（高亮：以下包含部分劇透，但值得走進(jìn)影院一看）

片中李乃文飾演主演姜峰，這是一個(gè)有敏銳破案嗅覺的警察。他雖然愛吃零食看著有點(diǎn)不靠譜，但對(duì)案件有非常準(zhǔn)確的判斷，能抓住罪犯的心理一擊即破，也是警隊(duì)的核心人物。

影片中，他有幾個(gè)鏡頭扎扎實(shí)實(shí)地讓觀眾感受到“演技教科書”是什么樣的。

當(dāng)好兄弟六子因查案嚴(yán)重受傷后，作為警隊(duì)核心人物的姜峰頭一次受到巨大的沖擊。聽到六子母親的質(zhì)問，他無言以對(duì)。之后，他去大排檔買了一堆蝦，望著鍋里咕嘟咕嘟冒泡的蝦出神，心里想的是案件和六子。回到警局后，他一人剝完了所有的蝦，猶如進(jìn)擊的猛獸，將對(duì)兇手發(fā)起總攻。

這一段戲沒有臺(tái)詞，對(duì)戲的演員也只有六子母親一人，大段大段都是靠李乃文一人表演撐起，卻不讓人感到枯燥，沒有臺(tái)詞僅靠肢體語言眼神等，卻能感受到他心情的起伏——從開始的發(fā)懵到自責(zé)，到后來憤然悔悟，再到冷靜思考，分析出那個(gè)最不愿意相信的嫌疑人人選。獨(dú)處之后冷靜下來的姜峰，重新理順線索，也才能最終分析出前面幾個(gè)案件的背后兇手。

而當(dāng)案件告結(jié)、影片接近尾聲時(shí)，姜峰站在橋上，對(duì)平行世界的兩個(gè)家庭產(chǎn)生了美好的設(shè)想，他期望辛淇和關(guān)勇的家庭都沒有被家暴陰霾籠罩，眼神里露出的是希冀。直到回到現(xiàn)實(shí)，看到辛淇獨(dú)自離去的背影，才發(fā)現(xiàn)一切不過泡影，不自覺流露出的愧疚感和自嘲感。他演出了想象和現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈對(duì)比與落差，讓作為觀眾的我們也心頭心頭一驚。

難怪有觀眾評(píng)價(jià)“姜峰讓我瘋”，這也是對(duì)李乃文演技的充分肯定。

馮文娟飾演女主辛淇，是一個(gè)被家暴對(duì)象，也是片名中的“完美受害者”。作為一個(gè)舞者，她本應(yīng)該在舞臺(tái)上發(fā)光發(fā)亮，可是剛出場，她就是灰色的，是被家暴陰霾長期籠罩的。

她的眼神晦暗、面容憔悴，直接讓人感受到這是一個(gè)長期生活在不安環(huán)境中的女人。雖然根據(jù)之后的劇情可以得知此時(shí)她擺脫了家暴男，但家暴帶來的傷害依然在她身上留下了明顯的烙印。

片中之后她的多段表演讓人驚艷，雨中尋女、給關(guān)勇慶生，有時(shí)候溫暖，有時(shí)候絕望，不同情緒她都能很好演繹。尤其是水中舞蹈的片段，既象征著丈夫?qū)λ冶⒈破人缢默F(xiàn)實(shí)行為，又隱含著家暴猶如深不見底的深淵怪讓她沉默，無法呼救，最終吞沒沒了她。

馮文娟把辛淇那種絕望到逃離最終被吞噬的感覺演得非常凄美，一種悲劇美的感覺讓人心痛窒息。

作為主演，馮文娟也在微博上分享了自己的感受。首映禮當(dāng)天，有好幾位觀眾看完電影后分享了關(guān)于家暴的陰影和故事，她也與觀眾一起痛哭。在拍攝前，她還查閱過很多資料和新聞。只有真正理解被家暴者的處境和心理，才能與他們共情，也才能真正演好這個(gè)角色。

除了主演們演技過關(guān)，劇情上的懸疑感也很夠。全片一多起案件串聯(lián)起來，還設(shè)置了多個(gè)嫌疑人，讓觀眾跟著劇情起伏而波動(dòng)。其次，影片中還有不少可發(fā)現(xiàn)的線索，某種程度上是加強(qiáng)了觀眾對(duì)影片的參與度。比如影片開頭就出現(xiàn)的多重人格，以及片中心理醫(yī)生劉文佳多次提及的“按時(shí)吃藥”等明面上的線索，都在有意識(shí)地提示、呼喚觀眾，和男主姜峰一起探尋真相，讓觀眾心中暗暗握有一些底牌，對(duì)最終真相的揭開也有鋪墊的作用。

這樣的設(shè)計(jì)，不算多么高明，但對(duì)于新手導(dǎo)演來說，這樣的操作是安全的。此外，導(dǎo)演還設(shè)置了周焰、關(guān)勇、劉文佳幾重幾層障眼法，讓觀眾也在層層抽絲剝繭中，無限逼近真相。

影片結(jié)尾辛淇為何出現(xiàn)在公安局，又為何露出那抹微笑，不同的觀眾也有不同的看法。到底是辛淇為誤殺前夫而悔罪，還是作為案件幕后操縱者真正直面警察，觀眾都可以有各自的理解。

這些懸疑點(diǎn)的設(shè)置和串聯(lián)，再加上開放式的結(jié)局，反復(fù)印證了由姜峰師父提出的“眼睛看到的不一定是真相”，也讓電影可看性增加了不少。

回到對(duì)電影片名《完美受害人》的探討，近幾年這個(gè)詞在社會(huì)輿論場中出現(xiàn)的頻率越來愈高，很多時(shí)候被套用在社會(huì)案件的受害者身上，尤其在家暴案件中屢見不鮮。這個(gè)概念要求受到侵害行為的個(gè)體必須是沒有任何過錯(cuò)、完全無辜且禁得住反復(fù)檢驗(yàn)和拷問的，這樣在受到侵害行為時(shí)才能完全站在道德制高點(diǎn)。

但事實(shí)上，這樣的界定可能是對(duì)受害者的二次傷害，這些對(duì)受害者的要求是給他們套上了道德枷鎖，也是變相要求他們讓渡空間和權(quán)利給加害者。

△摘自主演馮文娟的微博

電影的主題是反對(duì)家庭暴力，雖然在本片中，女主辛淇的確好像是“完美受害人”的化身，但這絕對(duì)不應(yīng)該成為合理化周焰家暴行為的理由。作為受害者，辛淇在經(jīng)受多次暴力后，身體、心理受到多重傷害，出現(xiàn)精神恍惚等情況。

這和千千萬萬的家暴受害者所受到的痛苦一樣，雖然他們最終逃離施暴者的魔掌，但家暴給他們帶來的后續(xù)傷害包括但不限于PTSD等種種癥狀，這也正是影片的高亮所在——對(duì)家暴受害者的預(yù)后處置和幫助。

雖然以暴制暴、以怨報(bào)怨，不是制止家庭暴力的真正良藥，但是當(dāng)片中傷害關(guān)勇和辛淇的人最終受到嚴(yán)酷懲罰時(shí)，不少觀眾還是會(huì)和角色共情，感到一種暢快淋漓、大仇得報(bào)的感覺。這種對(duì)樸素的正義感，是出于人道主義的本能。

但影片的創(chuàng)作者和廣大觀眾都知道，真正解決家暴，需要依靠法制的力量，這對(duì)受害者而言也是最合理的保護(hù)。片中姜峰第一次處理關(guān)勇家發(fā)生的家暴案件時(shí)，也是以調(diào)解為主，并未有效隔離開施暴者和受害者，最終導(dǎo)致難以挽回的悲劇。當(dāng)時(shí)的他受到上司兼師父的嚴(yán)厲質(zhì)問，同時(shí)內(nèi)心也受到莫大譴責(zé)。

片中這樣的設(shè)計(jì)也是在提醒大家，不要將家暴視為小的矛盾糾紛，重視起來不做旁觀者，也許能幫助和拯救他人的一生。

不過，這部影片目前排片不多，對(duì)影片感興趣、想支持一下這類題材作品的朋友們，請(qǐng)盡快走進(jìn)影院觀看。

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