節(jié)臨《倪寬贊》橫幅

規(guī)格33cm×64cm

作者臨寫的《孝女曹娥碑》，也稱《升平帖》《孝女曹娥誄辭》。我們今天能見到的刻本有兩種，一為南宋年間上石的越州石氏本，另一本是清代王澍的藏本。作者臨寫的范本應(yīng)該是后者。雖然現(xiàn)在仍不能確定《孝女曹娥碑》的書寫者是誰，但它出于王羲之楷書的嫡系風(fēng)格是不容置疑的。

從這幅臨作來看，作者不僅僅涉獵二王書風(fēng)的小楷，對唐楷的研究應(yīng)該也有不少投入。因為他寫得端莊嚴(yán)謹(jǐn)、風(fēng)骨清俊。從用筆的嫻熟度看，點畫都看不出明顯的懈筆。

如果要提不足，下面兩點意見可供作者參考：

第一，如果把歐陽詢《九成宮醴泉銘》縮小至1—2cm書寫，那也不是真正意義上的小楷，而僅僅是縮小的唐楷。小楷要富書寫性，筆法嫻熟但不能刻意，來回往復(fù)的筆勢更是小楷的生命，使點畫具有生動的姿態(tài)。我們再看這件小楷，顯然在點畫的形態(tài)上寫得嚴(yán)肅了，體現(xiàn)點畫生動之趣的筆勢少了。

第二，細(xì)察《孝女曹娥碑》，在一個字里面如有相同方向的點畫起筆，沒有一個起筆形態(tài)是一樣的，例如橫畫起筆，它有重的輕的；有明顯方口的和帶圓點折方的；有尖入筆的，也有圓起筆的。凡此種種都如南宋姜夔所說：“字之長短、大小、斜正、疏密，天然不齊，孰能一之？”再看這幅臨作，其橫起筆和撇筆的發(fā)筆動作，相同處就太多了。