提起陳佩斯，你一定會想起吃面條和朱時茂，這些年在各大平臺的網(wǎng)絡(luò)投票中，他的名字總與春晚連綴在一起。

他離開春晚舞臺21年，時間越長，觀眾愈發(fā)想念，那一出《吃面條》已成經(jīng)典之作，也是中國電視史上第一個真正意義上的小品節(jié)目。

八、九十年代，陳佩斯因春晚成名，也因春晚斷送了自己的演藝道路，對于被消失的他，有人同情，有人不忿，而他自己卻說：“我不后悔，你必須得敢于說那個話”。

這到底是怎么回事呢？我們先把時間倒回到1999年。

一、從爭執(zhí)到怒告

1999年，央視春晚在萬眾期待中開播，只不過這一次連上15年春晚的陳佩斯卻突然沒有蹤影，那時互聯(lián)網(wǎng)并不發(fā)達(dá)，觀眾議論不休卻遲遲沒有得到回應(yīng)。

直到幾個月后，陳佩斯怒告央視的新聞登上各大版面，這時大家才知道雙方矛盾有多激烈。最開始，陳佩斯與央視僅僅是因一個小品而意見不合，《王爺與郵差》融合了魔術(shù)、電影蒙太奇手法，整體過于新奇以致于導(dǎo)演不解，兩人爭執(zhí)不下，后來陳佩斯與朱時茂決定不再參加春晚。

藝術(shù)上的分歧本沒有對錯，然而陳佩斯離開央視才發(fā)現(xiàn)自己的主演的《吃面條》、《警察與小偷》等多個小品全被央視下屬公司刻成VCD光盤公開售賣，而他被蒙在鼓里渾然不知。

此舉激怒了陳佩斯，他寫下一紙訴狀將中國國際電視總公司告上了法庭。結(jié)果自然是他贏了官司，并拿到了33萬元的賠償費(fèi)用，可央視卻沒有打算放過他。

輿論將他推上風(fēng)口浪尖，斤斤計較、見利忘義等標(biāo)簽全被貼在陳佩斯身上，而他也被徹底封殺，自己開的影視公司因沒有盈利不得不宣布破產(chǎn)。

從一夜爆紅到一夕間跌落谷底，陳佩斯有苦說不出。

時隔多年，重提“央視風(fēng)波”，他直言：“這不是風(fēng)波，非常正?！保幌牒腿魏稳俗鲗?，只是想告訴別人：“那是我的勞動成果”。

而今，外界的風(fēng)向大變，陳佩斯成了不畏強(qiáng)權(quán)的代表，年輕人一方面覺得他敢于說真話，一方面為他的遭遇感概萬千。

但陳佩斯并不這樣認(rèn)為，幾年前，他為新劇宣傳時說了一句話至今叫人印象深刻。

我只是憤怒，我不遺憾。

二、不遺憾的人生—因禍得福

常言道：“福兮禍所伏，禍兮福所倚”。與央視關(guān)系惡化的陳佩斯雖然失去了登上大舞臺的機(jī)會，但也有了靜心研究喜劇的時間。

回顧自己的春晚經(jīng)歷，他說多少都有些應(yīng)試作文的意思，在陳佩斯的心中，喜劇具有無限可能，必須要不斷地實驗。

為了自己的理想，陳佩斯先從溫飽問題著手，他用多年積蓄在北京的郊外買了一座荒山，決意種果樹和木材樹，經(jīng)過兩年的辛勤耕耘，他連本帶利賺了60萬。

拿到這筆錢后，陳佩斯立馬組建了一個影視公司，從此不問世事一心只撲在喜劇上。

2003年，話劇《托兒》誕生，這是他第一次將小品搬上話劇舞臺，劇目幽默諷刺，講述了一位婚姻介紹所的老板為了吸引顧客找來不少愛情“托兒”，其中包括自己的女友，就此展開一段啼笑皆非的故事。

《托兒》有多成功呢？除了累計觀看人數(shù)高達(dá)8萬外，它還被列為陳佩斯實驗喜劇三部曲之一，曾有業(yè)內(nèi)人表示《托兒》勢必要被寫進(jìn)戲劇史。

陳佩斯說過，他做喜劇不止為逗樂觀眾，但想表達(dá)自己對社會、時代的思考?！蛾柵_》從包工頭老穆的視角出發(fā)窺視官場亂象，《親戚朋友好算賬》直接反映金錢造成的親情淡薄。

多年來，陳佩斯固執(zhí)地做自己，不跟隨主流，當(dāng)相聲風(fēng)靡大江南北時，他沉浸在小品中，當(dāng)喜劇火爆熒屏?xí)r，他搞起了劇場實驗。

正如編劇史航所說，你可以說陳佩斯老派、跟不上潮流，但你一定要承認(rèn)，他是一個“種莊稼”的人。

而這一畝三分地，是從他父親陳強(qiáng)的手中接下，子承父脈，自然要青出于藍(lán)。

三、他堅持的到底是什么？

陳強(qiáng)是陳佩斯喜劇道路上的引路人，早在上個世紀(jì)70年代，他就跟著父親探索喜劇藝術(shù)。

在他看來，父親是一個喜歡顛覆傳統(tǒng)的人，從《二子開店》到《父子老爺車》，皆將傳統(tǒng)倫理中的父子關(guān)系進(jìn)行重新解讀，父與子的沖突成為戲劇矛盾爆發(fā)點(diǎn)。

深受啟發(fā)的陳佩斯開始把重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到社會層面，所以在《臨時爸爸》、《編外丈夫》中，他擅長制造出小人物的生活窘?jīng)r，讓你在大笑之余有所反思。

這些年來，媒體老想讓他說說與央視的糾葛，陳佩斯不愿意多談，可一旦你跟他聊喜劇，他的話匣子立刻就打開。

在生活上，他守舊，不開名車、不買名牌，智能手機(jī)用了一段時間不得勁又換回老式電話。在如今的大環(huán)境下，舞臺藝術(shù)衰落，他能做的就是堅持。陳佩斯認(rèn)為一個民族要有自己的文化市場，草根的力量才能讓文化的生命力更加頑強(qiáng)。

此前，他到各地走訪，發(fā)現(xiàn)每個小縣城基本上都有自發(fā)的民間藝術(shù)表演，陳佩斯覺得自己原來并不孤獨(dú)，堅持所堅持，自然會有人喝彩。

在《舞臺生涯》的最后一個鏡頭：卓別林倒在大鼓上，以痛苦迎接觀眾的掌聲。陳佩斯說此乃他畢生所追求的，現(xiàn)在還在繼續(xù)……