眾所周知，于非闇是近現(xiàn)代著名的書畫大家，其畫曾師從王潤暄、齊白石等名家，彼時與江南陳之佛先生并稱為“南陳北于”，另外亦與張大千合作繪畫甚多。其工筆畫用色凝練絢彩、艷而不俗，巧拙并施、清逸絕倫。除了其繪畫，于非闇先生的瘦金體書法在當時亦是一絕。

同大多數(shù)人一樣，于非闇先生的書法也是以晉唐碑帖入門練習，但在其中年后則專攻宋徽宗的瘦金體書法。其瘦金書勁健柔媚、率意致簡，用筆流利灑脫、剛?cè)嵯酀K成少有人及的大師。

一說到瘦金體書法，自然就離不開被另眼相看。因為在很多人眼里，瘦金體似乎總是比不上其他書體的，甚至被當作工藝字來看待。其實瘦金體有一種游龍之勢，非常考驗鍛煉作者的筆力。在學習它的時候，需要去體會它的意韻，而不能刻意盲目地去追求生硬的轉(zhuǎn)折頓挫，可惜大多人都停留在在追求形的過程中。

另外，瘦金體書法不同于唐楷，一不注意就容易寫得張牙舞爪、全無美感，滿篇皆是輕佻之氣。

有人說瘦金體書法適宜于短篇小品或畫作題跋，但不適宜于長篇作品。這一點作者深有感悟，一旦寫得多了便感覺潦草不堪，當然這跟個人的功力也息息相關(guān)。同時，也表明瘦金體美的一部分在筆畫，一部分在間架結(jié)構(gòu)，而這恰恰是最具考驗的。

于非闇先生不僅多以瘦金體書法為其畫作題跋，在他工筆畫的線條處理上亦可見其以書入畫的創(chuàng)作理念。因其瘦硬險勁、頓挫波磔的變化非常適合用來表達畫作形象的氣骨精神。這一點，從他的畫作中非常容易看到。

回到正題，接下來一起欣賞于非闇先生的瘦金體書法——

于非闇（1889—1959），原名于魁照，后改名于照，字仰樞，別署非闇，又號閑人、聞人、老非，著名書畫家。自幼得書畫家傳，曾任央美美術(shù)研究所研究員、中國畫研究會副會長、北京畫院副院長等。著有《藝蘭記》《中國畫顏料研究》等作品。

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