|
《越女詞》 唐代：李白 （其一） 長(zhǎng)干吳兒女，眉目艷新月。 屐上足如霜，不著鴉頭襪。 （其二） 吳兒多白皙，好為蕩舟劇。 賣眼擲春心，折花調(diào)行客。 （其三） 耶溪采蓮女，見客棹歌回。 笑入荷花去，佯羞不出來(lái)。 （其四） 東陽(yáng)素足女，會(huì)稽素舸郎。 相看月未墮，白地?cái)喔文c。 （其五） 鏡湖水如月，耶溪女似雪。 新妝蕩新波，光景兩奇絕。 讀一組李白的《越女詞》，清清爽爽、單單純純寫越女的那種，不帶雄心、野心、瞎操心國(guó)家大事的那種，就是只是純純的欣賞詩(shī)歌中越女的美好，不用再瞎想還有什么其他含義，都沒有。 長(zhǎng)干吳兒女，眉目艷新月。 屐上足如霜，不著鴉頭襪。 說的是長(zhǎng)干的女兒相貌嫵媚可愛，眉若彎月，眼似明星，一雙裸露的素足哲白如霜。 吳兒多白皙，好為蕩舟劇。 賣眼擲春心，折花調(diào)行客。 “吳兒多白皙”寫吳越女兒的膚白貌美； “好為蕩舟劇” 寫吳越女兒的活潑天真； “賣眼擲春心” 寫吳越女兒的嬌艷嫵媚； “折花調(diào)行客”寫吳越女兒的機(jī)靈頑皮。 一副美不勝收的畫面。 耶溪采蓮女，見客棹歌回。 笑入荷花去，佯羞不出來(lái)。 若耶溪上采擷蓮藕的女子，看見別的船上的客人時(shí)便唱著歌掉轉(zhuǎn)船頭，伴隨著歡樂的歌聲將小船劃入荷花叢中，并假裝怕羞似的不再出來(lái)。鮮艷的花朵與美人的臉龐相互映襯，和諧美妙的景象令人魂夢(mèng)心醉。 東陽(yáng)素足女，會(huì)稽素舸郎。 相看月未墮，白地?cái)喔文c。 寫青年男女，一見鐘情，互相傾慕，卻無(wú)緣接近，愁腸百結(jié)。 鏡湖水如月，耶溪女似雪。 新妝蕩新波，光景兩奇絕。 鏡湖的水面澄澈，如皎潔的月光，耶溪地方的姑娘皮膚潔白，似晶瑩的霜雪。穿著新妝的姑娘在明凈澄清的水面上蕩舟戲耍，那婀娜嫵媚的倩影倒映在水間，顯得更加?jì)裳蓯?；那明凈的湖水中滉漾著美麗的身影，增添了無(wú)限的色彩與情趣。人因水而更美，水因人而益清，波光人影，相互輝映，相得益彰。 玄宗是個(gè)藝術(shù)氣質(zhì)濃厚的皇帝，初見李白時(shí)，十分恩寵，降輦步迎，“以七寶床賜食于前，親手調(diào)羹”。以致后來(lái)民間附會(huì)出“楊國(guó)忠磨墨，高力士脫靴”的傳說。李白三首富麗堂皇的《清平調(diào)詞》，更是把楊妃的美麗流傳千古?？上н@樣的蜜月關(guān)系并沒有維持多久。李白對(duì)御用文人生活日漸厭倦，而玄宗也開始不耐煩李白的傲氣和放浪，最后李白被玄宗賜金放還。 一出宮廷，浪跡天涯，李白“天然去雕飾”的一面又顯露出來(lái)了。 唐時(shí)的吳越之地，雖然經(jīng)過了六朝熏陶，還是列在中原之外，頗有點(diǎn)野氣的。李白漫游到這里，雖然心中苦悶，眼界卻開闊了許多。他少年時(shí)就曾經(jīng)寄情山水，但那時(shí)雄心萬(wàn)丈，寫《蜀道難》這樣的作品，也帶有強(qiáng)烈的政治意味。到了長(zhǎng)安，進(jìn)入宮廷，繁華世面是見到了，與自然卻越隔越遠(yuǎn)，寫來(lái)寫去無(wú)非是曲江柳，灞川水。現(xiàn)在百無(wú)聊賴，看山即是山，看水即是水，反而寫得清新自如，讓人覺得越女風(fēng)情，遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)過長(zhǎng)安貴婦。 我最愛的就是他這一時(shí)期率性為之、曼聲低唱的民歌風(fēng)味的佳作。 ------END------ 如果你喜歡我的文章 可以關(guān)注微信公眾號(hào) 迂夫子讀詩(shī)詞yufuzidsc
|
|
|
