我國(guó)自古以來(lái)就有收藏玉器的時(shí)尚，商代富豪墓中就有紅山文化、石家河文化時(shí)期的玉器出土，歷代君王如秦始皇、宋高宗、清乾隆等都是玉器的大收藏家;宋代呂大臨的《考古圖》、元代朱德潤(rùn)的《古玉圖》、明代曹昭的《格古要論》、清代吳大的《古玉圖考》等都是古玉收藏與研究的論著。

　　藝術(shù)品收藏需要我們的是以博大的胸懷、超前的意識(shí)和勇于創(chuàng)新的精神去思考、發(fā)現(xiàn)、造就自我。智者才能洞見(jiàn)先機(jī)，將來(lái)世人自會(huì)知道，古玉玩家收藏的是中華民族豐厚的文化積淀，高古玉必將在未來(lái)體現(xiàn)出它前世今生的尊貴價(jià)值，古玉收藏投資必將步入黃金時(shí)代!

　　玉器受銅沁后，呈青色沁色，鐵器遇水，極易生銹蝕，且在生銹過(guò)程中，銹鐵體積會(huì)產(chǎn)生膨脹，致使玉器由內(nèi)向外，產(chǎn)生黑色沁，若怯除銹斑，銅、鐵與古玉，長(zhǎng)期入土的沁色品相，是相當(dāng)類似。

　　開(kāi)成凹陷之沁，原因之一是沁進(jìn)的物質(zhì)與玉石發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，生成的物質(zhì)揮發(fā)、流失一部分;原因之二是重金屬沁入。時(shí)間分情況而異，一般在六七百年以上就會(huì)開(kāi)始顯現(xiàn)，時(shí)間越長(zhǎng)，凹陷越重。

　　另一個(gè)識(shí)別難度是現(xiàn)代制玉，仍然可以用清代民國(guó)時(shí)期的設(shè)備工具，和加工方法磨制古玉。由于技術(shù)和手段相近，因而偽造清代古玉相對(duì)比較容易，同時(shí)也難于鑒別。雖然鑒別難度很大，但是無(wú)論用現(xiàn)代的設(shè)備工具，還是延用明清時(shí)期的設(shè)備工具造假，從器物的工藝處理特征上，真與偽新與老仍然能夠識(shí)別出來(lái)。簡(jiǎn)單的說(shuō)，出于賺錢(qián)進(jìn)行造假，用這種企圖心和目的偽造贗品，必然帶著急工盡力的偽造心態(tài)，這種心態(tài)一定會(huì)造成磨制中的加工缺陷。例如：線條磨寬了、窄了、深了、淺了、磨削過(guò)頭了，或者沒(méi)有磨制到位。有些工藝死角磨制處理的粗糙，過(guò)度強(qiáng)化拋光造成的拋光劃痕，光亮度過(guò)高以及亮度不均勻等。有些贗品加工完成以后，再進(jìn)行機(jī)械或者化學(xué)腐蝕方面的做舊處理，用這種強(qiáng)化處理偽裝清代古玉的老舊狀態(tài)。贗品與清代古玉的材料差別;風(fēng)格造型;比例結(jié)構(gòu)方面的差別;以及繪畫(huà)功力，與加工技術(shù)體現(xiàn)的工藝和美術(shù)的結(jié)合方面，通過(guò)清代古玉與現(xiàn)代贗品的對(duì)比，能夠找到很多證據(jù)。

　　要從材料上、風(fēng)格上、設(shè)計(jì)上、造型結(jié)構(gòu)上，以及生坑或半生半熟坑效果上，還要從工藝、質(zhì)感、光亮、腐蝕氧化、受沁及色差、硬度變化等幾十個(gè)方面進(jìn)行觀察和論證。 除此之外，參照文物藝術(shù)品的鑒賞常識(shí)，用地質(zhì)礦物學(xué)等多方面的科技理論，才能做到準(zhǔn)確有效的辨?zhèn)?。例如我們從材料方面辨?zhèn)?，要基本知道各種玉石材料的硬度、密度、基本結(jié)構(gòu)及不同時(shí)期的材料使用范圍，對(duì)不同材料所造成的不同腐蝕效果才能了解。

　　如果從投資的角度來(lái)說(shuō)，那么我們唯 一的目的就是實(shí)現(xiàn)價(jià)值的增長(zhǎng)，對(duì)于古玉市場(chǎng)這么多古玉而言，有很多不值得我們投資，只有很少的一部分值得我們投資，一個(gè)古玉最值的體現(xiàn)主要在兩個(gè)方面其一玉質(zhì)其二玉雕。玉質(zhì)的優(yōu)劣是決定一件古玉價(jià)值高低的最主要因素。