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世間古玉種類繁花并放，種類級(jí)別更是層出不窮，讓人眼花繚亂，而古玉的包漿卻只有兩種，古玉包漿即是玉器表面形成的“氧化層”，按其形成的原因大致可分為自然形成包漿與盤玩形成包漿兩種，也稱為熟坑或者生坑 生坑古玉包漿 生坑古玉在長期的埋藏過程中，由于生坑古玉的形成因素非常復(fù)雜，出土后也有不同程度的失光現(xiàn)象，再者受到埋藏環(huán)境的綜合影響，結(jié)合其自身材質(zhì)與工藝的因素，在玉器表面形成氧化層，進(jìn)而產(chǎn)生了由內(nèi)而外散發(fā)的油潤感，比如，有些玉質(zhì)較致密的古玉光澤較好，有些打磨考究的光澤較好，坑口密閉性好的光澤較好，往往不同古玉的包漿并非完全一致，哪怕是著名的“玻璃光”，也是亮中帶柔，不像新玉高拋光那樣的漂浮刺眼，所以往往不同古玉的包漿并非完全一致。 生坑包漿又分為 玻璃光、亞光、柔光 玻璃光狀態(tài) 第一玻璃光、“戰(zhàn)漢玉器為例，漢代因帝國強(qiáng)盛，土地資源不斷擴(kuò)充，鐵器的廣泛使用，雕玉技巧與工具的不斷成熟，戰(zhàn)漢玉器中部分和田玉質(zhì)好、解玉砂拋光精細(xì)、埋藏坑口密閉的玉器雖然出土后表面光澤有所衰減，但總體光澤度仍然很高，且表面沒有明顯的拋光造成的工藝痕跡，也很少有大面積的侵蝕和殘損，入手之時(shí)頗有舊器如新之感，古玩行里稱這一類古玉為玻璃光” 亞光包漿玉器 亞光包漿”亞光類玉器相比較玻璃光顯得更加柔和，因?yàn)榻庥裆皰伖饩让芏蕊L(fēng)化高低等原因，形成了玉器光亮細(xì)膩，表面光滑，較少出現(xiàn)大面積的腐蝕和殘損，只在綹裂部分產(chǎn)生不同程度的腐蝕，入手有一種溫和感，古玉行里稱之為亞光 柔光玉器 柔光包漿“在古玉生坑分類中，柔光玉器一般講的都是這類古玉玉質(zhì)一般較差、工藝相對來說粗獷，特別是鏤空深處、孔洞、細(xì)陰刻線內(nèi)等打磨不到的地方還保留原始工痕，或者一些藏環(huán)境較差，較易受到腐蝕，出土后失光現(xiàn)象明顯，光澤度較差，這一類古玉行里稱為柔光 傳世熟坑玉器 內(nèi)外熟透狀態(tài) 內(nèi)外熟透溫潤 在古玉行里，能被稱為熟坑的有兩種，傳世或熟坑古玉，這兩種有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是古玉器是在經(jīng)過人長期盤玩摩挲的過程中，會(huì)形成一層渾厚的亞光包漿，區(qū)別在于入過土和沒有入過圖土，其成因主要是摩挲的拋光效果、人體體溫及分泌物等多種因素影響，進(jìn)而形成一層包裹玉器的氧化層。這個(gè)過程非常緩慢，且與自然形成的亞光包漿有較大不同，盤玩形成的包漿非常渾厚，沒有自然形成的亞光包漿的純凈感，它是人與自然共同對物體的作用，是一個(gè)漫長而細(xì)微的變化過程，是人與自然摩挲，把玩物體后留在物體表面的痕跡。這種有時(shí)間和微生物巧妙構(gòu)筑的歷史沉積能使生硬的物體脫胎換骨，形成超越平凡，具有人文價(jià)值的獨(dú)特物質(zhì)，從而判斷此物體被人把玩時(shí)間長短的佐性 第三要義”包漿辨真?zhèn)巍?/span> 我們熟知的包漿，不管是生坑也好熟坑也罷，他都是需要?dú)q月與時(shí)間的沉淀，皮殼的復(fù)雜性，除了工藝，還有自然環(huán)境留下的氧化皮克，以及后期盤完的皮殼，現(xiàn)在統(tǒng)稱為光氣，這種光氣賦予了古玉的靈魂，同時(shí)也是喚醒玉器靈性的一把“金鑰匙”。玉石在自然界歷經(jīng)千萬年的地火冶煉、地理擠壓、雷電擊打、土壤侵染、水砂侵蝕、風(fēng)霜磨礪等種種必然和偶然的自然考驗(yàn)，然后又經(jīng)過了工匠精心的雕琢，愛玉人的萬千盤玩，造就了玉器的”天然包漿“，熟知這些統(tǒng)統(tǒng)可以成為辨別玉器真?zhèn)蔚囊c(diǎn) 在古玉行里，能看的了皮殼的人都可以稱為頂級(jí)高手，能看的了皮殼看工藝就不那么重要了。但是有個(gè)前提，皮殼是建立在工藝之上，是先有工藝而后有皮殼，皮殼的風(fēng)化一定是與玉器內(nèi)外與本身和工藝整體風(fēng)化是同步的！先學(xué)工藝而后是皮殼。許多人弄反了，直接上來工藝啥也不明白，先看皮殼這個(gè)新哪個(gè)老。問他新老怎么看的，不知道，就是憑感覺看。感覺這個(gè)東西有時(shí)候準(zhǔn)有時(shí)候不準(zhǔn)，幾率低的很，所以一般能看皮殼的人對于工藝的解玉砂風(fēng)化與走刀也必然是了然于胸
一件玉器的光氣能看的了的人可不是那么簡單的，皮殼也不是隨隨便便什么人都能看的了的，能看皮殼的好處，能看出是不是一起玉器老改還是新改，是老料新工還是新料新工做舊，因?yàn)?/span>一件玉器無論工藝如何千變?nèi)f化，但是刀口的風(fēng)化，玉器整體的風(fēng)化，玉器整體的熟透與刀口風(fēng)化融合的光氣是不可仿的，并以此可作鑒別玉器真?zhèn)我罁?jù)
流連于古玉行里，我們常會(huì)聽人說這塊玉皮殼厚重，什么是皮殼厚重呢？那就是層數(shù)多了就是厚，道理很簡單問題是怎么去琢磨其中的原因，如遇見一些不典型的紋飾，如何確定他是高古還是中古仿？皮殼的光氣就是非常重要的作用
上圖館藏劍飾的局部圖 在細(xì)微觀察下，光氣的皮殼痕跡是都能看到的，并非玄而又玄的學(xué)說，注意看上圖倆箭頭的位置，這個(gè)位置雖然是純陰線，但是線條周圍有了工具加工的磨損。左上圓圈位置處的那個(gè)長拉絲的痕跡，是后期人佩戴盤玩磨損留下的，右下那個(gè)圈的位置處的皮殼，是正常打磨的痕跡，注意的是表面好像有一層薄膜之下疙疙瘩瘩的東西是凸起，這是老的玉器典型的皮殼狀態(tài)，而且沒有損傷，通過古玉的光氣可以推算出古玉是否入過土，是否傳世過，是否傳世又入土又傳世，刀工的風(fēng)化是否符合常理，解玉砂的風(fēng)化是否符合常理，并具體大致推算出年代，所以說能看光氣的都是頂級(jí)高手，此非妄論，看懂皮殼刀工并非那么重要，此也是眼光層次問題！
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