歐陽炯多艷詞，如他的《浣溪沙》，“相見休言有淚珠，酒闌重得敘歡娛，風屏鴛枕宿金鋪。蘭麝細香聞喘息，綺羅纖縷見肌膚，此時還恨薄情無”。其中“蘭麝”兩句直寫男女合歡的場景，甚至有流于淫靡之感。況氏《蕙風詞話》就曾評此言：“自有艷詞以來，殆莫艷于此矣?！逼淞碛幸婚牎洞汗夂谩芬彩侨绱?，垂繡幔，掩云屏。思盈盈。雙枕珊瑚無限情。翠釵橫。幾見纖纖動處，時聞款款嬌聲。卻出錦屏妝面了，理秦箏”。

同樣是歐陽詞，也同樣是況周頤的評論，他卻在《歷代詞家考略》中言：“炯詞艷而質(zhì)，質(zhì)而俞艷，行間句里，卻有清氣往來。大概詞家如炯，求之晚唐五代，亦不多覯?！庇沃^“清氣往來”，便要讀歐陽炯的花間別調(diào)，以寫南方的風情風景為主，尤以其八首《南鄉(xiāng)子》為代表。個中詞句如“兩岸人家微雨后，收紅豆，樹底纖纖抬素手”，摹寫采擷紅豆的南國少女，畫面清新；再如 “藤仗枝頭蘆酒滴，鋪葵席，豆蔻花間趖晚日”，寫田園生活的怡然自得，樂而忘歸。

南鄉(xiāng)子

洞口誰家？木蘭船系木蘭花。紅袖女郎相引去，游南浦，笑倚春風相對語。

本詞以設問起頭，“洞口誰家”乃是虛問，并非真要問個答案，倒是領起全篇的作用更強，寫明歐陽炯所要描繪的內(nèi)容即洞口人家的日常一隅，同時也勾起讀者的好奇心。“木蘭船系木蘭花”寫實，任昉《訴異記》載：“木蘭洲在潯陽江中，多木蘭樹。昔吳王闔閭植木蘭于此，用構宮殿也。七里洲中，有魯班刻木蘭為舟，舟至今在洲。詩家云木蘭舟，出于此?！庇谑悄咎m船便做了舟船的美稱，如柳永“都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)”；李清照“輕解羅裳，獨上蘭舟”；柳宗元“破額山前碧玉流，騷人遙駐木蘭舟”等。而本句中連用兩個木蘭，實是為了突出贊美之情，同時也點明時節(jié)，木蘭花多發(fā)于晚春。

后三句“紅袖女郎相引去，游南浦，笑倚春風相對語”，都是對洞口之家其人其事的細致摹寫?！凹t袖”從衣著打扮寫少女的妙齡，“笑倚”從聲音寫少女的活潑可愛?！跋嘁薄跋鄬Α庇贮c出她們?nèi)齼蓛山Y伴出游的酣暢淋漓。雖是乘舟游南浦，卻沒有直接寫水景，但從蘭舟、春風、女郎等人物意象中，又可以想見春水碧波粼粼的樣子，水光天色似乎自然浮現(xiàn)于畫面中，很是巧妙。五代時期，中原征戰(zhàn)連連、兵荒馬亂，蜀地卻顧自偏安一隅，依舊歲月靜好，不禁讓人艷羨不已。

《栩莊漫記》曾對這八首小詞作過一個總評：“《南鄉(xiāng)子》八首，多寫炎方風物，不知其以何因緣而注意及此？炯蜀人，豈曾南游耶？然其詞寫物真切，樸而不俚，一洗綺羅香澤之態(tài)，而為寫景紀俗之詞，與李珣可謂笙罄同音者矣?！睔W陽炯這類淡雅之作，在五代詞風濃麗的詞壇中委實與眾不同，一定程度上也為花間詞派擴大了書寫主題，打破了風格定勢。