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人們害怕的東西有很多，有人害怕蛇，因?yàn)樯吣軌蛞苑浅？斓乃俣戎氯擞谒赖?，有人害怕蟑螂，因?yàn)轶胄蜗罂植?，攜帶大量病毒和細(xì)菌，并且總是出現(xiàn)在讓人意想不到的地方。實(shí)際上，那些已知的、為人們所熟知的惡心或者兇狠的生物并不能給人帶來極致的恐懼，因?yàn)槿魏问挛锒加腥觞c(diǎn)，人們越是了解它們，就越是能夠想出應(yīng)對的策略。人類最害怕的并非已知的恐懼事物，而是未知的恐懼事物，如果要用某一事物來指代“未知”，那么“黑暗”和“鬼魂”將是不二選擇。幽閉恐懼癥是指當(dāng)人處在封閉空間之中會產(chǎn)生一種焦慮感和恐慌感，而黑暗便是引發(fā)這種恐懼的重要原因。 
很多人小時(shí)候都會害怕黑暗，關(guān)燈之后他們會哇哇大哭，感到很不安，聽到父母關(guān)門離去的聲音，他們會感到非常焦慮。除了形成條件反射的孩子之外，那些對黑暗表現(xiàn)出特別恐懼的孩子或許表明了人類對于黑暗的恐懼是刻在基因里的。在遠(yuǎn)古時(shí)期，人類的狩獵活動通常在白天，夜晚則是休息的時(shí)間，用于補(bǔ)充精力，人類的眼睛結(jié)構(gòu)也決定了人類不可能在夜間行動。在遠(yuǎn)古人類生活的地方，夜晚的環(huán)境可能比現(xiàn)在要危險(xiǎn)得多，猛禽、猛獸頻繁出沒，夜間捕食動物相繼出動，這給人類留下了很深的印象，而這種經(jīng)驗(yàn)或許作為一種本能被遺傳至今。所以從這一角度來講，人們對于黑暗的恐懼是出于本能的反應(yīng)。
對于鬼魂的恐懼則完全是由于電影電視中鬼片、驚悚片給人們留下的恐怖印象。“虛無縹緲”“未知”“怨恨”“鮮血淋漓”“透明”或許是人們對鬼魂最經(jīng)典的印象。在中國的傳統(tǒng)古裝劇中，鬼魂一直是以“透明靈體”的形象存在的，人在死亡之后，靈魂就透體而出，跟隨著地府官員前往閻羅王處報(bào)到。緊接著便是喝孟婆湯，以消除前世記憶，再是過奈何橋，忘卻前仇舊恨、轉(zhuǎn)世投胎。因此在中國的傳統(tǒng)古裝劇當(dāng)中，鬼魂的形象倒是不那么兇殘可怖。但是日本的恐怖電影可謂是將鬼魂的恐怖提升到了一個(gè)前所未有的層次，相比于歐美的血腥恐怖，日本的鬼片更加注重精神恐怖，例如《咒怨》《鬼來電》等等。
在電影《咒怨》中，伽椰子在衛(wèi)生間附近神出鬼沒，在樓梯間如蜘蛛般骨折爬行，這一切都讓人們體會到日式恐怖片的驚悚駭人。而在電影《鬼來電》中，導(dǎo)演巧妙地用人們?nèi)粘Ｉ钪械氖謾C(jī)作為線索，增添了電影的真實(shí)感，那催命的手機(jī)鈴聲以及神鬼莫測的能力讓人們一度對自己的手機(jī)產(chǎn)生恐懼感。相比于中式鬼片，日式鬼片竭力塑造死去之人怨念未消、報(bào)復(fù)世人的女鬼形象，讓人們對于鬼魂的恐懼感上升到了一個(gè)全新的層次。在歐美恐怖片中，數(shù)《閃靈》《寂靜嶺》《潛伏》《林中小屋》等最為經(jīng)典。歐美恐怖片力圖營造出“猛鬼”形象，以突然出現(xiàn)、高速移動、面容恐怖等特點(diǎn)來提升鬼魂的恐怖程度。
相比起中式和日式鬼片，歐美恐怖片中的鬼魂更加血腥、無情，它們就像野獸一樣，時(shí)刻都能以最快的速度置人于死地。雖然在不同文化中，鬼魂的形象和特點(diǎn)有所不同，但唯一不變的是他們大都具有殺人的傾向。雖然鬼魂的存在至今沒有人能夠證明，但關(guān)于鬼魂存在形式的猜想已經(jīng)被多次提出，例如有人認(rèn)為鬼魂就是人死后的靈魂，是一種能量體。
此外，中國傳統(tǒng)文化使人們敬畏鬼神，即使有些人不相信鬼魂的存在，但他們選擇“寧可信其有，不可信其無”，畢竟科學(xué)能夠解釋的東西很有限，人類對世界和自身的探索才剛剛起步而已。人們怕鬼的最重要原因還是對于電影電視中鬼魂神秘莫測的各種未知的能力感到束手無策。畢竟當(dāng)未知的事物擺在你面前時(shí)，即使你再自信，也不會有應(yīng)對的辦法，特別是以一種未知的方式死去，則會讓人感到恐懼異常。第一心理主筆團(tuán) | 一群喜歡仰望星空的年輕人
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