪酒女結(jié)束一天的工作還要準(zhǔn)備兒子第二天春游的食材，主動(dòng)的淳子即使與喜歡的對(duì)象上床也要收取費(fèi)用，百合用信用卡透支買來精美的和服再轉(zhuǎn)手賣掉……成瀨導(dǎo)演用各種形象的女人與媽媽桑形成對(duì)比，同時(shí)也借用媽媽桑之口“女人不該放縱，不是因?yàn)榧僬?jīng)，而是一旦放縱就會(huì)停不下來”，來道出女人的身不由己。

媽媽桑這個(gè)人物具有多面性，她精明，懂得“在銀座，外表就是一切”，所以她要租昂貴的公寓，收到黑水仙香水也會(huì)喜笑顏開；她固執(zhí)，即使再多錢也無法將她的身體據(jù)為己有；她多情，她將情書與眼淚和亡夫的骨灰一同安置，當(dāng)新的情感出現(xiàn)，也不會(huì)吝嗇對(duì)愛的表達(dá)。媽媽桑身處悲慘的現(xiàn)實(shí)地獄但還要咬緊牙關(guān)的活下去，這便是這個(gè)人物最大的悲劇。

看完《女人步上樓梯時(shí)》我第一時(shí)間想到了費(fèi)里尼導(dǎo)演的《卡比利亞之夜》。同為現(xiàn)實(shí)的底層女人，卡比利亞與媽媽桑有許多共同之處。她們都有著忘不掉的愛人，都被男人玩弄與欺騙，但是她們都向往著婚姻與家庭，同時(shí)也都在絕望的深淵掙扎的活著。生活在繼續(xù)，這些偉大女人的故事也在繼續(xù)。