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作者：馮瑋瑜 什么是單色釉？就是由一色釉一道而成，沒有其它的裝飾，渾然天成，素凈淡雅。因?yàn)樯倭瞬世L，對(duì)瓷器整體美感表現(xiàn)提出更高要求，對(duì)燒制工藝上就需要特別留意釉面質(zhì)量和光澤質(zhì)感。收藏單色釉瓷器也被譽(yù)為陶瓷收藏的最高境界。 在我國青瓷發(fā)展史上，汝窯瓷器是一個(gè)劃時(shí)代的重要標(biāo)志。風(fēng)過雨霽，云破天青，天青色就是汝瓷的主要釉色。 傳說中天青色是被宋徽宗逼出來的：有一次他做了個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)中看到雨過后的天青色異常美好。于是就要求宮廷里的瓷器顏色，要像雨過天青色一樣。 那雨過天青色到底是個(gè)什么色呢？青在什么樣的狀態(tài)是最美的？所謂天青色，在色彩上介乎綠色和藍(lán)色之間，綠色是一種充滿謐的溫潤色彩，而藍(lán)色則是帶有安靜的冷色調(diào)。汝窯的天青色，既有藍(lán)色之冷靜，又帶有綠色之溫情，是一種溫潤適中、十分和諧的色調(diào)。 “雨過天青云破處，者般顏色作將來！”當(dāng)年周世宗柴榮對(duì)柴窯一句御批，被附會(huì)到宋徽宗身上，而這句話用來形容汝窯卻又十分貼切，從此，這句話就成為汝窯瓷器的最佳表述，流傳千古。 這種天青色正是當(dāng)年宋徽宗尊崇道教審美情趣的反映。道家講求清靜無為，崇尚自然含蓄，沖淡質(zhì)樸的審美觀。汝窯天青色含蓄靜穆、清幽淡雅的色澤，符合文人士大夫含蓄素雅、極端至簡才是至美的意趣。 汝窯天青色不僅體現(xiàn)了宋人的時(shí)尚，放到今天，這個(gè)純凈的顏色、器型的搭配，依然碾壓一眾網(wǎng)紅瓷器。    寶豐縣汝窯博物館和汝州市汝瓷博物館的部分館藏。 
到了清代，因?yàn)楣に嚨陌l(fā)展，單色釉發(fā)展出更多豐富的顏色。與現(xiàn)代人欣賞習(xí)慣相一致的經(jīng)典釉色也有很多，例如紅釉、冬青釉、黃釉等。清朝康雍乾三代，單色釉瓷器的燒制工藝更是達(dá)到了鼎盛時(shí)期。  ↑清三代部分單色釉瓷器 再比如黃色，以前是皇權(quán)的象征，同時(shí)作為拜祭、社稷的專用顏色，只能是皇帝使用。如果大家現(xiàn)在去到北京的社稷壇就能看到，黃色的大碗器皿在那里祭祀，是非常隆重的大典，它已經(jīng)進(jìn)入到政治生活、哲學(xué)領(lǐng)域和精神領(lǐng)域。
↑展覽中的清康熙黃釉大碗
這是來自于紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館的舊藏。紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館是全球最頂級(jí)的亞洲藝術(shù)品收藏機(jī)構(gòu)之一，在2016年它居然拿出了501件中國的器物拍賣，那是前所未有的盛況，全球都轟動(dòng)了。在拍賣的501件器物里面，唯一的一件全黃釉器就是這個(gè)梅瓶。
不僅如此，而且經(jīng)過考證，這種梅瓶也應(yīng)該只有這一件，故宮里面有一只同樣的器型和紋飾的，但是是青花的，而黃釉器僅剩這一件。 在當(dāng)時(shí)能做到這么大件、這么美是很難的，因?yàn)樗儍粢簧伾儍?。它與眾不同的紋飾之美，其實(shí)是很新風(fēng)的設(shè)計(jì)，哪怕放到現(xiàn)在仍然很經(jīng)典。
↑黃釉刻纏枝蓮紋梅瓶 關(guān)于它收藏的故事也非常有趣。這件梅瓶于1923年入藏大都會(huì)博物館，館藏已近百年，捐贈(zèng)者是瑪麗·克拉克·湯普遜女士和丈夫是著名慈善家和收藏家，在她捐贈(zèng)給大都會(huì)博物館之前，有一個(gè)小小的插曲： 1912年，湯普遜女士原訂了參加鐵達(dá)尼號(hào)的首航，但在上船前那一刻突然改變了主意，決定改赴荷蘭參觀郁金香花展，因此避過鐵達(dá)尼號(hào)冰海沉船的一劫。后來她把這件器物捐贈(zèng)給大都會(huì)，這才有了百年之后的故事。 現(xiàn)在這件器物在我們面前，就像一扇打開的門一樣，我們可以一邊欣賞它的美，一邊讀它的歷史。 有的時(shí)候講文化會(huì)覺得挺虛的，但是有實(shí)物，有文化的載體你很容易進(jìn)入到歷史的場(chǎng)景，與歷史對(duì)話，與古人對(duì)話。 東方的極簡審美，也如歷史文化一般，早在千年之前就已滲入我們的基因之中。 中秋上佳節(jié)禮 彰顯皇家氣象 純色無暇，簡約而不簡單 黃釉之色，明亮大氣，淡雅嬌潤，是皇家專用釉色。檸檬黃釉金飯碗復(fù)刻自雍正御窯墩式碗，乃延續(xù)千百年洗禮的精華之作。
享受極簡美學(xué)生活 從一只金飯碗開始
*有意邀請(qǐng)馮瑋瑜老師出席各類大型文化藝術(shù)活動(dòng)、展覽、講座、分享等活動(dòng)項(xiàng)目，可于文章底部留言。 |
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