|
高能答主  2020-10-19 · 魏晉是苦難的時(shí)代，也是書(shū)法界產(chǎn)生巨人式人物的時(shí)代。 行書(shū)能在晉代能達(dá)到成熟，與王羲之的貢獻(xiàn)分不開(kāi)，也與一大批不知名的群體性的書(shū)家分不開(kāi)。典型的行書(shū)體式是居于楷書(shū)，草書(shū)之間。如果規(guī)矩點(diǎn)兒，則偏近于楷書(shū)，稱(chēng)為行楷，反之如果寫(xiě)得很流利，筆勢(shì)連綿，或者通篇較多的夾帶草書(shū)，就稱(chēng)為行楷。如王羲之的《蘭亭序》《懷仁集圣教序》就屬于行楷，而王獻(xiàn)之的《中秋帖》則屬于行草。 魏晉行書(shū)的代表人物是王羲之，王獻(xiàn)之父子，本文以王體行書(shū)為代表說(shuō)一下魏晉筆法的特點(diǎn)。王體行書(shū)結(jié)體善于變化，筆畫(huà)有曲有直，相同的偏旁有寬有窄，有大有小，相同的字百姿千態(tài)，各盡變化。王體行書(shū)結(jié)體能各盡其態(tài)。漢字筆畫(huà)有多有寡，結(jié)體有長(zhǎng)短，寬窄的不同，天然不齊，王羲之進(jìn)行夸張?zhí)幚?，大的更大，小的更小，短的更短。但這些字在大章法中都又顯得十分和諧，貼切。 王體行書(shū)結(jié)體能錯(cuò)落有致。行書(shū)不管是左右結(jié)構(gòu)還是上下結(jié)構(gòu)都顯得長(zhǎng)短不一，寬窄各異，大小不勻，形成強(qiáng)烈的對(duì)比。有的字左寬右窄，有的字左窄右寬，有的字上短下寬，有的字上寬下短……自然而又有意的打破了漢字結(jié)構(gòu)的均衡，達(dá)到參差錯(cuò)咯，主次分明，虛實(shí)相生的藝術(shù)境界。王體行書(shū)結(jié)體以欹側(cè)取勢(shì)，有左欹，右側(cè)，上欹下側(cè)和左欹右側(cè)。 王體行書(shū)通常借用楷書(shū)和草書(shū)的結(jié)構(gòu)法，進(jìn)行楷，行，草三種書(shū)體的雜交，或以增強(qiáng)動(dòng)勢(shì)，或以加強(qiáng)靜感。 筆法特點(diǎn)有： 一變方為圓。如在筆畫(huà)的轉(zhuǎn)折處，楷書(shū)是用折法，以成方，而王體行書(shū)是用篆筆，即轉(zhuǎn)以成圓，并摻折意，使轉(zhuǎn)折處圓健而有彈性。 二，變長(zhǎng)為短。即為了結(jié)體的需要，常常將橫，豎，撇，捺等長(zhǎng)筆畫(huà)變?yōu)樽罨A(chǔ)且又是最短的筆畫(huà)-點(diǎn)。 三，變直為曲。將橫畫(huà)，豎畫(huà)變斜變曲，這樣就加強(qiáng)了用筆的變化，增強(qiáng)了起伏感和靈動(dòng)感。 四，變順為逆。即改變了一般運(yùn)筆的順序。王體行書(shū)中大部分字的行筆順序也是按照先左后右，先上后下的規(guī)矩，但也有個(gè)別字為了行筆的連貫，改變了約定俗成的行筆先后順序。 五，變斷為連。也就是說(shuō)將分離的筆畫(huà)相互的連接起來(lái)。連接有明連和暗連兩種。明連是用有形的牽絲或游絲連接起來(lái)，暗連是靠有傾向的筆勢(shì)使筆畫(huà)之間相互形成呼應(yīng)。 六，變同為異。即同一種筆畫(huà)使用了多種不同的筆畫(huà)，或者采用了不同的構(gòu)形，這樣就豐富了用筆的表現(xiàn)力。 |
|
|
來(lái)自： 鳳凰山居士 > 《書(shū)法理論》
