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美與俗，竟是一念之間的事

 尋夢向天歌 2020-09-27
選自：誰最中國
一日，無意間瞥見一朵雨后的月季，盈盈然開放，緋紅與粉紅交疊，一層一層包裹著透明的心，這般清澈的美深深打動了我。奇怪的是，當我試圖以拍照的方式將這清澈留下時，越怎么也拍不出，留在影像里的，依然是印象里那些大紅大粉的俗氣。
美與俗，竟是一念之間的事，尤其在我們認知的“俗物”中。俗物有俗，在于以世俗眼光去定義物、審視物。如我們常常以算盤來喻比一個人會算計；又如我們嫌棄牡丹太艷俗，因它大紅大粉不加掩飾，還寓意著富貴。俗物，不過是我們世俗觀念的外化，在世俗的長河中，它們卻遭受了無數(shù)白眼。


然而，俗物又可以免俗。當年喧囂的市集，討價還價時揚得高高的的秤，如今有了疏離，而漸漸覺得它有平衡之美、公正之義氣；當年門前那一口用于儲水的老缸，如今有了風霜，而漸漸感知到它的時間之味，在青苔幽幽處；當年金光閃閃的首飾，如今有了情感，而漸漸有溫度，暗涌著流光之美。
王陽明說，“你未看此花時，此花與汝心同歸于寂。你來看此花時，則此花顏色一時明白起來?！彼孜镏?，大概就深諳此理，又與此理背道而馳。你記得它是俗物時，則此物與你心同俗；你忘記它是俗物時，則此物與你心同美。人與物的秘密總是這么深藏，又那么直白，當真是花非花、霧非霧。


小時候和媽媽逛市集時，熱熱鬧鬧，到處都在叫囂著買賣。
然而有秤桿的地方，喧囂中會安靜那么幾秒。當人們討價還價結束之后，買賣雙方屏息等待看秤的結果。若是秤桿高高揚起，賣家一點一點把東西撿出來，直到秤平衡；若是賣家大方一點，多余的幾兩不計較，有了人情味，還有回頭客；若此秤桿低低下垂，買家就往袋里裝東西，或是權衡不要這么多分量……

那時的秤桿總是有耐心的，它會不自覺預留時間，給買賣雙方迂回的可能。
現(xiàn)在的電子秤則不同，它滿足人們對秤的一切想象，夠精準、夠快速、操作夠簡單、功能更多元、外觀也夠美麗，它好到真的把過去的秤桿淘汰了，只留下冷冰冰的現(xiàn)代感。這原本在買賣堆里的老秤，突然又令人懷念起來。

因了我們的疏離，在懷念的光暈里，老秤也有了美的光暈。
秤桿被時光磨得透亮，上面的13顆星花依然清晰可見，相傳是根據(jù)北斗七星和南斗六星刻制的，定13兩為一斤。后來由于有些商家缺斤少兩，又添“福祿壽”三星，以16兩為一斤。寓意為缺一兩少福，缺二兩少祿，缺三兩少壽，以此告誡商人必須公平公正，光明正大。


在古人的叫法里，秤砣叫“權”，秤桿叫“衡”。權衡權衡，由此而來，重權輕權都會失衡，失衡于人心，失衡于自我。記得大哲學家馮友蘭和熊十力論及良知，馮友蘭論良知是假設，熊十力驚訝萬分，說良知是呈現(xiàn)啊。很感慨古人的智慧，這桿老秤在俗世里，亦是良知的呈現(xiàn)，它容不得半點不夠良知的假設。
物與人是要有一定距離的，就像我們與老秤。遠一點才不會計算那些得與失，遠一點才可以翻看俗世里的過往，遠一點才恍惚那留存在記憶中的智慧，遠一點才感受到良知的可貴。


從前家家戶戶都有一個偌大的水缸，笨重而莊嚴。或晨起挑水，將老缸裝滿，就獲得整日的安全感?；蛟谄渲叙B(yǎng)魚養(yǎng)蓮，庭院因此有了生氣，這是庭院之間的山水。它是夏日的清涼，冬日的溫暖。
這一口老缸，當初亦是隨了“俗”的念頭。它擁有強效的現(xiàn)實功能，存水、儲物、腌咸菜不在話下，老缸足夠結實，經得起風吹雨曬、歲月風霜。老缸也足夠大，裝得下四季，是人們所信賴的。
老缸在我們傳統(tǒng)的語境里，還承擔風水意義，所謂“藏風聚氣，得水為上?！彼蔷圬?shù)模谕ピ褐袛[放水缸是在有限的環(huán)境中盡量滿足“依山傍水”，財運也會好很多。


就是這般世俗的功用，老缸走進了我們的生活，在日常的點點滴滴里凝結成了時間。
時間漸漸淡去，人們很少回老家了，老缸閑置了。自來水之便利，包裝好的礦泉水之健康，早就不需要晨起從井里、溪頭打來清汪汪的水，裝滿那個笨重的老缸。娛樂活動如此之多，手機如此之好玩，也不需要靜靜去觀賞一口老缸里的風動、魚動、蓮動。只是偶爾在夢里見過老缸身旁幽幽的青苔，看得見的時間之美。
一口老缸，裝得下世俗，裝得下我們遺失的四季，樸實的時光。但卻裝不下我們悄無聲息蔓延的欲望。

圖片 |  誰最中國


穿金戴銀，聽上去既像諷刺，也像夸獎，至少有財力上的優(yōu)越感。很多姑娘都會收到來自上一輩的饋贈，一件金飾。上一輩覺得這是最金貴的東西，下一輩一定會喜歡。
猶記得我的奶奶就給我準備了一個“金鐲子”，上面雕刻著鳳凰與牡丹，以示富貴、吉祥、如意。奶奶告訴我，其實這不是金的，這是她保留的老錢幣，選了她喜歡的樣式，送去珠寶店打制，于是有了這個手鐲。

圖片來源 │ 盛世收藏

這個手鐲在盒子里置放了太多年，戴上去會覺得手上沉甸甸的，也不免覺得樣式老氣。
然而就在某一天，當我打開那個塵封的盒子，看到這一只手鐲，它仿佛從老時光里走來。暗藏著奶奶的期許，也暗涌這幾代人之間的隔膜，它就這樣在盒子里，暗無天日、遙遙無期地等待著被開啟。


一只金手鐲承載著一種別樣的情感，遠遠不是感動、感傷的單面情緒。一只金手鐲是一個時代的審美，是一個家庭的記憶、是一個人的溫存，是一個孤單的宿命。我舍不得擦去這只手鐲上的灰塵，灰塵讓它更有了風霜的味道，可是它不曾被我親近過，原是沒有人體的溫度，又何來風霜？
看著這件金手鐲的俗與美，一時出神，人附著在物之上的情感即是凝固的，又是流動的。白居易《長恨歌》里有詩云“惟將舊物表深情，鈿盒金釵寄將去?！?strong>舊物在情感空間里延續(xù)生命力，又失去生命力，深情的，是我們。薄情的，亦是我們。


美學里常常講究審美距離，心與物之間該擁有怎么的距離，美才會生發(fā)？時空上的遠與近，觀念上的舍與得，一時之美的歡愉，一世之美的眷念，在這一件件俗物之中尤甚。
康德說，審美是無功利的。但在俗物里，功利與無功利并存交互。人生有意思的地方大概也由此，以一個俗的念頭得到某些事物，這些事物在我們日常生活中被習慣、被忘記，它們的俗被定性。又在一個不俗的念頭里發(fā)現(xiàn)它們的美，它們的俗又被松綁，還真真是“繁華落盡見真淳?！?/section>
興許，俗的不是物，而只是我們的念頭。又興許，俗的不是我們的念頭，而是不夠天時地利人和。
俗物之美，終究還是一念之間的長長久久。

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