“藝術(shù)就是我的命運”

人們對藝術(shù)家妮基·德·圣·法勒（Niki de Saint Phalle）的印象總繞不開“美貌”“女權(quán)”“娜娜”等符號化標(biāo)簽。出身于法國上流社會的她一生都在藝術(shù)中尋找自我，并將感情、觀念和夢想傾注在藝術(shù)作品中。

她曾這樣形容藝術(shù)和自己的關(guān)系——“在我張開雙臂擁抱藝術(shù)時，我是真的需要它來救我，藝術(shù)對我來說是必需品。成為一名藝術(shù)家并不是我的選擇，在成為藝術(shù)家這件事上我不需要做任何決定，藝術(shù)就是我的命運?！?/p>

藝術(shù)家妮基·德·圣·法勒在創(chuàng)作中

實際上，妮基藝術(shù)創(chuàng)作的開始源于自己的精神問題。1953年，她因為精神崩潰入院，在南法尼斯接受治療期間發(fā)現(xiàn)畫畫能使自己從現(xiàn)實中得以慰藉，并從此開啟藝術(shù)生涯。在那之后，她開始厭倦相夫教子的生活，甚至討厭那種認為孩子是她的責(zé)任而不是父親的責(zé)任的想法，并把自己完全投入到藝術(shù)創(chuàng)作中。

妮基·德·圣·法勒《無題》（Untitled），72.1×54.1×7.1cm，1964年

在布列塔尼海岸的一次度假中，美國藝術(shù)家瓊·米切爾（Joan Mitchell）曾稱她為“那些畫家、作家的妻子之一”，這讓妮基感覺像一支箭刺穿靈魂中最敏感的部分。于是她下定決心：“如果我不想成為二等公民，就必須走向世界，努力讓自己變成一名藝術(shù)家?！?/p>

妮基·德·圣·法勒《愛人肖像，我的肖像》（Portrait of My Lover，Portrait of Myself），1961年

上世紀(jì)60年代初，妮基開始朝自己的畫作開槍，“射擊畫”（Shooting Paintings）的創(chuàng)作方式使她的憤怒情緒、現(xiàn)實欲望以及藝術(shù)創(chuàng)作的激情，都隨著顏料毫無保留地從被包裹的石膏里噴射出來。正是這一系列作品讓她進入法國“新現(xiàn)實主義”（Nouveau Réalisme）藝術(shù)家行列，并成為當(dāng)時其中唯一的女性藝術(shù)家。從早期藝術(shù)創(chuàng)作開始，妮基的作品就不受任何風(fēng)格和技巧的限制，充滿自由、感性和天真。

《妮基·德·圣·法勒：一個自由女人的故事》（Niki de Saint Phalle：The Story of a Free Woman），2020年

女性雕塑形象“娜娜”（Nana）是妮基受到藝術(shù)家好友拉里·里弗斯（Larry Rivers）妻子懷孕的啟發(fā)而創(chuàng)作的?！澳饶取闭宫F(xiàn)出體形豐碩、伶俐活潑的女性形象，飽含藝術(shù)家對女性的期待和幻想。而所有關(guān)于“娜娜”精神的詮釋，都在作品《她》（Hon）中體現(xiàn)得淋漓盡致。

妮基·德·圣·法勒《娜娜》，1995年

妮基·德·圣·法勒《塔羅花園》，1991年

為了填補建造塔羅花園的高昂費用，妮基還為當(dāng)時美國化妝品公司杰奎琳·科克倫（Jacqueline Cochran）設(shè)計了一款以自己名字命名的香水。這款香水的瓶身帶有她標(biāo)志性的微縮蛇形雕塑，而香水帶來的全部收入都被用于花園的創(chuàng)作中。

在塔羅花園中，以蛇為原型的雕塑作品也隨處可見，妮基將其稱為童年插曲——“蛇之夏”。曾經(jīng)從精神病院出院一周后，她收到父親的一封信，開頭寫著：“我相信你還記得11歲的時候，我想讓你做我的情婦。”后來，她在《我的秘密》（Mon Secret）一書中寫到那段經(jīng)歷：“我的父親、這位銀行家、這位貴族把他的'性愛’放進我嘴里。”那年，妮基11歲，父親的行為打破了她對人類的美好幻想。

藝術(shù)家妮基·德·圣·法勒

然而，藝術(shù)讓她重新拾起對人類生命的希望。從花園的名字可以看出，它的靈感來源于古老的塔羅牌。妮基認為塔羅牌中的每個形象都代表一種隱喻符號，能夠充分表示人的方方面面，就像她自己，總想洞察人生、追求自由。如今，人們看到的塔羅花園，依舊是藝術(shù)家留下的對生命充滿幻想的精神家園。

妮基·德·圣·法勒《女王》（The Empress），1982年

妮基把其中一座雕塑《女王》作為自己工作生活的地方，并在這幢將近15米高的碩大建筑里居住長達七年。鏡面馬賽克將建筑內(nèi)部包裹成一個夢幻的彩虹世界。這座象征母性的雕塑在公園其它形態(tài)各異角色的簇擁下，如同一枚迷幻炸彈在托斯卡納最風(fēng)景如畫的地方“嘭”地一聲炸開。

妮基·德·圣·法勒《女王》內(nèi)部，1982年

妮基·德·圣·法勒《生命之樹》（Tree of Life）

塔羅花園的建造持續(xù)近20年，妮基將其視作自己一生的使命，并表示她選擇了一條合適的道路，因為她迫切需要證明：一個女人可以完成一項規(guī)模巨大的工作。

情感與救贖

妮基·德·圣·法勒和朋友們在射擊畫作，1962年

學(xué)生時代的妮基總是惹麻煩，她因在學(xué)校希臘雕像的無花果葉上涂紅漆被開除，后來又再次被修道院學(xué)校開除，最終從一所寄宿學(xué)校畢業(yè)。而那時，妮基逐漸開始發(fā)掘自我，尋找個人價值，她曾表示：“我開始注意到我在和男人打交道這件事上取得不少成功，我很享受這種力量。”而這種個性影響了她一生的情感和生活。

之后，妮基徹底對“自由和解放”著迷，每個決定都離不開對體現(xiàn)自我價值的極度渴望，她甚至做出當(dāng)時被人認為“女人所能做的最糟糕的事”——拋棄孩子和丈夫追求藝術(shù)?！澳腥说慕巧坪踅o他們更多自由”，她在給一位朋友的信中寫道，于是下定決心——“自由屬于我”。

藝術(shù)家妮基·德·圣·法勒

因此在妮基的作品中，男性往往非常渺小，而女性形象都豐滿強大。她總是在奮力跳脫出女性、妻子、母親這些身份帶來的限制，用獨具個人氣質(zhì)的作品與她所說的男性角色及其構(gòu)建起來的世界溫柔而固執(zhí)地對抗。

妮基·德·圣·法勒和杰·丁格利在巴黎，1966年

實際上，妮基非常看重愛情，且極為感性，在18歲時就拋下一切與當(dāng)時的戀人、后成為她第一任丈夫的哈里·馬修斯（Harry Mathews）私奔。她對愛情有自己的價值觀，并將愛情作為藝術(shù)創(chuàng)作的契機和源泉。這也最終使妮基再次為藝術(shù)追求、精神契合與第二任丈夫、藝術(shù)家杰·丁格利走到一起。

妮基·德·圣·法勒《三位公主》（The Three Graces），1994年

妮基的作品往往會有更多社會化解讀，但其實它們每次出現(xiàn)都讓人瞬間感受到藝術(shù)家個人情感的迸發(fā)，這種情感化體驗是強烈且私密的。她曾形容自己的創(chuàng)作：“我將制作作品時所暴露出的每一份感情、思想、回憶和感受轉(zhuǎn)化成其他形式，如色彩、質(zhì)地等，這里包含我的樂趣、欲望、悲哀和痛苦?！?/p>

藝術(shù)家妮基·德·圣·法勒

晚年的妮基大部分時間都在創(chuàng)造自己的夢境花園中度過。盡管她因長期使用聚酯材料染上嚴(yán)重肺部疾病，最終被奪去生命，但她依然認為：如果沒有藝術(shù)將其從父母的陰影和現(xiàn)實折磨中拯救出來，她很有可能在精神病院或監(jiān)獄中度過后半生。

展覽：“妮基·德·圣·法勒：生命的結(jié)構(gòu)”（Niki de Saint Phalle: Structures for Life）

時間：2021年3月11日-2021年9月6日 

地址：紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館 PS1（MoMA PS1）