前言南宋的嚴羽在《滄浪詩話》中，提到了三種有趣的詩體： 有全篇字皆平聲者（天隨子《夏日詩》四十字皆是平。又有一句全平一句全仄者），有全篇字皆仄聲者（梅圣俞《酌酒與婦飲》之詩是也）。 全篇都是平聲，全篇都是仄聲，還有一種，是一句全平接一句全仄的詩。 一、全平聲的詩通篇全平聲的詩，嚴羽舉例的是天隨子的《夏日閑居作四聲詩寄襲美·平聲》 荒池菰蒲深，閑階莓苔平。江邊松篁多，人家簾櫳清。為書凌遺編，調(diào)弦夸新聲。求歡雖殊途，探幽聊怡情。 天隨子是陸龜蒙的號，陸龜蒙(?-約881年)，字魯望，自號天隨子、江湖散人、甫里先生。這組詩，是寫給好友皮日休的。 皮日休，字襲美，號逸少，道號鹿門子。他收到這組詩以后，也依樣畫葫蘆，寫了一組詩酬答好友，其中一首也是全平聲字的詩 《奉酬魯望夏日詩·平聲》： 塘平芙蓉低，庭閑梧桐高。清煙埋陽烏，藍空含秋毫。冠傾慵移簪，杯干將餔糟。翛然非隨時，夫君真吾曹。 這兩首詩通篇各40個字全都是平聲，除此以外，全都符合五律的要求?？梢哉f是對于五律革新的探索，也可以看作是一種文字游戲。 二、全篇仄聲的字宋朝的蔡絳在《 西清詩話》中說，晏殊和梅堯臣聊天時，提到了一句古詩： 晏元獻謂梅圣俞："古人章句中全用平聲，如'枯桑知天風(fēng)'是也，但恨未見仄字耳。" 枯桑知天風(fēng)，5個字都是平聲字，出自漢朝樂府詩《飲馬長城窟》： 青青河畔草，綿綿思遠道。遠道不可思，夙昔夢見之。 晏殊是北宋著名的宰相詞人，名句“有無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”， 謚號元獻，世稱晏元獻。 梅圣俞是北宋初期的著名詩人梅堯臣，梅堯臣字圣俞，世稱宛陵先生，他與蘇舜欽齊名，時號"蘇梅"，又與歐陽修并稱"歐梅"。 說者無心，聽者有意，梅堯臣回家后作了一首全仄詩，題目為《酌酒與婦飲》，又名《舟中夜與家人飲》： 月出斷岸口，影照別舸背。且獨與婦飲，頗勝俗客對。月漸上我席，暝色亦稍退。豈必在秉燭，此景已可愛。 全篇40個字，都是仄聲字。其中出、別、獨、俗、席、燭，是入聲字，暝、稍、頗是多音字，有仄聲發(fā)音。 三、一句全平接一句全仄的詩晏殊說："古人章句中全用平聲，如'枯桑知天風(fēng)'是也，但恨未見仄字耳。" 清朝乾隆時期的詩人趙翼評論說，“晏、梅二公俱號博洽，豈未之見耶？”
趙翼意思是，這兩位先生博聞強記，難道不知道，全平全仄的詩句有不少呀？李白、杜甫都有很多一句全平接一句全仄的詩。 韓愈《南山》詩中，有兩處連著二句全仄的詩。 杜甫《乾元中寓居同谷縣作歌七首》中，有七言的全仄詩句：有客有客字子美"， 李商隱《韓碑》詩中，有七言全仄句：入蔡縛賊獻太廟。 四、通首以一句平接一句仄的詩上面提到的詩，都是局部全平全仄，另外有一種是，一句全平，接上一句全仄，如此循環(huán)往復(fù)，通篇皆是。 這種詩的作者中，就有上面提到過的陸龜蒙和皮日休。二人的《夏日詩》其實各有四首，除了上面的通篇全平的詩以外，還有三首是平仄句交替的詩，通首以一句全平接一句全仄。 而且，這三首還有區(qū)別，仄聲有上、去、入三種，于是二人就分別寫了三首。下面錄入三首皮日休的詩。 第二首，1、3、5、7句是全平句，2、4、6、8是全“上”聲句，《奉詶魯望夏日四聲四首·平上聲》： 溝渠通疎荷，浦嶼隱淺篠。舟閑攢輕蘋，槳動起靜鳥。 陰稀余桑閑，縷盡晚繭小。吾徒當(dāng)斯時，此道可以了。 第三首，1、3、5、7句是全平句，2、4、6、8是全“去”聲句，《奉詶魯望夏日四聲四首·平去聲》 ： 怡神時高吟，快意乍四顧。村深啼愁鵑，浪霽醒睡鷺。 書疲行終朝，罩困臥至暮。吁嗟當(dāng)今交，暫貴便異路。 第四首，1、3、5、7句是全平句，2、4、6、8是全“入”聲句，《奉詶魯望夏日四聲四首·平入聲》 ： 先生何違時，一室習(xí)寂歷。松聲將飄堂，岳色欲壓席。 這是不是比梅堯臣的通篇全仄還要難一些。 結(jié)束語晏殊說沒有見到全仄詩，梅堯臣就要寫一首給你看看。陸龜蒙給皮日休作了四首全平和全平交替全仄句的詩，于是皮日休也寫了四首回寄好友。 這種全仄或者全平，或者全平全仄交替的詩體，更像詩人的逞才斗技，也是一種有趣的文字游戲。 這種游戲之作，往往不會出現(xiàn)在優(yōu)秀唐宋詩詞的選本之中，當(dāng)然也不會出現(xiàn)在現(xiàn)代的語文課本中。 這就是大家對于這類詩歌的一種無聲評價。 @老街味道 |
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