一片慘淡見(jiàn)雄強(qiáng)

——《喪亂帖》賞析

■薛曉東

《喪亂帖》（圖1）為唐摹王羲之尺牘，行草書。硬黃響拓，雙鉤廓填，白麻紙墨跡。《喪亂帖》筆法精妙，結(jié)體多欹側(cè)取姿，有奇宕瀟灑之致，是王羲之所創(chuàng)造的最新體勢(shì)的典型作品。收藏于日本宮內(nèi)廳三之丸尚藏館。8行62字，與《二謝帖》《得示帖》連成一紙，縱28.7cm，橫58.4cm。在日本圣武天皇時(shí)期（724—749年）傳入日本。由于去日久遠(yuǎn)，千余年來(lái)國(guó)內(nèi)書法家對(duì)此三帖一無(wú)所知。直到100年前，任駐日欽使隨員的楊守敬搜集散出的書籍字畫并將《喪亂帖》摹成書跡，國(guó)內(nèi)學(xué)界才大開(kāi)眼界，沒(méi)想到世上還有鉤摹如此精良的王氏墨跡。2006年3月，此帖于上海博物館舉辦的中日書法珍品展展出。

圖1 （傳）王羲之《喪亂帖》（摹本）

《晉書·荀羨傳》載：“及慕容儁（jùn）攻段龕于青州，詔使羨救之。儁將王騰、趙盤寇瑯琊、鄄城，北境騷動(dòng)。羨討之，擒騰，盤并走。軍次瑯琊，而龕已沒(méi)，羨退還下邳，留將軍諸葛攸，高平太守劉莊等三千人守瑯琊，參軍戴遂、蕭轄二千人守泰山?！?/p>

中國(guó)社會(huì)科學(xué)院哲學(xué)所美學(xué)室研究員韓玉濤在考證后認(rèn)為王羲之在瑯琊臨沂的先墓，是由燕軍荼毒的，而作為王羲之好友的荀羨在斬了王騰之后“即修復(fù)”，也就順理成章了。因此認(rèn)為“《喪亂帖》所寫的，是永和十二年八月的事”。

正是在這種歷史背景下，王羲之先墓被一毀再毀，而自己卻不能奔馳前往整修祖墓，遂寫作信札，表示自己的無(wú)奈和悲憤之情?！安粌H漢代，即使是‘禮玄雙修’的東晉，這也是至苦至痛，不可容忍的。表現(xiàn)在《喪亂帖》中的一片哀呼，也就不難理解了”。

《喪亂帖》 （局部）

《喪亂帖》的藝術(shù)特點(diǎn)：

1.文辭之美。釋文：“羲之頓首：?jiǎn)蕘y之極，先墓再離荼毒，追惟酷甚，號(hào)慕摧絕，痛貫心肝，痛當(dāng)奈何奈何！雖即修復(fù)，未獲奔馳，哀毒益深，奈何奈何！臨紙感哽，不知何言！羲之頓首頓首?！北?dāng)欲絕，痛當(dāng)奈何，讀之淚下。辭短情長(zhǎng)，感人至深。

2.結(jié)字之美。字勢(shì)妍美流變與奇宕瀟灑并具，是右軍成熟時(shí)期最具代表性作品。

3.意境之美。哀而不頹，傷而不廢，意雖慘淡，筆力雄強(qiáng)，足見(jiàn)右軍高懷逸致。

4.變化之美。兼行兼草，點(diǎn)畫結(jié)體隨勢(shì)生發(fā)，不拘一格，意態(tài)萬(wàn)千。

《喪亂帖》 （局部）

技法方面，先看筆法：

1.方筆：是指起筆、轉(zhuǎn)折和收筆處形成的方形用筆，其特點(diǎn)是俊利挺拔、斬釘截鐵?！秵蕘y帖》方筆運(yùn)用恰到好處，干脆利落，字勢(shì)雄強(qiáng)。

起筆——多方筆直切，清剛雄健。前后依次如“頓”（圖2）“亂”“痛”“修”“馳”“紙”“感”“何”“頓首”“頓首”等。

圖2 頓

轉(zhuǎn)折——多峻峭方折，神氣清朗。如“墓”（圖3）“追”“痛貫”“即”“馳”“紙”等。

圖3 墓

收筆——時(shí)見(jiàn)方筆，斬截利落。如“再”（圖4）“荼”“修”“羲之”等。

圖4 再

2.圓筆：顧名思義，指起筆、轉(zhuǎn)折及收筆處呈現(xiàn)出圓勁形狀的用筆。東晉以來(lái)，尤其王羲之一變古樸質(zhì)直書風(fēng)為流變妍美的新體書，圓筆得到了極大的發(fā)揮和運(yùn)用，這一點(diǎn)在《喪亂帖》中有淋漓盡致的表現(xiàn)。

起筆——或逆鋒或搭鋒入筆，圓潤(rùn)含蓄。如“喪”（圖5）“極”“毒”“甚”“益”等。

圖5 喪

轉(zhuǎn)折——行草書的轉(zhuǎn)折是圓筆表現(xiàn)最為豐富和優(yōu)美的地方，《喪亂帖》更是集大成者。或柔婉、或圓勁、或渾厚、或暢達(dá)、或飄逸，不一而足，形態(tài)各異，如“羲”（圖6）“之”“首”“亂”“極”“追”“酷”“甚”“號(hào)”“絕”“痛貫”“當(dāng)”“奈何奈何”“雖”“益”“深奈何”“感”等等，不勝枚舉，美不勝收。

圖6 羲

收筆——或圓渾，或柔媚，含而不露，意態(tài)自多。如“喪”“先”（圖7）“惟”“號(hào)”“慕”“絕”“復(fù)”“紙”“頓首”等。

圖7 先

3.方圓兼用：變化萬(wàn)千，莫測(cè)其形?；騼?nèi)圓外方，如“頓”“即”“馳”“深奈何”“何言”“羲之”（圖8）等；

圖8 羲之

或內(nèi)方外圓，如“羲”“之”“甚”“痛貫”“即”“毒”“深奈何”“奈何臨”（圖9）等；

圖9 奈何臨

或似方還圓、似圓還方，如“頓”“首”“先”“毒”“惟”“甚”“號(hào)”“痛貫”“心”“奈何”“奔”“馳”（圖10）等。

圖10 馳

4.提按：在所有書體中行草書提按運(yùn)用最為廣泛，提按變化最為豐富?！秵蕘y帖》點(diǎn)畫提按或疾或徐、或輕或重、或媚或拙，變化精妙，不拘一格。如“當(dāng)”“奈何”“雖”（圖11）“奔”“益”“深奈何”“哽”“羲之”等。

圖11 雖

5.使轉(zhuǎn)：孫過(guò)庭《書譜》：“真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性；草以點(diǎn)畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)?！薄笆?，謂縱橫牽掣之類是也；轉(zhuǎn)，謂鉤镮前提盤紆之類是也?！庇纱丝芍罐D(zhuǎn)是指運(yùn)動(dòng)中的筆法，是包含、綜合了提按、圓筆、方筆等筆法的組合筆法，是這些基本筆法如何在運(yùn)動(dòng)中自如切換變化和銜接的筆法。

《喪亂帖》使轉(zhuǎn)尤為經(jīng)典，隨勢(shì)生發(fā)，虛實(shí)相間，既發(fā)乎自然，又時(shí)出意外，不可方物。如“極”（圖12）“酷”“號(hào)”“痛貫”“痛”“獲”“奔”“益”“深奈何”“奈何臨”“哽”“不知”“頓首”等。

圖12 極

再看《喪亂帖》的字法：

所謂字法就是結(jié)字之法，也就是結(jié)體。趙孟頫《定武蘭亭十三跋》第七跋云：“結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易?！惫式Y(jié)字往往因時(shí)、因人而不同，最能反映作者的審美和性情，是區(qū)別不同風(fēng)格的最明顯標(biāo)志?！秵蕘y帖》脫盡隸書及章草意味，是王羲之最具代表性和最為成熟的新體行草書作品。結(jié)字或長(zhǎng)或方、或疏或密，多欹側(cè)取勢(shì)，亦偶見(jiàn)端正，生動(dòng)自然，極富變化。

縱長(zhǎng)如“羲”“墓”（圖①）“毒”“痛貫”；

圖① 墓

方扁如“頓”“之”“離”“號(hào)”“心”“獲”（圖②）；

圖② 獲

疏者如“先”“追”“絕”“未”（圖③）；

圖③ 未

密者如“頓”“極”“離”（圖④）“毒”；

圖④ 離

欹側(cè)如“摧”“雖”“奔”“深奈何”（圖⑤）；

圖⑤ 深奈何

端正如“頓”“喪”“之”（圖⑥）“墓”。

圖⑥ 之

而點(diǎn)畫極盡變化是《喪亂帖》在結(jié)字上的又一大特點(diǎn)。以“點(diǎn)”為例，全篇數(shù)十個(gè)“點(diǎn)”竟無(wú)一雷同，琳瑯滿目：或厚重、或輕靈；或斬截、或搖曳；或短促、或飛揚(yáng)；或剛正、或柔媚。極盡變化之能事，令人目不暇接，嘆為觀止。細(xì)觀其他筆畫，莫不如此。如兩個(gè)“毒”字（圖⑦、圖⑧），不僅有一輕一重、一疏一密之變化，而且所對(duì)應(yīng)的筆畫形態(tài)也各不相同，再具體到單字來(lái)說(shuō)，每個(gè)“毒”字上部的三橫也都姿態(tài)各異，殊為精妙。

圖⑦ 毒

圖⑧ 毒

最后看章法：

章法亦稱布白?！秵蕘y帖》先行后草，中間行草相雜，末兩行全為草書，點(diǎn)畫由重漸輕、由斷漸連，線條由靜漸動(dòng)、虛實(shí)相生，節(jié)奏由慢到快，氣息由沉郁到激越，正表現(xiàn)出王羲之由沉懣到悲憤的情緒變化?！秵蕘y帖》字勢(shì)雄強(qiáng)，欹側(cè)飛動(dòng)，結(jié)字一張一翕（xī），縱橫有象。豎雖有行，但中間多搖擺偏斜，逸筆草草，疏密有致，首尾兩行中正，前后呼應(yīng)，收束全篇，故而通篇亂中有序，神完氣滿。字形大小相間、上下呼應(yīng)，或徐或疾、或密或疏，墨色枯濕濃淡，皆隨節(jié)奏而變化，因勢(shì)生發(fā)，穿插映帶，一任自然。如“摧絕”“心肝”“痛當(dāng)奈何”“奔馳”“雖即修復(fù)”（圖⑨—圖?）等。

圖⑨ 摧絕

圖⑩ 心肝

學(xué)習(xí)《喪亂帖》，需要注意以下幾個(gè)問(wèn)題：

1.注意節(jié)奏變化。總體先慢后快，由行入草。但中間有起伏，心情有控制，直到后兩行完全放開(kāi)，一瀉而下。要細(xì)細(xì)體味作者的情緒變化，不能作簡(jiǎn)單處理。

圖? 痛當(dāng)奈何

2.《喪亂帖》雖哀，但多悲憤之氣，故筆力雄健，無(wú)頹傷之概。

3.《喪亂帖》點(diǎn)畫變化尤為豐富，精妙入微，線條勁挺，干凈利落，因此臨習(xí)時(shí)宜用健毫并鋒穎敏銳之筆。

圖? 奔馳

4.注意方筆的運(yùn)用，以及方筆、圓筆的自如切換。

5.注意字距、行距的疏密變化，以及中間6行的傾斜角度。

圖? 雖即修復(fù)

總之，學(xué)習(xí)《喪亂帖》不僅要手摹其形，更要心會(huì)其神，仔細(xì)研究、分析每一個(gè)細(xì)節(jié)，惟有如此，才能把晉人的風(fēng)神融入筆墨，才能把晉人的格調(diào)投射毫端，才能身入寶山而不致兩手空空。

供稿：2020《書法報(bào)》第29、30、31期