在清代有一個(gè)怪人也是一位奇才，他就是金農(nóng)，他被稱為200年才出現(xiàn)的一個(gè)書(shū)畫(huà)家，是揚(yáng)州八怪之首，有人說(shuō)他畫(huà)作之中的這種古拙之氣，一般人難以企及。

金農(nóng)博學(xué)多才一生坎坷，其實(shí)他從事繪畫(huà)是在50歲之后，在50歲之前他只是在書(shū)法上進(jìn)行學(xué)習(xí)，這對(duì)金農(nóng)來(lái)說(shuō)也許是幸運(yùn)的，他積累了深厚的書(shū)法基礎(chǔ)，并且把書(shū)法的這種古拙之氣融入到了繪畫(huà)之中。

金龍被稱為怪才，首先就是他的繪畫(huà)之中并沒(méi)有像別的畫(huà)家一樣追求流暢技巧，而是古拙當(dāng)為畫(huà)作的核心。這種古拙之氣并不是刻意為之，而是金農(nóng)的藝術(shù)審美決定的，金農(nóng)處于清代康乾書(shū)畫(huà)盛世，各種藝術(shù)風(fēng)格得以展現(xiàn)。

要想了解金農(nóng)的繪畫(huà)首先就要研究他的書(shū)法，從金農(nóng)傳世書(shū)法之紙中可以看出他的書(shū)法大致可以分為隸書(shū)和漆書(shū)，也有部分行書(shū)和楷書(shū)。有人這樣說(shuō)：金農(nóng)的隸書(shū)已經(jīng)超越了唐宋比肩漢魏，是貫穿他一生藝術(shù)的主線。

金農(nóng)的書(shū)法保留了楷書(shū)的筆意同時(shí)又有厚重的金石氣息，在金農(nóng)年輕的時(shí)候喜歡收藏篆刻和碑文，這些影響了金農(nóng)的書(shū)法審美取向。有了獨(dú)樹(shù)一幟的書(shū)風(fēng)之后，他在50歲之后開(kāi)始邁向畫(huà)壇，他以一位藝術(shù)家的精湛修養(yǎng)和文學(xué)底蘊(yùn)創(chuàng)作出了渾然天成的雅致境界。

金農(nóng)的繪畫(huà)在當(dāng)時(shí)是一種奇怪的形式，體現(xiàn)了一種富有變化的用筆之道。難能可貴的是他把書(shū)法融入到繪畫(huà)之中，強(qiáng)調(diào)書(shū)中有畫(huà)，畫(huà)中有書(shū)，他曾說(shuō)過(guò)書(shū)法和繪畫(huà)本自同工，字貴在寫(xiě)，畫(huà)也貴在寫(xiě)。

這種藝術(shù)形式與揚(yáng)州八怪的其余人不相同，別人把書(shū)法融入繪畫(huà)之中，而金農(nóng)是把金石之氣這種書(shū)法風(fēng)格融入到繪畫(huà)之中，增強(qiáng)了筆墨的節(jié)奏感，同時(shí)也能夠抒發(fā)自己的感情，在平面之中追求空間感。

金農(nóng)的畫(huà)具有隱喻、象征和抽象感，具有包容和超前的審美意識(shí)。這種看似古拙的表達(dá)方法，沒(méi)有什么技巧，但是他卻做到了雅致的境界。我們欣賞前人繪畫(huà)作品的時(shí)候，往往被畫(huà)中流暢的線條所吸引，而金農(nóng)所呈現(xiàn)的繪畫(huà)線條別有一番風(fēng)味。老辣的書(shū)法筆意當(dāng)作繪畫(huà)的線條，展現(xiàn)了自己深厚的書(shū)法功底，同時(shí)又能夠表現(xiàn)出客觀物體的一種真實(shí)的意境。

在眾多的畫(huà)家之中金農(nóng)屬于藝術(shù)幻化的高手，他的作品不同于古人，頗具內(nèi)涵，他作品體現(xiàn)了書(shū)法和繪畫(huà)的內(nèi)在聯(lián)系，對(duì)我們影響很深，正因?yàn)槿绱?，金農(nóng)被稱為200年來(lái)一大家。

雖然金農(nóng)的生活困苦，但是他始終沒(méi)有放棄書(shū)畫(huà)，在晚年的時(shí)候，他仍抄寫(xiě)碑文、刻硯維持生活，但是他所帶來(lái)的藝術(shù)是前無(wú)古人的。

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