一、襯托

是用這一事物來襯托另一事物，運用這種方法能更好地突出主題思想。往往用喜景襯悲景其情更悲，能收到完美的藝術(shù)效果，如崔顥的《黃鶴樓》末四句:

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。

詩人登上黃鶴樓遠望漢水長江一帶，晴空萬里，綠樹芳草的一片迷人的景色，便勾起了詩人的思鄉(xiāng)之情，前兩句為后兩句起著襯托的作用。又如張繼的《楓橋夜泊》:

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

詩人用“月落”(天黑)、“烏啼”(凄涼)、“霜滿天”(寒

冷)、“鐘聲”(響聲)、“漁火”(映江)等等景物來襯托客旅的愁苦。

寫龍必襯以云，如無云濤霧瀾，龍只能是一個有角有須有爪有鱗之爬蟲而已，豈能騰飛九宵之上？

二、排比

用結(jié)構(gòu)相同或相似、語氣一致的句子并列成復句，能更加鮮明、充分地表現(xiàn)岀強烈的感情，或著重描繪景物的形象特征，能增強詩的氣勢，增加詩的感染力。如陳亮的《水調(diào)歌頭·送章德茂大卿使虜》:

堯之都，舜之壤，禹之封，于中應有，一個半個恥臣戎。

　　前三句說中原地區(qū)是我們祖先堯舜禹的故都、土地、疆域。后兩句說其中一定會有“一個半個”向異族稱臣的敗類。頭三句用的是排比手法,加深了語氣，洋溢著強烈的民族自豪感。有些詞牌的句式，很適合用排比手法，如蔣捷的《一剪梅·舟過吳江》:

一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。

秋娘渡與泰娘橋。風又飄飄，雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。

流光容易把人拋。紅了櫻桃，綠了芭蕉。

詞中的八個四字句都是排比法，讀來韻味悠長而富有情味。

三、白描

白描是一種繪畫手法。用之于詩詞，就是作者不去憑借多少形容詞和比喻，不著浪漫色彩，只根據(jù)主題需要，把有關(guān)事物平易而自然地寫出具有內(nèi)涵意義深刻之作。如劉長卿的《夜宿芙蓉山主人》:

日暮蒼山遠，天寒白屋貧。

柴門聞犬吠，風雪夜歸人。

向晚時分，暮色蒼茫，冷云低垂，蒼山昏暗，寒風冷雪侵襲著這貧苦之家，聽到犬吠柴門之外，見到人歸風雪之中。作者用白描手法勾畫出一幅山村雪夜圖，有聲有色，有動有靜，形象鮮明，讀之如身臨其境。

學寫格律詩詞的人，都明白全用白描，字句如行云流水，音節(jié)輕松和諧，十分不易，弄不好會犯打油詩的毛病。明白如話并不等于藝術(shù)，白話只有經(jīng)過加工上升為藝術(shù)，才有可能構(gòu)成詩。

潤之說:“用白話寫詩，幾十年來，迄無成功。民歌中倒有些好的”。由此可知吸收民歌民謠入詩入詞倒是白描的重要途徑。

注:有些人名通不過文章審核，只能以其名號或字代替，如潤之，非不敬也。