在19世紀(jì)中葉到20世紀(jì)初，俄羅斯藝術(shù)在國際舞臺上引起了巨大的反響。“西方藝術(shù)家承認(rèn)他們在以前認(rèn)為是‘野蠻人’的俄羅斯藝術(shù)家那里存在著一種極大的優(yōu)勢和獨(dú)立性”，俄羅斯藝術(shù)在與時同進(jìn)的大潮中，從自己民族的藝術(shù)寶庫中吸取營養(yǎng)。天生就具有浪漫主義色彩的風(fēng)景畫家?guī)煲蛑ゾ统砷L和活動在這樣一個時代，他的喜歡沉思、喜歡離群索居的獨(dú)立精神，為俄羅斯藝術(shù)的整體發(fā)展做出可貴的探索，也使之永遠(yuǎn)地成為一位具有非凡魔力的神奇畫家。

成長在烏克蘭克里米亞省的俄羅斯風(fēng)景畫家阿爾希波·伊萬諾維奇·庫因芝（1842—1910）是19世紀(jì)后半葉俄羅斯最富有浪漫主義情調(diào)的大自然歌手，是俄羅斯藝術(shù)史上最為重要的畫家之一。他一生從事風(fēng)景畫創(chuàng)作，足跡遍及烏克蘭和俄羅斯的城鄉(xiāng)各地，在他所有的風(fēng)景畫中都可以感受到俄羅斯優(yōu)美的自然風(fēng)光，和他熱愛這片土地的氣息。在其創(chuàng)作生涯中，童年的生長環(huán)境與他有著不解的情緣，因此，他尤為喜愛畫烏克蘭平原的傍晚、晨曦、月光和夜色。他把自然界不同時間的色彩在光影的折射下表現(xiàn)得別具特色，使平凡的景物在畫面中充滿著造型趣味和濃厚的鄉(xiāng)土氣息。

在其描繪自然的過程中，他所探索的自然美已不再滿足于眼前所見的、表面上的草木的生命或山水的秀麗，而是能夠通過升華自己的感受體驗(yàn)，以特有的觀察方式，去提取最具精神內(nèi)涵的自然情感。風(fēng)景畫是庫因芝一生都堅持不變的內(nèi)容，對俄羅斯大地的熱愛以及對自然的豐富想象，使他自然地融合了俄羅斯民族文化的特點(diǎn)，在他的藝術(shù)與烏克蘭和俄羅斯的農(nóng)村生活緊密相聯(lián)的過程中，他始終保持了自己對于質(zhì)樸的民間生活和民間藝術(shù)的深厚感情。

庫因芝的一系列成功的風(fēng)景作品，是他在長期的探索之中，逐步擺脫學(xué)院形式和俄羅斯傳統(tǒng)風(fēng)景概念的模式，用新的浪漫主義手法從事創(chuàng)作使然?！稙蹩颂m之夜》、《烏克蘭的傍晚》和《第聶伯河上的月夜》都是這方面的嘗試。在當(dāng)時俄羅斯美術(shù)中心彼得堡對這些有著創(chuàng)新意識的作品給予了極高的評價，有的報紙為他的作品開辟專欄評論。

俄羅斯畫家克拉姆斯科伊（1837—1887）在看到《第聶伯河上的月夜》之后，認(rèn)為這幅油畫給人的印象是“神妙”的，他甚至不無激動地說：“這不是畫，而是真正的大自然?！惫识忻襟w在評論中寫道：“這不僅僅是油畫的進(jìn)步，而是一種飛躍?！庇纱丝梢钥闯?，此時庫因芝的作品已經(jīng)有了明確的風(fēng)格，而這種風(fēng)格使他成為最受歡迎的風(fēng)景畫家。更有意義的是，庫因芝的這些引起美術(shù)界新奇的作品標(biāo)志著這樣一個時刻的到來，他的繪畫屬性已經(jīng)超越了繪畫本身，以自己特有的結(jié)構(gòu)、特有的規(guī)律，跨越了當(dāng)時俄羅斯畫壇的任何模式和模仿，使庫因芝在俄羅斯風(fēng)景畫中尋找到了自己獨(dú)特的風(fēng)格。

恰如同時代俄羅斯風(fēng)景畫家列賓（1844—1930）所稱，庫因芝的風(fēng)景畫面是“觸動觀眾心靈的詩”。因此，詩性的啟示是庫因芝作為一個風(fēng)景畫家所得最多的評價，從他一系列風(fēng)景作品中，我們都能感受到藝術(shù)家具有發(fā)現(xiàn)精神世界的本能。庫因芝的一系列風(fēng)景作品既能把握當(dāng)下俄羅斯風(fēng)景畫的主流脈系，又能在俄羅斯風(fēng)景創(chuàng)作的發(fā)展中有預(yù)測性。

實(shí)際上，在庫因芝的風(fēng)景創(chuàng)作中占主要地位的就是他對俄羅斯那種割舍不斷的情感。盡管他數(shù)次到西方各地學(xué)習(xí)、考察，但回到俄羅斯是他堅定不變的選擇。童年的記憶，讓他有種強(qiáng)烈的愿望，要畫故鄉(xiāng)的大自然，描繪他心里向往的故土風(fēng)光和烏克蘭的鄉(xiāng)村景色。對庫因芝來說，這些內(nèi)容不單純是創(chuàng)作上的對象，更是他心靈的源泉。正是這種對本民族文化的認(rèn)同，才使他決心用自己特有的敏感和熟練的技法來體現(xiàn)“此時、此刻”俄羅斯的民族精神和俄羅斯大自然的優(yōu)美。這就使庫因芝一方面致力于俄羅斯民族藝術(shù)的復(fù)興，一方面努力將西方浪漫主義引入他的繪畫，并且能站在俄羅斯藝術(shù)家的立場進(jìn)行詳盡的闡釋，并且使他的名字連同他的作品在19世紀(jì)后半葉的俄羅斯藝術(shù)史上成為一個傳奇。