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大家印象中的傳統(tǒng)水墨畫，就是與西洋油畫體系的概念相對(duì)的：國畫。傳統(tǒng)國畫的創(chuàng)作方式一般都是固定的，按照題材分為：花鳥、山水和人物；按照創(chuàng)作手法分為：寫意和工筆。但在1985年前后，西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮進(jìn)入中國，水墨畫開始逐漸從古典走向現(xiàn)代。其創(chuàng)作也由此進(jìn)入全盤西化的階段。受到西方現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作技法的影響，藝術(shù)家們開始模仿西方現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)作方式，比如：我們大家都熟知的抽象畫派。藝術(shù)家們將這些表現(xiàn)形式直接移植到對(duì)水墨畫的創(chuàng)作當(dāng)中。由于西方表現(xiàn)主義與水墨畫創(chuàng)作的手法比較接近，因此借鑒表現(xiàn)主義的觀點(diǎn)和手法來改造傳統(tǒng)水墨畫，成為許多藝術(shù)家的首選。具體來說就是，藝術(shù)家們保持用筆墨和宣紙來作畫，在創(chuàng)作過程中，使用一些只有他們自己才懂的藝術(shù)符號(hào)和構(gòu)圖方式，使得畫面更有沖擊力，與傳統(tǒng)水墨中的溫和典雅相背。且藝術(shù)家們通過表現(xiàn)水墨的創(chuàng)作，來表達(dá)自己的情感，對(duì)復(fù)雜的精神世界進(jìn)行探索，這就與傳統(tǒng)水墨畫中縱情山水、花鳥的風(fēng)格有了很大的區(qū)別。也有藝術(shù)家對(duì)全盤西化，照抄西方現(xiàn)代藝術(shù)的做法不甚贊同。他們開始從中國民間藝術(shù)中尋找中西方繪畫融合的方式。一些畫家將民間壁畫、剪紙、年畫、刺繡等民間傳統(tǒng)藝術(shù)融合到水墨畫中，讓人耳目一新。1985年舉辦的“半截子畫展”就集中展現(xiàn)了這種創(chuàng)新水墨的魅力。在這場展覽中揚(yáng)名的畫家蒲國昌旗幟鮮明地認(rèn)為，自己的水墨創(chuàng)作是對(duì)傳統(tǒng)國畫的反叛。這首先體現(xiàn)在蒲國昌畫作的藝術(shù)表現(xiàn)上，蒲國昌不僅引入眾多民俗風(fēng)情，還打破了“水墨為上”的禁區(qū)，重用彩墨，尤其是大量使用品紅、品藍(lán)、品黃三種民間極色。其次，他一改傳統(tǒng)文人畫孤高、清冷的藝術(shù)風(fēng)格，追求重疊、交錯(cuò)、堆積的畫面感。他常將多種事物的元素拼接在一起，使其作品給人強(qiáng)烈的視覺沖擊，看上去神秘莫測。雖然這些類型的”新式水墨“都在一定程度上打破了舊藝術(shù)的格局，但在1989年后，這種創(chuàng)作方式逐漸沉寂。全盤西化似乎并沒有為水墨藝術(shù)的現(xiàn)代化找到完美的解決方案。中國水墨畫的困境其實(shí)已經(jīng)存在很久了。
在兩千多年的發(fā)展中，傳統(tǒng)水墨畫逐漸形成了我們?nèi)缃袷熘模瑖?yán)密的創(chuàng)作形式的規(guī)范。這樣的超穩(wěn)定體系使得傳統(tǒng)水墨的創(chuàng)作觀念僵化、陳舊，已有被現(xiàn)代藝術(shù)所拋棄的危機(jī)。因此很多藝術(shù)家開始為水墨畫尋找現(xiàn)代的出路。
但在上一節(jié)中我們20世紀(jì)八十年時(shí)期全盤西化的做法，引發(fā)了藝術(shù)家們第一次大的爭論。對(duì)西方藝術(shù)形成快百年的成果在較短的時(shí)間內(nèi)囫圇吞下，不僅會(huì)消化不良，還會(huì)顯示出過度以西方為標(biāo)準(zhǔn)的問題。而且很多青年藝術(shù)家開始意識(shí)到，完全模仿西方藝術(shù)的手法，是不可能有所作為的。如果不立足于我們的傳統(tǒng)文化和現(xiàn)實(shí)去創(chuàng)作，那么中國的現(xiàn)代藝術(shù)，就永遠(yuǎn)不會(huì)誕生。由此，對(duì)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的思考開始重新回到藝術(shù)家們的視線。很多藝術(shù)家開始進(jìn)行了對(duì)水墨語言的改良，不再用傳統(tǒng)的書寫方式作畫。這又引發(fā)了關(guān)于現(xiàn)當(dāng)代水墨創(chuàng)作的第二個(gè)大爭論：不再使用傳統(tǒng)的筆墨技法，甚至不再使用毛筆或者宣紙作畫的現(xiàn)代水墨，是否還能稱之為水墨畫？我們知道傳統(tǒng)水墨畫創(chuàng)作所必備的，有三要素：毛筆、宣紙、水墨。但現(xiàn)代水墨畫家在創(chuàng)作過程中多采用：排刷、拼貼、噴灑、拓印等一些新手段。在工具選擇上也不再局限于毛筆，噴漆、鉛筆等非水性材料等開始與毛筆同臺(tái)競技。對(duì)水墨畫的展示也從紙張轉(zhuǎn)化到攝影、裝置等。這種變化其實(shí)是必然的，不必急著將其與傳統(tǒng)水墨畫對(duì)立起來。這些變化源于藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)代美術(shù)的展示方式和審美需求變化的回應(yīng)。比如，傳統(tǒng)水墨畫一般都是拿在手中近距離觀賞把玩的，而我們現(xiàn)在欣賞美術(shù)作品，進(jìn)入展廳后都與畫作保持一定的距離。這就要求作品在整體視覺上有一定的沖擊力，而不是局部精細(xì)。且傳統(tǒng)技法也不能滿足現(xiàn)代水墨畫所強(qiáng)調(diào)的，對(duì)精神和內(nèi)心感受的表達(dá)。由此可見，擁抱新工具進(jìn)行創(chuàng)作，是水墨藝術(shù)家們的必然選擇。創(chuàng)作工具的的變化往往會(huì)導(dǎo)致文化樣式的變化，這是發(fā)展所帶來的必然變化，而非人力可轉(zhuǎn)移。當(dāng)代藝術(shù)家們接受新的工具和材料時(shí)，就找到了表達(dá)自我主張和感受的新手段。20世紀(jì)80年代以來，中國水墨畫的創(chuàng)作經(jīng)歷了從對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的全盤接受和融合，到重新思考傳統(tǒng)水墨的價(jià)值，并加以肯定，再到變革傳統(tǒng)水墨的創(chuàng)作技巧，形成古韻與現(xiàn)代性并存的“新式水墨”的過程。中國當(dāng)代的“新水墨”開始有了一套與傳統(tǒng)水墨相連，又區(qū)別與傳統(tǒng)水墨的創(chuàng)作體系。創(chuàng)作內(nèi)容也逐漸從表現(xiàn)畫家本人的精神世界轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題的探討。當(dāng)代抽象水墨就是一個(gè)很好的例子。抽象水墨畫家強(qiáng)調(diào)純粹的藝術(shù)表達(dá)和畫面感的沖擊力，以之來宣泄生命和精神的激情。如畫家石果，采用拓印的方式進(jìn)行水墨創(chuàng)作。拓印所造成的肌理感和粗糙感增強(qiáng)了畫面的力度感和沖擊力，使畫面產(chǎn)生一種富有層次感的光影效果。這改變了傳統(tǒng)水墨畫隨機(jī)性、一次性的創(chuàng)作方式，使水墨的表達(dá)有了一種全新的可能。表現(xiàn)型水墨也在這一時(shí)期有了進(jìn)一步的發(fā)展。多數(shù)作品用筆放浪形骸，不拘一格，造型夸張怪誕，畫面奇異靈動(dòng)，多展現(xiàn)批判現(xiàn)實(shí)的價(jià)值觀。對(duì)水墨畫材質(zhì)的根本性變革，也發(fā)生在當(dāng)代。一些藝術(shù)家嘗試將傳統(tǒng)的水墨元素與新工具，如裝置、影像等結(jié)合。這些藝術(shù)家大膽地將傳統(tǒng)資源、西方資源，傳統(tǒng)手法、西方手法融合起來，從而使水墨藝術(shù)有了全新的發(fā)展。水墨與新工具和手段的結(jié)合表現(xiàn)出全新的藝術(shù)觀念和藝術(shù)主題，這是以往的工具所達(dá)不到的，水墨的創(chuàng)作由此也站在了更新的起跑線上。實(shí)際上，這時(shí)的水墨畫概念已經(jīng)擴(kuò)大成了水墨藝術(shù)。水墨藝術(shù)的概念已經(jīng)逐漸立體起來，成為民族身份的一種象征。雖然要進(jìn)入世界當(dāng)代藝術(shù)的格局，迎接以西方為主導(dǎo)的當(dāng)代藝術(shù)的挑戰(zhàn)，中國水墨還有很長的路要走。但不可否認(rèn)的是，現(xiàn)當(dāng)代水墨藝術(shù)家們在賦予水墨藝術(shù)新生的路上，作出了許多努力，也收獲了頗豐的成果，中國水墨的復(fù)興，未來可期。相關(guān)資料： [1]魯虹.現(xiàn)代水墨二十年[M].長沙:湖南美術(shù)出版社,2002. [2]魯虹.中國當(dāng)代藝術(shù)史:1978-1999[M].上海：上海書畫出版社,2013. [3]陳素彩.美術(shù)史視野中的一瞥——“85思潮”美術(shù)運(yùn)動(dòng)沖擊下的中國畫[J].大眾文藝(理論),2009,{4}(16):85. [4]孔令偉.誤讀與自我超越——85新潮芻議[J].美術(shù)研究,2014,{4}(02):9-17. [5]羅蘭.淺談“85美術(shù)新潮”[J].時(shí)代文學(xué)(上半月),2015,{4}(12):283. [6]魯虹.新世紀(jì)以來的當(dāng)代水墨(上)[J].畫刊,2018,{4}(07):61-66. [7]魯虹.新世紀(jì)以來的當(dāng)代水墨(下)[J].畫刊,2018,{4}(08):64-70. [8]李國華,裴延學(xué),韓瀟.變與不變——當(dāng)代水墨藝術(shù)的“新世像”[J].山東藝術(shù),2021,{4}(02):63-69.
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