成瀨巳喜男的電影在其身后獲得了國際性的贊譽(yù)，這在電影史上都是獨(dú)一無二的現(xiàn)象。有著庶民?。ㄒ詣趧与A層的家庭變動為主題的類型）樣貌的《當(dāng)女人步上樓梯時》遵循現(xiàn)代劇的傳統(tǒng)，獲得了西方影迷的關(guān)注與贊賞。

作為成瀨的代表作，《當(dāng)女人步上樓梯時》是他一系列杰作的巔峰，其他還包括《母親》（1952）、《晚菊》（1954）、《浮云》（1955）還有《流浪記》（1956）。

《當(dāng)女人步上樓梯時》（1960）

成瀨以拍攝「女性映畫」而聞名，他能巧妙地處理「社會不公、物質(zhì)匱乏和情感波動」的主題，這些都是我們不陌生的現(xiàn)代日本社會中女性的日常經(jīng)歷。

《當(dāng)女人步上樓梯時》聚焦于主人公惠子，由動人的高峰秀子飾演，她也是《浮云》的主角。她在片中是名寡婦，在戰(zhàn)后的銀座夜店做女招待（媽媽桑）。

惠子以「高貴的媽媽桑」而著稱，因?yàn)樗愕拿烂搏@得了酒吧其他招待和客人們的尊敬與喜愛。她不像典型的女招待那樣喝醉酒、與客人睡覺。與她年齡有關(guān)的壓力以及這份特殊工作能否持續(xù)維生，都困擾著惠子年邁的母親。

她的哥哥正在打官司，還沒有得到判決；她的侄子患了小兒麻痹癥，需要動手術(shù)才能正常走路。成為有錢人的情人是解決她經(jīng)濟(jì)擔(dān)憂最快捷的方法，但是她鄙視這樣做。此時，她有兩種選擇：嫁給有錢人當(dāng)太太，或者自己開酒吧。她帶著決心不斷地游說她最富有的顧客們，來支持自己開酒吧。

影片一開頭就交代了惠子討厭爬上通往酒吧的臺階。臺階象征著去往男權(quán)秩序的通道，它主宰著敘事。若是爬上臺階，惠子就會被本質(zhì)上是霸權(quán)主義的酒吧所操控，被男性色情化、客體化以及被男人看成商品。

這讓我們想起勞拉·穆爾維關(guān)于男權(quán)社會的論斷，「觀看的快感已經(jīng)分裂為兩個方面：主動的／男性的和被動的／女性的」。然而，如果我們從勞拉·穆爾維的觀點(diǎn)來看性，男人在性愛過后立即著裝，理所應(yīng)當(dāng)?shù)仉x開，這從男性視角來看，女性就是一次性的商品，在這里就不詳述了。

另一方面，女性（惠子和淳子）在滿足了男性顧客們（分別是藤崎和小松）的性沖動后，渴望更進(jìn)一步的關(guān)系，而男性則不再理會。

影片圍繞著惠子呈現(xiàn)出協(xié)調(diào)、克制、精細(xì)的視覺感受。占大多數(shù)的中景鏡頭、照明技巧、成瀨「隱形」且「富有節(jié)奏感」的剪輯風(fēng)格（重視鏡頭的時長和敘事的流暢）以及對黑色電影的重現(xiàn)迎合了男性的視覺快感，這從敘事中得以體現(xiàn)。成瀨的復(fù)雜場面調(diào)度與技巧性剪輯的天賦實(shí)在是首屈一指，堪稱電影風(fēng)格與敘事復(fù)雜性的最完美融合。

惠子是矛盾的兩面體。她是獨(dú)立漂亮的布爾喬亞女性，但是對于戰(zhàn)后日本社會癥候般的挫折，她卻有著女權(quán)主義者的激情。這些挫折包括百合的自殺、惠子隱秘的病情還有失敗且被欺騙的求婚。這些行為發(fā)生在男性主導(dǎo)的環(huán)境（戰(zhàn)后日本的銀座酒吧區(qū)），與女性形象產(chǎn)生了分歧。

作為一種社會結(jié)構(gòu)，婚姻是兩級分化的：它處于解放與壓迫之間，并且與女人經(jīng)濟(jì)狀況相關(guān)，經(jīng)濟(jì)上生存下來和/或成為經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)。惠子把婚姻視作改善經(jīng)濟(jì)狀況的手段。

在惠子發(fā)現(xiàn)美濃部的謊言時（譯者注：從電影劇情看來，此處應(yīng)該指對惠子隱瞞了自己婚姻的關(guān)根），我們能看到他的妻子是無能為力、被壓抑且經(jīng)濟(jì)困難的女性，盡管她已經(jīng)結(jié)了婚。

另一方面，淳子通過當(dāng)別人的情婦找到了平衡：她從客人那里得到了經(jīng)濟(jì)支持，而且不用承擔(dān)親密關(guān)系中不好的部分，那就是婚姻。然而，女性試圖通過婚姻得到解放總歸是虛妄的：比如，惠子拒絕小松的求婚時這樣說道，「我們太了解對方了」。

影片中的女性都是受約束的。即使女性呈現(xiàn)出對男權(quán)秩序的威脅（就像電影最后一個段落，惠子出現(xiàn)在火車站，當(dāng)著藤崎妻子和孩子的面，把股票交還與他），影片中的女人能夠通過破壞婚姻來打擊男人的自尊心。但是在影片最后一場戲中，惠子心情沉重卻笑容不減地再一次地步上了樓梯。

《當(dāng)女人步上樓梯時》是成瀨作品中的精品，他處理女性和社會主題的精湛手法無與倫比?；葑觾x式般地步上樓梯現(xiàn)在成為嚴(yán)苛社會的經(jīng)典電影意象。在實(shí)利主義與和平主義年代的日本現(xiàn)代女性不得不去面對這樣的嚴(yán)酷，對她們來說，謀生的手段實(shí)在有限。