摘要

《營(yíng)造法式》卷三十四將“刷飾制度圖樣”列于“彩畫作制度圖樣”之后，視為兩個(gè)工種。卷二“總釋下”的彩畫條目注文：“今以施之于縑素之類者，謂之畫；布彩于梁棟斗栱或素像什物之類者，俗謂之裝鑾；以粉朱丹三色為屋宇門窗之飾者，謂之刷染”[5]，也將畫、裝鑾和刷染三者作明確的區(qū)分。其實(shí) “刷飾”（刷染）只是建筑“彩畫”（裝鑾）的低級(jí)原始形態(tài)，二者并無嚴(yán)格的界限，施工亦為同一類匠人（唐代稱赤白博士），故卷十四制度部分仍將“丹粉刷飾屋舍”歸于彩畫作。

丹粉刷飾又名丹粉赤白，以土朱、黃丹和白粉刷染木構(gòu)，樸素而不失莊重，為唐代最經(jīng)典的一種彩畫類型，上自皇家殿宇下至民間宅第皆廣為使用?！稜I(yíng)造法式》丹粉刷飾基本延續(xù)晚唐官式做法（實(shí)例如佛光寺東大殿唐代彩畫），雖位列下等，仍廣泛用于殿宇、樓閣、廳堂、門樓、皇城內(nèi)屋、廊屋、散舍、花架等。從宋徽宗所繪的《瑞鶴圖》看，東京汴梁宣德門的彩畫即為丹粉刷飾。

1 斗栱彩畫（圖1）

圖1  丹粉刷飾斗栱（作者自繪）

《營(yíng)造法式》卷十四“丹粉刷飾屋舍”規(guī)定：“丹粉刷飾屋舍之制：應(yīng)材木之類，面上用土朱通刷，下棱用白粉闌界緣道（兩盡頭斜訛向下），下面用黃丹通刷（昂、栱下面及耍頭正面同）。”[6]丹粉刷飾以土朱為主色，黃丹次之，白粉勾線點(diǎn)綴。一般做法是構(gòu)件寬面刷土朱，外棱畫白色緣道，窄面及端頭刷黃丹（或附加白色紋飾）。

卷三十四丹粉刷飾斗栱圖樣的注文為“斗、栱、枋、桁緣道并用白，身內(nèi)陸并用土朱” [7]，可視為斗栱刷飾的總則（實(shí)例如新密下莊河北宋壁畫墓）。單色的土朱涂刷容易使木構(gòu)件混沌一片，故勾描白緣道以清眉目，并用黃丹提亮構(gòu)件的窄面，以強(qiáng)調(diào)光線感（此為林徽因先生的觀點(diǎn)）和面體的轉(zhuǎn)折。

《營(yíng)造法式》對(duì)白緣道的寬度有明確規(guī)定：“斗、栱之類（栿、額、替木、叉手、托腳、大連檐、搏風(fēng)板等同），隨材之廣，分為八分，以一分為白緣道。其廣雖多，不得過一寸；雖狹，不得過五分?！?/span>[8]其一，說明畫白緣道的構(gòu)件十分普遍，并不只限于斗栱。其二，緣道的寬度存在比例和尺度的雙重控制。其寬為八分之一材廣，即15/8分°（自一至八等材，其白緣道寬依次應(yīng)為9/8寸、8.25/8寸、7.5/8寸、7.2/8寸、6.6/8寸、6/8寸、5.25/8寸、4.5/8寸）。緣道還須寬窄適中，且便于實(shí)際操作，又規(guī)定在0.5寸和1寸之間，故一二等材的白緣道實(shí)際均取整為1寸。圖樣中橑檐枋與柱頭枋僅下棱勾白緣道，與制度一致（緣道兩盡頭斜訛向下似只用于梁、闌額等大型構(gòu)件）。

“燕尾”為栱頭等構(gòu)件的裝飾圖案，因形似燕尾，故名。其造型活潑，在視覺上進(jìn)一步提亮了色彩，強(qiáng)化了構(gòu)件的轉(zhuǎn)折，為嚴(yán)謹(jǐn)樸素的丹粉刷飾平添了靈動(dòng)之氣。卷十四制度規(guī)定：“栱頭及替木之類（綽幕、仰?、角梁等同），頭下面刷丹，于近上棱處刷白燕尾，長(zhǎng)五寸至七寸，其廣隨材之厚，分為四分，兩邊各以一分為尾（中心空二分）。上刷橫白，廣一分半。（其耍頭及梁頭正面用丹處，刷望山子。上其長(zhǎng)隨高三分之二，其下隨廣厚四分之二，斜收向上，當(dāng)中合尖。）”[9]其一，說明燕尾的應(yīng)用范圍很廣，與栱頭形態(tài)相類似的如替木、綽幕、仰?、角梁、飛子等的底面皆可裝飾。其二，燕尾在寬度上有明確的比例控制（2.5分°），長(zhǎng)度則主要考慮尺度和便于施工，不受嚴(yán)格的分°值約束。其上橫向的白塊為燕尾寬的1.5倍。

故宮本丹粉刷飾斗栱的燕尾近似緣道，對(duì)比黃土刷飾斗栱及四庫(kù)本圖樣可知為傳抄失真所致。

“望山子”為耍頭及梁頭正面丹地上的白色紋飾，因似山形，故名。故宮本圖樣望山子有兩種做法，四鋪?zhàn)鳛橹本€輪廓，五鋪?zhàn)鳛槿昵€。

2 梁椽飛子彩畫（圖2）

圖2  丹粉刷飾梁椽飛子（作者自繪）

月梁彩畫做法與佛光寺東大殿幾完全相同。側(cè)面（廣50分°）通刷土朱，僅在下棱畫白緣道（寬約4分°），兩盡頭彎曲向下逐漸收窄，止于斜項(xiàng)。此緣道頗具張力，進(jìn)一步強(qiáng)化了月梁的如虹曲線，實(shí)為畫龍點(diǎn)睛之筆。月梁底面（厚25分°，其項(xiàng)厚10分°）則滿刷黃丹，不設(shè)緣道。

椽飛雖各兩圖，但均僅一種做法。椽身通刷土朱，椽頭刷黃丹；飛子底面刷黃丹，端部飾白燕尾，飛頭亦用黃丹，做法與栱頭、替木類似。圖樣飛子燕尾注文為“粉”，與白同義。

3 栱眼壁彩畫（圖3）

圖3 丹粉刷飾梁椽飛子（作者自繪）

《營(yíng)造法式》卷十四制度規(guī)定：“額上壁內(nèi)（或有補(bǔ)間鋪?zhàn)鬟h(yuǎn)者，亦于栱眼壁內(nèi)），畫影作于當(dāng)心。其上先畫斗，以蓮花承之。（身內(nèi)刷朱或丹，隔間用之。若身內(nèi)刷朱，則蓮花用丹刷；若身內(nèi)刷丹，則蓮花用朱刷；皆以粉筆解出花瓣。）中作項(xiàng)子，其廣隨宜（至五寸止）。下分兩腳，取壁內(nèi)五分之三（兩頭各空一分）。廣身內(nèi)隨項(xiàng)，兩頭收斜尖向內(nèi)五寸。若影作花腳者，身內(nèi)刷丹，則翻卷葉用土朱；或身內(nèi)刷土朱，則翻卷葉用丹。（皆以粉筆壓棱。）”[10] “影作”是對(duì)早期建筑補(bǔ)間鋪?zhàn)鞫窎怼俗謻淼哪》拢_影作則源自唐代的卷草駝峰。因只是影像圖案，而并非實(shí)體補(bǔ)間鋪?zhàn)鳎拭白鳎ㄅc隱刻補(bǔ)間有本質(zhì)不同）。額上壁即相鄰柱頭鋪?zhàn)髦g為一整體的帶狀壁面（如佛光寺東大殿或高平開化寺大殿），栱眼壁則為柱頭鋪?zhàn)髋c補(bǔ)間鋪?zhàn)髦g的類三角形壁面，為《營(yíng)造法式》的典型做法。卷三十四圖樣所舉栱眼壁彩畫的鋪?zhàn)鞫渚嗑鶠?10分°，應(yīng)為當(dāng)時(shí)的常使朵距（明清官式建筑的標(biāo)準(zhǔn)攢當(dāng)11斗口即源于此）。

影作設(shè)計(jì)與栱眼壁的形狀密切配合，紋飾量宜分布，頗具巧思。單栱眼形狀扁矮，宜施人字栱；重栱眼近乎等邊三角形，適用花腳栱。單栱眼因高度較小，斗與栱眼上棱相接，下多用項(xiàng)子承托而不施蓮花（項(xiàng)子頂端曲線略似柱頭卷殺，與斗底相符），或只用扁蓮花一朵。重栱眼較高，故斗下必承以蓮花，其上又設(shè)小蓮花且與上棱留出距離，蓮花的顏色須與栱身相異，且用粉線勾勒出（即解出）蓮瓣的輪廓。斗下蓮花均作微俯視的立體形（蓮瓣造型有前后變化），斗上蓮花只作正視之形。從圖樣影作比例權(quán)衡可知，制度規(guī)定的兩腳之長(zhǎng)取壁內(nèi)五分之三并非全長(zhǎng)，而是自斜收部分的中點(diǎn)計(jì)（否則兩腳過短，比例失衡）。栱眼壁為白地，上棱及兩側(cè)以土朱或黃丹為緣道（緣道用色一般標(biāo)于栱眼壁左或右上角），寬約1.5分°。栱身內(nèi)用土朱或黃丹刷，在建筑上間隔分布（避免圖案簡(jiǎn)單重復(fù)）。花腳栱的翻卷葉為表示面之轉(zhuǎn)折，其用色與栱身相異，且加勾粉線。栱身內(nèi)隨形附加白色紋飾，有點(diǎn)睛之妙——正中作如意頭，栱腳左右各刷二白條（仿‘七朱八白’，可名之為‘四白’），皆由唐代人字栱上的白色飾條演化而來。根據(jù)唐代人字栱與額上壁的配色特點(diǎn)，結(jié)合圖底關(guān)系邏輯，丹粉刷飾栱眼壁應(yīng)為粉地[11]，影作深色（用朱或丹）（圖4）。

圖4  唐武惠妃敬陵壁畫（作者提供）

4 立面片段彩畫（圖5）

圖5 丹粉刷飾正樣（作者自繪）

關(guān)于“七朱八白”，《營(yíng)造法式》卷十四規(guī)定：“檐額或大額刷八白者（如里面），隨額之廣（若廣一尺以下者，分為五分；一尺五寸以下，分為六分；二尺以上者，分為七分），各當(dāng)中以一分為八白（其八白，兩頭近柱更不用朱闌斷，謂之‘入柱白’）。于額身內(nèi)均之作七隔，其隔之長(zhǎng)隨白之廣。（俗謂之‘七朱八白’。）”[12]此做法亦繼承唐制，源于早期闌額的重楣做法，“隔”摹仿立旌（重楣間的短柱），“白”即立旌間的空當(dāng)。其一，說明八白的高度與額之廣相關(guān)，但有三種比例關(guān)系，保證八白不至過窄或過寬[13]。其二，朱隔之寬與白的高度相同，體現(xiàn)出圖底關(guān)系的巧妙呼應(yīng)。其三，八白兩端與柱頭相交，給人以入柱之感。其四，七隔與八白均勻分布于額身，八白等長(zhǎng)。

關(guān)于柱的刷飾，《營(yíng)造法式》規(guī)定：“柱頭刷丹（柱腳同），長(zhǎng)隨額之廣，上下并解粉線。柱身通刷土朱?！?/span>[14]說明柱頭的色彩須作特殊處理，柱腳與柱頭相呼應(yīng)，不同色彩之間以白粉線間隔并加以強(qiáng)調(diào)，是很細(xì)膩的藝術(shù)處理。

 除心間的雙補(bǔ)間外，各斗栱耍頭兩種望山子畫法相間分布，栱眼壁影栱顏色也隔間配置（形成色彩的跳動(dòng)感），使建筑立面在整體統(tǒng)一中又富于變化。

《營(yíng)造法式》卷又作土黃刷飾解墨緣道，可視為黃土刷飾的變體。卷十四“丹粉刷飾屋舍”規(guī)定：“若刷土黃解墨緣道者，唯以墨代粉刷緣道。其墨緣道之上，用粉線壓棱。（亦有栿、栱等下面合用丹處皆用土黃者，亦有只用墨緣，更不用粉線壓棱者，制度并同。其影作內(nèi)蓮花，并用墨刷，以粉筆解出花瓣，或更不用蓮花。）”[16]可見黃土刷飾解黑緣道還有數(shù)種變通減省的做法。

故宮本的斗栱圖樣緣道皆用墨線加粗（永樂大典本無），此圖例頗為巧妙，立刻與普通的黃土刷飾區(qū)分開來。墨緣道上用粉線壓棱的做法，進(jìn)一步強(qiáng)化了輪廓線，在清代彩畫中仍廣為使用。耍頭不刷望山子，做法與昂正面相同（據(jù)永樂大典本，緣道內(nèi)為丹）。從宣化遼墓等彩畫實(shí)例看，雖斗栱用黑緣道，燕尾仍為白色。結(jié)合故宮本圖樣，此類彩畫應(yīng)繪白燕尾。

原書“黃土刷飾栱眼壁”圖樣的重栱眼影作蓮花用墨刷，實(shí)為黃土刷飾黑緣道做法，單栱眼又示例普通黃土刷飾做法，當(dāng)是出于版面減省的考慮。（圖9~12）

圖9 黃土刷飾黑緣道斗栱（作者自繪）

圖10 黃土刷飾黑緣道梁椽飛子（作者自繪）

圖11  黃土刷飾栱眼壁（作者自繪）

圖12  黃土刷飾黑緣道正樣（作者自繪）

解綠裝又名“解綠赤白”或“解綠刷飾”，實(shí)質(zhì)是“丹粉赤白”（丹粉刷飾）的一種升級(jí)刷飾?！稜I(yíng)造法式》卷十四“解綠裝飾屋舍”規(guī)定：“解綠刷飾屋舍之制：應(yīng)材、昂、斗、栱之類，身內(nèi)通刷土朱，其緣道及燕尾、八白等，并用青綠疊暈相間（若斗用綠，即栱用青之類）。緣道疊暈，并深色在外，粉線在內(nèi)。（先用青華或綠華在中，次用大青或大綠在外，后用粉線在內(nèi)。）其廣狹長(zhǎng)短，并同丹粉刷飾之制。唯檐額或梁栿之類，并四周各用緣道，兩頭相對(duì)作如意頭?！?/span>[17]可見主色仍為土朱，只是將丹粉刷飾的白色部分改為青綠疊暈。緣道皆外深內(nèi)淺，青綠二色相間使用。

關(guān)于解綠裝，永樂大典本作“解緣裝名件”（僅此一處），傅熹年先生也認(rèn)為此做法實(shí)為身內(nèi)通刷土朱，四周邊緣用青綠相間疊暈，并非專用綠，故似應(yīng)作“解緣裝”[18]。然從北魏莫高窟251窟斗栱彩畫可見，早期的解綠裝只用綠色勾描緣道，故筆者認(rèn)為作“解綠裝”無誤。

1 斗栱彩畫（圖13）

圖13  解綠裝斗栱（作者自繪）

卷三十四“解綠裝名件”圖樣標(biāo)題下的注文為：“凡青緣并大青在外，青華在中，粉線在內(nèi)；凡綠緣并大綠在外，綠華在中，粉線在內(nèi)?！?/span>[19]由于繁體字的“緣”、“綠”、“線”頗為近似，故在原書傳抄過程中多有錯(cuò)訛，今據(jù)永樂大典本和文意校正。緣道作簡(jiǎn)單疊暈（大青、青華、白或大綠、綠華、白），共三個(gè)色階。因緣道有暈色，故不能太窄（1/8材廣且不小于0.5寸）。丹粉刷飾的緣道寬又與之統(tǒng)一，此或?yàn)椤稜I(yíng)造法式》赤白彩畫緣道遠(yuǎn)較晚唐官式寬的原因所在。

斗栱彩畫圖樣對(duì)緣道及特殊部位的色彩詳加標(biāo)注，進(jìn)一步表達(dá)了解綠裝的設(shè)計(jì)細(xì)則。首先，橑檐枋與柱頭枋上下棱均設(shè)緣道，與丹粉刷飾不同。其二，解綠裝一般不用黃丹（卓柏裝除外），將丹粉刷飾用“丹”的部位均換成“朱”。圖樣注文“斗、栱、枋、桁身內(nèi)并用土朱”[20]，圖中凡刷土朱處皆省略不標(biāo)，故此朱并非土朱。由于解綠裝為下等彩畫，此朱亦非朱砂而應(yīng)為合朱（由黃丹和常使紫粉按5:3的比例混合而成[21]）。其三，所謂斗栱緣道青綠相間只是總體原則，實(shí)際上相鄰各鋪的栱甚至同層相鄰小斗的顏色還須青綠相間（如圖中泥道栱用青，泥道慢栱和一跳瓜子?xùn)碛镁G，令栱又用青。又如令栱上散斗用綠，齊心斗用青等），并非指一朵鋪?zhàn)髦卸方跃G緣，栱皆青緣。

2 梁椽飛子彩畫（圖14）

圖14  解綠裝梁椽飛子（作者自繪）

月梁彩畫圖樣示例與制度有所不同，側(cè)面緣道連續(xù)，端頭并未作如意頭形（此做法見于南宋時(shí)期的《五山十剎圖》）。側(cè)面緣道青色疊暈，身內(nèi)通刷土朱，故宮本斜項(xiàng)的上下轉(zhuǎn)折處作相對(duì)的小云紋圖案（其他版本均無）。底面緣道改用綠色疊暈（青綠緣道彩畫，梁側(cè)面與底面緣道顏色相異，為一基本原則），身內(nèi)刷合朱。

卷十四制度規(guī)定：“（椽頭或作青綠暈明珠。若椽身通刷合綠者，其槫亦作綠地筍紋或素綠。）”[22]圓椽身內(nèi)刷土朱，椽頭作青或綠疊暈寶珠（上深下淺），暈色五道，其中無三青或三綠，皆以墨壓深。飛子底面作青或綠疊暈（外深內(nèi)淺），暈色四道，亦無三青或三綠，如底面用綠則飛子頭用青（外深內(nèi)淺，以白、青華、大青色疊暈）。按制度規(guī)定，椽身也可通刷合綠（以雌黃和淀按1:1混合而成[23]。

3 栱眼壁彩畫（圖15）

圖15 解綠裝栱眼壁（作者自繪）

《營(yíng)造法式》卷十四制度規(guī)定：“凡額上壁內(nèi)影作，長(zhǎng)廣制度與丹粉刷飾同。身內(nèi)上棱及兩頭，亦以青綠疊暈為緣?；蜃鞣砘ㄈ~（身內(nèi)通刷土朱，其翻卷過葉并以青綠疊暈）。斗下蓮花并以青暈。” [24]其一，影作的造型比例與丹粉刷飾完全相同。其二，壁內(nèi)上棱及兩側(cè)作青綠疊暈緣道。其三，結(jié)合圖樣可知，如采用花腳栱，則栱身內(nèi)刷土朱或黃丹，斗下的蓮花均用青色疊暈，身內(nèi)的如意頭和四白皆以綠色疊暈。此規(guī)定應(yīng)是出于施防止色彩變化過多，追求整體效果統(tǒng)一的考慮。

4 立面片段彩畫（圖16）

圖16  解綠裝正樣（作者自繪）

闌額四周皆施緣道，至兩端作相對(duì)的如意頭，故八白不再入柱，可壓縮其長(zhǎng)度或作數(shù)量上的簡(jiǎn)省處理。相鄰闌額、斗栱等的緣道顏色皆按青綠相間的規(guī)律配置。

關(guān)于柱子彩畫，卷十四規(guī)定：“柱頭及腳并刷朱，用雌黃畫方勝及團(tuán)花，或以五彩畫四斜或簇六毬紋錦。其柱身內(nèi)通刷合綠，畫作筍紋（或只用素綠）?！?/span>[25]首先，柱頭和柱腳是重點(diǎn)裝飾部位，作細(xì)密的錦紋。即先通刷合朱，再勾雌黃色的方勝、團(tuán)花紋，或繪五彩裝的簇四、簇六球紋。其次，柱身通刷合綠或再添加筍殼紋[26]。整體而言，柱自上而下的紋飾色彩設(shè)計(jì)呈現(xiàn)密/疏/密的節(jié)奏變化。

《營(yíng)造法式》卷十四“解綠裝飾屋舍”規(guī)定：“斗、栱、枋、桁緣內(nèi)朱地上間諸花者，謂之解綠結(jié)花裝?！?/span>[27]則解綠結(jié)花裝又可視為解綠裝的升級(jí)，即在各種構(gòu)件的土朱地上添加各類繁復(fù)的紋飾。與解綠裝相比更偏于彩畫。大同下華嚴(yán)寺薄伽教藏殿的遼代彩畫，及定州靜志寺地宮部分北宋斗、栱的彩畫即為解綠結(jié)花裝。

1 斗栱彩畫（圖17）

圖17 解綠結(jié)花裝斗栱（作者自繪）

圖樣所示斗栱彩畫遠(yuǎn)較制度部分所述復(fù)雜，其紋飾設(shè)計(jì)之繁復(fù)堪比高等級(jí)彩畫[28]。首先，青綠緣道的配色規(guī)律與解綠裝完全相同，但部分構(gòu)件的土朱地色外圍又出現(xiàn)了一周“紅”色（制度部分未提及，似為功限所謂的間紅的做法），結(jié)合梁栿彩畫及兩暈棱間內(nèi)畫松紋裝的分析，應(yīng)與青綠緣道“對(duì)暈”，形成更加豐富細(xì)膩的色彩效果。第二，填充紋飾包括：小團(tuán)窠、云紋、枝條卷成花紋、花葉紋等，皆間雜互用，并無嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕M合規(guī)律。由于各類紋飾的地色均為土朱，故總體效果仍較為統(tǒng)一。

五鋪?zhàn)鞫窎聿十嫞ㄗ陨隙陆庾x）：

（1）. 橑檐枋青緣道，飾整破相間四入瓣窠（圓柿蒂），窠內(nèi)紅地，設(shè)鴛鴦構(gòu)圖小團(tuán)花，兩相追逐有飛舞盤旋之感。窠外圈白色（故宮本漏紅、白二字注文，今據(jù)永樂大典本補(bǔ)），其外又作綠色疊暈（自內(nèi)而外為綠華、二綠、大綠），略似五彩裝凈地錦的做法。圖樣小團(tuán)窠的結(jié)構(gòu)骨架線與鋪?zhàn)髦芯€錯(cuò)位，推測(cè)圖示斗栱應(yīng)為當(dāng)心間雙補(bǔ)間的左側(cè)補(bǔ)間——因骨架線須與建筑中軸線及柱頭鋪?zhàn)髦芯€嚴(yán)格對(duì)位，且相鄰團(tuán)窠中線距離定為一材廣15分°（心間廣取330分°）。由此可見《營(yíng)造法式》彩畫構(gòu)圖與大木設(shè)計(jì)的密切配合（四庫(kù)本的繪圖者未忠實(shí)原書圖樣，隨意改動(dòng)了團(tuán)窠的分布構(gòu)圖）。

（2）. 令栱青緣，內(nèi)飾整破相間的方柿蒂小窠，整體分布隨栱形彎曲。其內(nèi)白地，中心花朵四向出葉，窠外以紅粉、紅暈之。耍頭側(cè)面設(shè)雙線云紋（實(shí)例如定州靜志寺塔地宮東西壁補(bǔ)間泥道栱云紋），正面作單線云。

（3）. 一跳上慢栱青緣道，土朱地上飾單線云紋。瓜子?xùn)砭G緣，設(shè)枝條卷成花紋，土朱地外附加一周紅色（間紅），與外緣道對(duì)暈。下昂側(cè)面施單線云紋（實(shí)例如靜志寺塔地宮栱眼壁兩端云紋），正面作兩尖窠，其內(nèi)白地，中心花朵上下出葉，窠外以紅粉、紅暈之。

（4）. 柱頭枋綠緣道，內(nèi)飾單線云紋（青），土朱地外上下間紅。泥道慢栱綠緣道，左右各作兩尖窠4枚，中線隨栱形漸次彎曲。其內(nèi)白地，中心花朵上下出葉，窠外以青華、大青暈之。泥道栱青緣，施四瓣柿蒂花，隨栱形分布，土朱地外間紅。一跳花栱作單線云紋，側(cè)面設(shè)朱地青色疊暈燕尾。

（5）. 櫨斗綠緣道，飾枝條卷成寶牙花，花頭似承花栱狀，土朱地外間紅。小斗作半、四分之一柿蒂花組合或半小團(tuán)花，皆于土朱地外間紅色一周。

四鋪?zhàn)鞫窎聿十嫞ㄗ陨隙陆庾x）：

（1）. 橑檐枋綠緣道，飾梭形鴛鴦構(gòu)圖團(tuán)花紋（似為寶牙花與太平花組合），每組之間以上下相對(duì)的三葉分隔形成節(jié)奏。中心一組梭形花紋縱中線與鋪?zhàn)髦行闹睾希梢娂y飾與大木的配合設(shè)計(jì)。土朱地外上下間紅。

（2）. 令栱青緣，內(nèi)飾整破相間的尖瓣柿蒂花，分布亦隨栱形彎曲，土朱地外間紅。耍頭側(cè)面設(shè)雙線云紋，土朱地外間紅，正面作柿蒂紋。

（3）. 泥道慢栱青緣道，作正半圓形小窠，中線隨栱形漸次彎曲。其內(nèi)白地，設(shè)鴛鴦構(gòu)圖小團(tuán)花，窠外以綠華、二綠和大綠疊暈。泥道栱綠緣，施花紋，隨栱形分布，土朱地外間紅。下昂側(cè)面施單線云紋，地外間紅，正面同五鋪?zhàn)鳌?/span>

（4）. 櫨斗青緣道，飾整破柿蒂花（一朵居中，余對(duì)稱分布），土朱地外間紅。小斗除同五鋪?zhàn)髡咄?，還有作小團(tuán)窠者（如令栱上齊心斗），其地色外不間紅色。

根據(jù)上述分析，可得出解綠結(jié)花裝的以下設(shè)計(jì)規(guī)律：其一，紋飾造型與大木構(gòu)件密切配合，存在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)位關(guān)系。其二，凡以類似凈地錦圖案裝飾的構(gòu)件，土朱地外不間紅色。較小的團(tuán)窠，其內(nèi)為白地隨形描花，外以暈色圈之（青、紅二色用兩階暈，綠以三階）。較大的團(tuán)窠，紅地描花，外以三階暈色圈之。其三，其他紋飾的土朱地色之外，均間紅邊與青綠緣道對(duì)暈。

2 梁椽飛子彩畫（圖18）

圖18  解綠結(jié)花裝梁椽飛子（作者自繪）

月梁圖樣側(cè)面端頭亦未作如意頭，緣道青色疊暈，飾枝條卷成寶牙花（單枝條花），土朱地色外附紅邊。底面綠緣道，身內(nèi)通刷合朱，外設(shè)紅粉一暈。

圓椽身內(nèi)刷黃或青綠相間，飾以筍紋（上深下淺），筍殼尖背離椽頭刷以土朱，根部似飛白效果。椽身刷黃，椽頭作雜色寶珠（朱、青、赤黃相配）；椽身青綠，椽頭作紅色寶珠。飛子做法同解綠裝。

3 栱眼壁彩畫（圖19、20）

圖19 單支枝條花栱眼壁1（作者自繪）

圖20  單支枝條花栱眼壁2（作者自繪）

解綠結(jié)花裝栱眼壁除飾影作外，還可繪五彩或碾玉白地單枝條花（枝條僅以單線勾勒，等級(jí)較低）[29]?！稜I(yíng)造法式》卷三十四圖樣十三、十五分別繪五彩裝和碾玉裝單枝條花，造型與月梁側(cè)面花紋相類。重栱眼緣道為多曲形，內(nèi)飾寶牙花；單栱眼緣道為普通型，作太平花。五彩裝的緣道皆為紅色疊暈（因斗栱緣道用青綠，故栱眼壁以紅色緣道反襯視覺效果最佳），碾玉裝緣道為青綠二色（青綠相間使用）?；ㄈ~婀娜舒卷、嫵媚典雅，花頭呈品字布局，枝葉位置細(xì)致經(jīng)營(yíng)，皆與栱眼形狀完美契合。五彩裝以青綠紅三色相間，碾玉裝除青綠之外還引入綠豆褐一色。

與永樂大典本相比，故宮本圖樣的線條不夠流暢嫻熟，但保留了更多的原始信息，更接近原貌。永樂大典本的抄手有較好的繪畫基礎(chǔ)，反而摻入了更多的個(gè)人色彩。

4 立面片段彩畫（圖21）

圖21  解綠結(jié)花裝正樣（作者自繪）

柱身通刷素綠，畫作筍紋（參考椽身彩畫及現(xiàn)存墓室壁畫中的筍紋），柱頭柱腳彩畫暫同解綠裝。斗栱彩畫以四、五鋪?zhàn)鲌D樣為基礎(chǔ)復(fù)原，相鄰斗栱彩畫紋飾組合不同（心間雙補(bǔ)間除外），相間分布。栱眼壁彩畫暫用五彩裝單枝條花，圖案關(guān)于建筑中軸線左右對(duì)稱分布（當(dāng)心間中心栱眼彩畫同左側(cè)），不同的配色方案隔間用之。

圖樣所舉兩暈棱間內(nèi)畫松紋裝介于解綠裝和三暈帶紅棱間裝之間，即彩畫功限所謂的“解綠畫松（間紅三暈）”，是“解綠畫松（青綠緣道）”的升級(jí)彩畫，與雜間裝的“畫松紋間解綠赤白裝”有本質(zhì)不同。其緣道之內(nèi)又加一道紅色疊暈形成兩暈，故名?！稜I(yíng)造法式》卷十四“解綠裝飾屋舍”規(guī)定：“若畫松紋，即身內(nèi)通刷土黃，先以墨筆界畫，次以紫檀間刷（其紫檀用深墨合土朱，令紫色），心內(nèi)用墨點(diǎn)節(jié)。（栱、梁等下面用合朱通刷。）”[30]圖樣中又補(bǔ)充兩段注文：“斗、栱并用青綠緣道在外，紅在內(nèi)合暈，其間裝同解綠赤白。”及“耍頭并昂、栱面并朱耍，用雌黃棱界。”[31]可見其本質(zhì)是以土黃代替解綠赤白之土朱（緣道青綠配色的規(guī)律與解綠裝相同），又在其上加飾松紋而已。由于原書圖樣位于三暈帶紅棱間裝之后，而在解綠結(jié)花裝之前，等級(jí)應(yīng)高于后者，故緣道的暈色暫按三暈帶紅棱間裝復(fù)原。

與北宋同時(shí)期常見的追求天然之趣的松木紋彩畫不同，《營(yíng)造法式》的松紋頗為規(guī)整，木紋線條以界尺繪成（中部飾分組對(duì)稱排列的松針和整半圓點(diǎn)），圖案結(jié)構(gòu)線與斗栱構(gòu)件之間有嚴(yán)格的幾何對(duì)位關(guān)系。一般的構(gòu)件皆水平方向一分為二（中部點(diǎn)松針，兩側(cè)繪木紋），若較長(zhǎng)或較高的構(gòu)件進(jìn)一步作豎向分隔（如橑檐枋于令栱上兩散斗中心處又豎分，形成十字節(jié)點(diǎn)。）結(jié)合月梁的圖樣，木紋應(yīng)為粗細(xì)相間，示墨筆（粗線）與紫檀（細(xì)線）二色。短促的松針紋和圓點(diǎn)即為墨筆所點(diǎn)之節(jié)。

月梁側(cè)面做法與櫨斗彩畫相同，底面則類似解綠結(jié)花裝。椽飛彩畫則與普通解綠裝不同，反與三暈帶紅棱間裝類似，僅椽頭作五彩簇七車釧明珠。（圖22、23）

圖22  兩暈棱間內(nèi)畫松紋裝斗栱（作者自繪）

圖23  兩暈棱間內(nèi)畫松紋裝梁椽飛子（作者自繪）

青綠疊暈棱間裝又名兩暈棱間裝，為青綠色調(diào)的中等彩畫，明清官式青綠彩畫即源于此?！稜I(yíng)造法式》卷十四“青綠棱間裝”規(guī)定：“青綠疊暈棱間裝之制：凡斗、栱之類，外棱緣廣二分°。外棱用青疊暈者，身內(nèi)用綠疊暈（外棱用綠者，身內(nèi)用青，下同。其外棱緣道淺色在內(nèi)，身內(nèi)淺色在外，道壓粉線），謂之‘兩暈棱間裝’。（外棱用青華、二青、大青，以墨壓深；身內(nèi)用綠華、三綠、二綠、大綠，以草汁壓深。若綠在外緣，不用三綠；如青在身內(nèi)，更加三青。）”[32]其設(shè)計(jì)邏輯十分簡(jiǎn)明：構(gòu)件緣道與身內(nèi)用色青綠互換，身內(nèi)色與外棱對(duì)暈——自外而內(nèi)兩暈為“綠/青”或“青/綠”，交界處亦白粉勾線。青綠疊暈豐富細(xì)膩——外棱較窄，用四個(gè)色階疊暈（外深內(nèi)淺）；身內(nèi)較寬，以五個(gè)色階疊暈（內(nèi)深外淺）。其中的壓深色后來演變?yōu)槊髑骞偈讲十嬛械摹昂诶稀薄?/span>

1 斗栱彩畫（圖24）

圖24 青綠疊暈棱間裝斗栱（作者自繪）

根據(jù)圖樣注文，青綠疊暈棱間裝緣道的用色規(guī)律與解綠裝完全相同，即鋪?zhàn)鳀龛实纳史謱娱g隔，同層小斗的用色則相間分布，整體配色充分體現(xiàn)了“青綠相間”的原則。斗栱身內(nèi)壓深部分的寬度比例講究，寬窄適中。橑檐枋壓深寬約5分°，其他栱枋寬約4分°，櫨斗壓深高約9分°，小斗高約3分°。寧波保國(guó)寺大殿斗栱彩畫即為青綠疊暈兩暈棱間裝。

2 梁椽飛子彩畫（圖25）

圖25 青綠疊暈棱間裝梁椽飛子（作者自繪）

月梁緣道寬約3分°，配色原則亦與解綠裝一致。梁側(cè)面壓深寬約15分°左右，底面壓深寬約10分°。

卷十四規(guī)定：“椽素綠身，其頭作明珠、蓮花。飛子正面、大小連檐，并青綠退暈，兩旁素綠?！?/span>[33]圖樣所示椽頭做法與解綠裝相同（青綠疊暈明珠），椽身則通刷合綠。飛子底面仍明確分為緣道和身內(nèi)兩部分，只是疊暈的層數(shù)較斗栱有所簡(jiǎn)省[34]，側(cè)面做法不同，只刷素綠。

3 栱眼壁彩畫（圖26）

圖26 青綠疊暈棱間裝栱眼壁（作者自繪）

栱眼壁彩畫卷十四制度未提及，從圖樣可知仍繪影作，構(gòu)圖同丹粉刷飾。其重栱眼影作繪制頗為獨(dú)特，左右并不對(duì)稱：花腳栱身左半以墨涂黑，與輪廓線之間空出粉暈，翻卷葉留白，而右側(cè)反之。結(jié)合原書大木作草架側(cè)樣柱頭鋪?zhàn)髟谧笱a(bǔ)間在右的畫法推測(cè)，此或?yàn)楸彼尾十嫿硯燁愃频谋磉_(dá)方法：左側(cè)以墨代大綠（似不作綠色疊暈），翻卷葉不便再填墨表示青色，故留白；左側(cè)翻卷葉以墨代青（似不作青暈，圖例與大綠相同，可能指代大青），栱身留白處應(yīng)為綠色。

重栱眼青緣道，花腳栱身用大綠，翻卷花葉、四白用大青，皆量留粉暈。小斗緣道用綠，身內(nèi)用青。斗下蓮花用青暈，以白粉勾線。

單栱眼綠緣道，栱身亦用大綠，如意頭、四白用大青。小斗緣道用青，身內(nèi)用綠。斗下蓮花亦用青暈，勾以白粉（故宮本蓮花左右脫漏白、青二字，今據(jù)永樂大典本補(bǔ)）。

4 立面片段彩畫（圖27）

圖27 青綠疊暈棱間裝正樣（作者自繪）

關(guān)于柱子彩畫，卷十四規(guī)定：“凡青綠疊暈棱間裝，柱身內(nèi)筍紋或素綠或碾玉裝，柱頭作四合青綠退暈如意頭。櫍作青暈蓮花，或作五彩錦，或團(tuán)窠方勝素地錦?！?/span>[35]首先，柱身的做法在解綠裝的基礎(chǔ)上又增加了高等級(jí)的碾玉裝做法。其次，柱頭作青綠疊暈四合如意頭，并無對(duì)應(yīng)的柱腳做法，將裝飾的重點(diǎn)完全移到柱櫍。其做法有三：繪青暈蓮瓣，或五彩裝錦紋，或五彩凈地錦——后兩種做法打破了青綠疊暈棱間裝絕對(duì)的冷色調(diào)，頗具巧思。

闌額的彩畫做法制度、圖樣均未提及。今參考河南新密平陌北宋大觀二年（1108年）壁畫墓的闌額畫法，兩端簡(jiǎn)化《營(yíng)造法式》碾玉裝合蟬燕尾的構(gòu)圖作青綠疊暈角葉。斗栱及栱眼壁彩畫，均按青綠相間的原則進(jìn)行配置。

三暈棱間裝可視為兩暈棱間裝的“繁化”彩畫。卷十四“青綠棱間裝”規(guī)定：“其外緣道用綠疊暈（淺色在內(nèi)），次以青疊暈（淺色在外），當(dāng)心又用綠疊暈者（深色在內(nèi)），謂之‘三暈棱間裝’。（皆不用二綠、三青，其外緣廣與五彩同。其內(nèi)均作兩暈。）”[36]由于較兩暈棱間裝多了一道疊暈，緣道的寬度較兩暈棱間裝縮窄（與五彩遍裝相同）——斗栱緣道由2分°減為1分°，梁栿緣道由3分°縮為2分°，各部分的疊暈也均減少一個(gè)色階。外側(cè)的兩色作對(duì)暈，身內(nèi)疊暈仍外淺內(nèi)深。由于中間增加一道疊暈，故其身內(nèi)顏色恰與青綠疊暈兩暈棱間裝相反——自外而內(nèi)三暈為“綠/青/綠”或“青/綠/青”。其整體效果略嫌繁復(fù)，可謂費(fèi)而不惠。椽飛彩畫與兩暈棱間裝基本相同，僅椽頭作青綠疊暈簇七車釧明珠。（圖28、29）

圖28 青綠疊暈三暈棱間裝斗栱（作者自繪）

圖29 青綠疊暈三暈棱間裝梁椽飛子（作者自繪）

三暈帶紅棱間裝可視為青綠疊暈三暈棱間裝的變體，以紅色置換后者中間的一道疊暈，其緣道寬窄等均與之完全相同。卷十四“青綠棱間裝”規(guī)定：“若外棱緣道用青疊暈，次以紅疊暈（淺色在外。先用朱華粉，次用而朱，次用深朱，以紫礦壓深），當(dāng)心用綠疊暈者（若外緣用綠者，當(dāng)心以青），謂之‘三暈帶紅棱間裝’?！?/span>[37]在青綠兩色之間引入紅色疊暈，大面積的冷色調(diào)中雜入線狀暖色極具巧思，立刻改變了普通三暈棱間裝的色彩繁復(fù)之弊，頗令人耳目一新。由于中間的一道疊暈替為紅色，故其身內(nèi)顏色恰與青綠疊暈三暈棱間裝相反——自外而內(nèi)三暈為“青/紅/綠”或“綠/紅/青”。椽飛彩畫亦與兩暈棱間裝基本相同，僅椽頭作五彩疊暈蓮花——青地紅暈蓮花，心內(nèi)用青；紅地青暈蓮花，心內(nèi)用綠。若青地蓮花，則椽身端部又施青、紅、綠三色疊暈各一道。（圖30、31）

圖30 三暈帶紅棱間裝斗栱（作者自繪）

圖31 三暈帶紅棱間裝梁椽飛子（作者自繪）

（未完待續(xù)）

附圖1 丹粉刷飾斗栱（左）

附圖2 丹粉刷飾梁椽飛子（右）

附圖3 丹粉刷飾栱眼壁（左）

附圖4 黃土刷飾斗栱（右）

附圖5 黃土刷飾梁椽飛子（左）

附圖6 黃土刷飾黑緣道斗栱（右）

附圖7 黃土刷飾黑緣道梁椽飛子（左）

附圖8 黃土刷飾栱眼壁（右）

附圖9 解綠裝斗栱（左）

附圖10 解綠裝梁椽飛子（右）

附圖11 解綠裝栱眼壁（左）

附圖12 解綠結(jié)花裝斗栱（右）

附圖13 解綠結(jié)花裝梁椽飛子（左）

附圖14 栱眼壁內(nèi)畫單枝條花1（右）

附圖15  栱眼壁內(nèi)畫單枝條花2（左）

附圖16  兩暈棱間內(nèi)畫松紋裝斗栱（右）

附圖17  兩暈棱間內(nèi)畫松紋裝梁椽飛子（左）

附圖18  青綠疊暈棱間裝斗栱（右）

附圖19  青綠疊暈棱間裝梁椽飛子（左）

附圖20  青綠疊暈棱間裝栱眼壁（右）

附圖21  青綠疊暈三暈棱間裝斗栱（左）

附圖22  青綠疊暈三暈棱間裝梁椽飛子（右）

附圖23  三暈帶紅棱間裝斗栱（左）

附圖24  三暈帶紅棱間裝梁椽飛子（右）

  參考文獻(xiàn)

Ⅰ.潘谷西，何建中.《營(yíng)造法式》解讀 [M]. 南京：東南大學(xué)出版社，2005.

Ⅱ.李路珂.《營(yíng)造法式》彩畫研究 [M]. 南京：東南大學(xué)出版社，2011.

Ⅲ.梁思成全集：第七卷[M]. 北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社， 2001.

[1]碾玉裝一般即指“青綠碾玉”，功限所謂“紅碾玉”做法只施用于局部。

[2]陳彤. 故宮本《營(yíng)造法式》圖樣研究（四）[M]. 王貴祥，賀從容，李菁. 中國(guó)建筑史論匯刊 第拾伍輯. 北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2018。

[3]吳梅對(duì)《營(yíng)造法式》彩畫整體效果的復(fù)原圖見文獻(xiàn)[1]：171~186。

[4]李路珂對(duì)《營(yíng)造法式》名件彩畫的復(fù)原圖見文獻(xiàn)[2]第四章，是目前最為深入的研究。

[5] 文獻(xiàn)Ⅲ：40。

[6]文獻(xiàn)Ⅲ：271。

[7]文獻(xiàn)Ⅲ：497。

[8]文獻(xiàn)Ⅲ：271。

[9]文獻(xiàn)Ⅲ：271。

[10]文獻(xiàn)Ⅲ：271。

[11]重栱眼圖樣內(nèi)有一行小注：“地并用丹土同”，含義不明，文字似存在錯(cuò)訛。在日本彩畫術(shù)語中，丹土即土朱，但《營(yíng)造法式》文字部分未出現(xiàn)丹土一詞，“同”亦不知何意，暫存疑。

[12]文獻(xiàn)Ⅲ：271。 

[13]如自一至八等材，其闌額廣依次為1.8尺、1.65尺、1.5尺、1.44尺、1.32尺、1.2尺、1.05尺、0.9尺，原文2尺以上者當(dāng)為檐額。

[14]文獻(xiàn)Ⅲ：271。

[15]文獻(xiàn)Ⅲ：271。

[16]文獻(xiàn)Ⅲ：271。

[17]文獻(xiàn)Ⅲ：270。

[18]文獻(xiàn)Ⅱ：64。

[19]文獻(xiàn)Ⅲ：496。

[20]文獻(xiàn)Ⅲ：496。

[21]文獻(xiàn)Ⅲ：355。

[22]文獻(xiàn)Ⅲ：270。

[23]文獻(xiàn)Ⅲ：355。

[24]文獻(xiàn)Ⅲ：270。

[25]文獻(xiàn)Ⅲ：270。

[26]筍紋為宋金時(shí)期的常見彩畫圖案，一般多用土朱繪整半相間的筍殼形，多用于柱、槫、椽等圓柱形構(gòu)件之身（墓葬也有用于闌額的實(shí)例，如鞏義涉村北宋壁畫墓）。

[27]文獻(xiàn)Ⅲ：270。

[28]永樂大典本解綠結(jié)花裝斗栱彩畫圖樣注文存在明顯的整體錯(cuò)位。

[29]《營(yíng)造法式》卷三十三五彩裝和碾玉裝的枝條卷成花卉，其枝條皆以雙線勾勒，似可名之為“雙枝條花”。單枝條花與雙枝條花均見于唐代敦煌壁畫。

[30]文獻(xiàn)Ⅲ：270。

[31]文獻(xiàn)Ⅲ：495。

[32]文獻(xiàn)Ⅲ：269、270。

[33]文獻(xiàn)Ⅲ：270。

[34]故宮本左側(cè)飛子圖樣下方有一“墨”字（其他版本無），但圖中并無墨線壓深的圖例，其后各種棱間裝的飛子彩畫也無墨字，暫存疑。

[35]文獻(xiàn)Ⅲ：270。

[36]文獻(xiàn)Ⅲ：270。

[37]文獻(xiàn)Ⅲ：270。