名家點評

莫言：“朱偉先生是資深文學編輯，上世紀八十年代享有盛譽。這次重新出山，點評小說，思路清晰，目光獨到。正可謂：聽君一席話，勝讀兩本書！”

稻友推薦

看到稻讀文學群里群員們寫的《重讀八十年代》的一句話筆記，覺得怪有意思，剛巧，手頭沒有正在看的書，于是，就點開豬哼哼分享的電子書，隨手翻閱起來。沒想到，才看了沒幾行，就被吸引了去。

▲朱偉

作者朱偉曾是《人民文學》編輯，由他來寫八十年代的優(yōu)秀作家群體的創(chuàng)作過程以及期間的文學作品的剖析，契合之極。

《重讀八十年代》從王蒙開篇，寫到李陀，韓少功，陳村，史鐵生，王安憶，莫言，馬原，余華，最后以蘇童收尾，共寫了十個作家。這十個作家串起了中國八十年代耀眼的文學星系圖，朱偉從和作家們的交往過程中，通過作家們的創(chuàng)作背景，帶領讀者去了解他們的創(chuàng)作意圖，從而更好的去解讀作品，解讀作者，解讀八十年代的文學史。

▲李陀、余華、蘇童

一路翻閱過來，驚訝朱偉對作家們的熟悉，對他們作品的熟悉。

他寫王蒙，從王蒙去編輯部送《隊長、書記、野貓與半截筷子的故事》，從相遇所見寫起，栩栩幾筆，刻畫出王蒙的外貌，再從小說分析他的敘述手法：黑色幽默與意識流。從王蒙身份轉變后的作品呈現(xiàn)以及王蒙任《人民文學》主編后對《人民文學》雜志的面貌改造，對新人的提攜和發(fā)現(xiàn)等多方面為讀者展現(xiàn)了王蒙，讓我們了解王蒙的同時，進一步了解了他的作品，窺見了當時熱鬧的文學作家群體的創(chuàng)作過程。

他寫李陀，寫李陀家是文學交流所，馬原，莫言，各地來京的作家、評論家、找稿子的編輯，都會到李陀家去暢談。寫余華和蘇童初在文壇綻露光芒，就被李陀發(fā)現(xiàn)、挖掘，寫李陀推動了余華、葉兆言、格非、蘇童、孫甘露、北村等作家，幫助了這些作家的成長。

他寫韓少功，從韓少功和編輯王朝垠的交往寫起，重點分析了《爸爸爸》、《女女女》和《馬橋詞典》，結合他的人生歷程分析他的作品，說他是堅定的現(xiàn)實主義派。

▲八十年代王安憶為讀者簽名

他通過對王安憶作品的分析，寫了一個作家寫作的逐步成熟過程。

他從莫言的寫作歷程，贊揚了莫言的才華。莫言用三天時間打草稿，四天謄清，寫出了成名作《透明的紅蘿卜》。寫莫言愛整潔，談吐拘謹，拿煙姿勢夸張，寫作時，除了抽煙，還會用一把磨得亮亮的小梳子梳理不多的頭發(fā)，這些小細節(jié)，讀來有趣，也讓高居神壇上的莫言落地為人。穿插了兩大編輯部搶《紅高粱》稿子的小故事，讀來亦非常有趣。朱偉從莫言的《天堂蒜薹之歌》夸張的手法，發(fā)出了對此的思考，“小說顯然不能與生活畫等號，它是小說家體會生活的成果?！弊髡邔Α妒健?、《酒國》、《豐乳肥臀》、《檀香刑》、《四十一炮》、《生死疲勞》等作品的分析，都有助于我們閱讀這些小說，從這些文本中加深對莫言的了解。朱偉說，莫言寫的其實不是警示小說，背后有很強烈的愛憎。荒誕、魔幻其實都是他使用的表現(xiàn)伎倆而已。朱偉統(tǒng)計了莫言的作品：小說約六百萬字，散文隨筆雜文約三百萬字，贊揚了莫言的勤奮。

他對比了余華的先期作品和后期作品，指出了余華成長的迅速，說，余華寫作特點是“鋒利”，以“鋒利”來體現(xiàn)“力量”。

他在葉兆言家初遇蘇童，彼時蘇童如羞澀少年，熟諳西方各流派作家。分析了蘇童的作品，坦陳了蘇童作品的好與不好處。

“八十年代是可以三五成群坐在一起，整夜整夜聊文學的時代……”

“八十年代，是混在一起，可以不分晝夜的年代?！?/span>

他們的八十年代，讓人艷羨的八十年代！