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清 王翚《韻接荊關(guān)》手卷 絹本設(shè)色 尺寸：縱322厘米、橫35厘米，款：乙巳秋日既望，仿郭河陽(yáng)法，烏目山中人石谷子。 ??? 此《韻接荊關(guān)》手卷，是王翬早年的仿古巨跡。展閱全卷，既可以流連于王石谷純熟的筆墨技巧，其勾皴點(diǎn)染，“不覺亹亹布置如許”成竹在胸之自信，又似慢慢體會(huì)畫變從人煙稀少到鬧市紛紛，最后到溪山晚漁場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。似人生之起伏波瀾，極富有人生哲學(xué)。 王翚（1632年4月10日─1717年11月15日），字石谷，號(hào)耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等。江南省蘇州府常熟人(今江蘇常熟)。清代著名畫家，被稱為“清初畫圣”。與王鑒、王時(shí)敏、王原祁合稱山水畫家“四王”，論畫主張“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻。” 王翚自幼嗜畫，繼承家學(xué)，又隨學(xué)黃公望畫法的同鄉(xiāng)張珂學(xué)畫，很早便表現(xiàn)出非凡的繪畫才能。王翚師從王時(shí)敏、王鑒。但他所畫山水不拘于一家，廣采博攬，集唐宋以來諸家之大成，熔南北畫派為一爐。王翚在王時(shí)敏、王鑒發(fā)展南宗畫派的基礎(chǔ)上，借鑒北宗的某些技法，比較全面地對(duì)山水畫傳統(tǒng)進(jìn)行整理，形成具有綜合概括性質(zhì)的法則。王翚將黃公望、王蒙的書法性用筆與巨然、范寬的構(gòu)圖完美地結(jié)合起來，創(chuàng)造出一種華滋渾厚、氣勢(shì)勃發(fā)的山水畫風(fēng)格。因而他所畫的江南小景往往生趣盎然，清幽靈動(dòng)。王翚作畫喜好干筆、濕筆并用，而且多以細(xì)筆皴擦，畫面效果比較繁密。曾說“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”。他早期畫風(fēng)清麗工秀，晚期則傾向蒼茫渾厚。章法富于變化，水墨與淺絳渲染得法。也有評(píng)者指出王翚用筆過于圓熟，某些畫則顯得刻露，墨法少有變化，構(gòu)圖略感壅塞。 王翚與王時(shí)敏、王鑒、王原祁被并稱為“四王”，加上吳歷、惲壽平合稱“清初六家”或“四王吳惲”。其畫筆墨功底深厚，長(zhǎng)于摹古，幾可亂真，但又能不為成法所囿，部分作品富有寫生意趣，構(gòu)圖多變，勾勒皴擦渲染得法，格調(diào)明快。在四王中比較突出。其畫在清代極負(fù)盛名，康熙三十年（1691年）奉詔繪制《康熙南巡圖》，歷時(shí)三年完成，受到皇太子胤礽召見，并繪扇書以“山水清暉”四字作為褒獎(jiǎng)。被視為畫之正宗，追隨者甚眾，因他為常熟人，常熟有虞山，故后人將其稱為虞山派。 此卷經(jīng)耿信公父子遞藏，后入清宮內(nèi)府。印章“臣金士松敬藏”可知此卷在乾隆年間賜給了金士松。金士松為乾隆寵臣，曾賞賜給金士松非常多的古玩字畫。鈐有“賜本”、“石渠寶笈”二印的畫，目前所知，就有多件未被列入石渠。因《石渠寶笈》成書時(shí)間從乾隆十年一直延續(xù)到嘉慶，在成書之前就已經(jīng)賞賜出宮，未能列入石渠的記載。在金士松舊藏的書畫中，有多件都有“賜本”和“臣金士松敬藏”二印。金士松舊藏書畫絕大部分由海上畫家吳侍秋所繼承，并由吳氏后人寶藏至今。  |
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