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16世紀(jì)頭25年的意大利，是一個(gè)政局緊張、戰(zhàn)事幾乎連綿不斷的時(shí)期。佛羅倫薩經(jīng)歷了共和體制到梅迪契的獨(dú)裁統(tǒng)治，仍然是一個(gè)重要的藝術(shù)中心。意大利的北部?jī)纱斡鍪芊▏?guó)侵犯，從1499--1512年，1515--1525年法軍占領(lǐng)米蘭。教皇政權(quán)為擴(kuò)張它的世俗權(quán)力，起勁地發(fā)動(dòng)一場(chǎng)場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)--尤里馬斯二世簡(jiǎn)直馬不停蹄地在軍事戰(zhàn)役充從部隊(duì)統(tǒng)帥--唯一的挫折就是神圣羅馬皇帝的干涉。1527年，羅馬城自身遭到查理五世軍隊(duì)中德國(guó)和西班牙雇傭兵的劫掠。正是在這極其動(dòng)亂的階段里;盛期文藝復(fù)興藝術(shù)形成了。這是一種明朗而又高尚觀念的、偉大而又有克制力的藝術(shù)，總而言之，就是古典式平衡的藝術(shù)。這是少數(shù)杰出藝術(shù)家--在他們當(dāng)時(shí)和在我們現(xiàn)代都是杰出的藝術(shù)家--著名的達(dá)·芬奇(1452--1519年)，米開(kāi)朗琪羅(1475--1564年)和拉斐爾(1483--1520年)的創(chuàng)造。他們每一位都是突出的個(gè)人主義者，盡管互相之間產(chǎn)生靈感碰撞的火花，卻從未形成一個(gè)團(tuán)體。他們?nèi)欢歼_(dá)到了超凡的技巧造詣和完美的心靈、眼與手的配合。不太費(fèi)力地解決了早期藝術(shù)家們?yōu)殡y的問(wèn)題。他們作品的藝術(shù)形式總是美妙地昭示出理智性的內(nèi)容。 在文藝復(fù)興盛期，以達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗琪羅、拉斐爾為代表的一批美術(shù)家，迸一步完善了15世紀(jì)意大利人的探索，使理性與情感、現(xiàn)實(shí)與理想在美術(shù)品中獲得了完美統(tǒng)一，使形與空間的關(guān)系獲得了高度和諧，從而為再現(xiàn)性的美術(shù)確立了一種經(jīng)典樣式，給后世提供了效法的最佳范例。在以后西方美術(shù)的發(fā)展歷程中，無(wú)時(shí)不感到它的強(qiáng)大影響力。推崇也好，否定也好，都是因?yàn)橐庾R(shí)到它的存在。 來(lái)源：網(wǎng)絡(luò) |
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來(lái)自： 王守山學(xué)堂 > 《盛期C15末~C16中葉》
