【藝術(shù)簡(jiǎn)歷】

顏景龍，1955年生于河北省館陶縣，畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)系，結(jié)業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院第四屆名家班，2016于中央美術(shù)學(xué)院賈又福山水畫創(chuàng)作高級(jí)研究班進(jìn)修?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)文藝志愿者協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、河北省文史研究館館員、享受政府特殊津貼、河北省中國(guó)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)長(zhǎng)城書畫院理事。

名家訪談

采訪人：王聰

地點(diǎn)：石家莊 茶窩茶店

時(shí)間：2019年11月8日

《靜觀眾妙》 138cm×69cm 2018年

王聰：顏老師您好，咱們從眼前這幅作品——《景觀物化》說起吧，通過它先了解下您藝術(shù)的一個(gè)基本脈絡(luò)。作品中有黃賓虹的很多東西？

顏景龍：我也是學(xué)了黃賓虹的，這幅畫你看這個(gè)墨，墨的運(yùn)用實(shí)際上就是水的運(yùn)用，中國(guó)畫的筆墨是非常有性格的，并不僅是一個(gè)濃淡能講的。

王聰：這個(gè)性格您怎么解釋呢？

顏景龍：筆墨實(shí)際上代表著整個(gè)中國(guó)畫的本體語(yǔ)言。性格是什么呢？有的人性格比較柔、有的人性格比較剛，這樣本人的性格也決定筆墨的走向；有的人喜歡痛快、有的人喜歡沉穩(wěn)，這樣就出來這個(gè)每個(gè)人手頭上出來的這個(gè)筆墨就是性格，就有了差異。

中國(guó)畫里的詩(shī)書畫印實(shí)際上是四個(gè)行當(dāng)，但是它能合而為一，都能融為一體，這是中國(guó)文化的包容性。

筆和墨的關(guān)系實(shí)際上是中國(guó)的哲學(xué)和中國(guó)畫的關(guān)系。有的畫就是勢(shì)大，強(qiáng)勢(shì)和弱勢(shì)，但是強(qiáng)勢(shì)和弱勢(shì)之間是中國(guó)的中庸思想，包括這個(gè)方圓之間，還有這個(gè)速度的快與慢，包括黑白、虛實(shí)、互讓、高低，山高水低、山靜水動(dòng)，實(shí)際上都是哲學(xué)的對(duì)立統(tǒng)一。

《綠重?zé)煒洹?138cm×69cm

王聰：作為一個(gè)畫家，您更喜歡從哲學(xué)的角度對(duì)中國(guó)畫進(jìn)行研究？

顏景龍：我喜歡傳統(tǒng)文化，讀孔孟，讀老莊。中庸講究一個(gè)度，每一樣它有兩極，可以往兩個(gè)方向研究，比如說黑和白，你最后定在什么位置上就是什么筆墨的性格，線條的流暢或者線條的拙，都是中國(guó)畫之美。

黃賓虹提出的五筆七墨，五筆：平、圓、留、重、變。每一種都是有度的。用筆滯澀的感覺好，但是滯的走不動(dòng)了也不好；用筆飄逸好，但是飄逸到了滑的程度了，留不住了，他就是糊涂亂抹，就有涂抹之嫌疑。中國(guó)畫講的這個(gè)道，實(shí)際上就是中國(guó)哲學(xué)文化，非常符合中國(guó)人性格的一個(gè)藝術(shù)方向。

《晨風(fēng)醉人》 69cm×69cm 2018年

王聰：一方水土養(yǎng)一方人，兒時(shí)在家鄉(xiāng)館陶有一段可遇不可求的師生緣？

顏景龍：上天注定的緣分吧，我讀高中時(shí)，遇到了繪畫的啟蒙老師——汪易揚(yáng)。汪老師是知名畫家，師從劉海粟、潘天壽、黃賓虹，尤其擅長(zhǎng)人物畫、山水畫。之所以能遇到汪老師，是因?yàn)槟菚r(shí)汪老師被下放到館陶縣當(dāng)美術(shù)老師。

非常幸運(yùn)，他在我們老家待了17年，遇到這樣起點(diǎn)非常高的啟蒙老師。后來我放電影呀、畫幻燈，都是和汪老師一塊。

有了和汪老師的這些經(jīng)歷，77年恢復(fù)高考我上的省藝校，后來上河北師大美術(shù)學(xué)院，畢業(yè)就給我分配到河北省京劇團(tuán)畫布景。后來劇團(tuán)以演傳統(tǒng)性，畫畫的任務(wù)不多了，我就調(diào)到省電影公司。全省的畫電影廣告的人也有幾百人的隊(duì)伍。

我說這是什么意思呢？就是說我的工作前半生實(shí)際上就是西畫的方向，畫布景、畫電影廣告、畫人物、畫水粉、油畫，就是我的工作是西畫的方向。但是，一開始跟著汪易揚(yáng)老師，77年跟著王懷琪老師、李明久老師、鐘長(zhǎng)生老師，就一直保持著中國(guó)畫的自修，因?yàn)楫?dāng)時(shí)80年代國(guó)畫沒有任何專業(yè)上需用的，基本上都是連環(huán)畫、插圖那個(gè)方向的，但我那個(gè)時(shí)候始終書法國(guó)畫一直在堅(jiān)持，直到現(xiàn)在。我認(rèn)為國(guó)畫是我的事業(yè)，西畫是是工作、是職業(yè)，這樣我這一生就是中西兩個(gè)方向都在研究。

▲太行晴雪

王聰：現(xiàn)在您退休了，作為事業(yè)的中國(guó)畫，在人生的這個(gè)階段，您后邊的山水畫的發(fā)展方向又是怎樣的呢？

顏景龍：我六十歲退休，從四十來歲以后就偏重于國(guó)畫了，四十來歲到六十來歲這二十年基本上參展啊，包括在北京跟龍瑞先生、賈又福先生接觸的也都是國(guó)畫的一些老師，其實(shí)從我本身來說還是喜歡中國(guó)畫，這是毫無疑問的。

我是咱們省儒教協(xié)會(huì)的副秘書長(zhǎng)，不斷地在研究中國(guó)傳統(tǒng)文化的各個(gè)領(lǐng)域和中國(guó)畫的關(guān)系，這樣它會(huì)很厚重、更有文化內(nèi)涵。我的畫的發(fā)展始終追求的是陽(yáng)光、生命，熱愛自然、熱愛人民、熱愛祖國(guó)，我始終把握一個(gè)發(fā)展方向就是繼承傳統(tǒng)、發(fā)展創(chuàng)新。

我沒有一味的創(chuàng)新，年輕的時(shí)候就認(rèn)識(shí)到繼承的重要性，知道中國(guó)文化的博大精深，中國(guó)畫的氣量、厚度和廣大。中央美院有一個(gè)校訓(xùn)“盡精微、致廣大”，這也是兩端，也就是說畫山水畫的人要有寬廣的胸懷，才能從長(zhǎng)江頭畫到長(zhǎng)江尾。胸懷天下，你的格局有多大，你的心胸有多大，你的天下就有多大。中國(guó)山水畫咫尺千里，散點(diǎn)透視，高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)，就決定著中國(guó)人對(duì)大自然的觀察有獨(dú)特的方法。

過去講中國(guó)畫有一個(gè)話叫“遠(yuǎn)看其勢(shì)，近看其質(zhì)”，那個(gè)深遠(yuǎn)就是研究質(zhì)，甚至精微到每一個(gè)樹葉，你要對(duì)它有感情，這樣就是剛才我提到我的研究方向的時(shí)候一樣，是陽(yáng)光，我們欣賞的是生命，我的畫就是樹木比較多，虛實(shí)變化比較多。

《棲霞山三圣殿》 90cm×49cm 2017年

大自然的山就是像一個(gè)人一樣，我跟山對(duì)話就像跟我自己對(duì)話一樣。我把山看成是人體，那么樹木就是衣服那么橋梁路徑就是結(jié)構(gòu)，人體的結(jié)構(gòu)，點(diǎn)景就是臉面，樹木要茂盛就是人的精神，還有水的走向就是人的血脈，云氣的走向就是人的氣脈。所以說一定要把這個(gè)東西畫到活，活靈活現(xiàn)，他才能氣韻生動(dòng)，才能精神，和人講精氣神理念一樣。

謝赫六法之首就是氣韻生動(dòng)，這個(gè)氣韻，中國(guó)人對(duì)氣的理解包括中醫(yī)非常獨(dú)到。氣是什么？我理解就是生生不息，變化無窮的大自然的生命，要把這個(gè)感悟到，要不畫出的畫是死的，那是固定的，那么不固定的就是生命、就是變化。

中國(guó)人對(duì)大自然的認(rèn)識(shí)是有一個(gè)體系的，這樣就是說我的發(fā)展方向是什么的，行大道行主流大道，當(dāng)然有人樂意去走個(gè)人凸現(xiàn)的個(gè)人風(fēng)格，很快讓大家都知道，這個(gè)在繪畫的路上也有很多人在尋找這方面，但是我有所不同的認(rèn)識(shí)，就是說每朝每代，文化的傳承，實(shí)際上傳承是主流，即使不出名也要在主流大道上深入去研究。

為什么我接近20多年研究黃賓虹，我認(rèn)為他是幾百年來中國(guó)畫筆墨之大成、之代表。實(shí)際上我們對(duì)這個(gè)中國(guó)畫筆墨的發(fā)展方向是非常感興趣的，小溪到河流到入海是不斷的匯聚和積淀的，每個(gè)時(shí)代總要有人去研究、去傳承。我六十歲到百歲這四十年，我就想在大道上深入的研究中國(guó)傳統(tǒng)文化和中國(guó)山水畫之間的那個(gè)厚度，我相信也會(huì)有成就的，因?yàn)槲业臒崆樵谶@。

王聰：有這個(gè)熱情特別好！

顏景龍：中國(guó)畫是永遠(yuǎn)學(xué)不完的，發(fā)展再高你也是在路上，學(xué)無止境，中國(guó)文化傳到現(xiàn)在沒有斷代，就是世世代代在發(fā)展。

王聰：剛才您也提到了您的工作是西畫的，自己的追求是東方的中國(guó)畫的，您山水畫里有沒有受西畫的影響？

顏景龍：有。

王聰：體現(xiàn)在什么上？

顏景龍：就是在寫生上，寫生的時(shí)候在踐行著西方繪畫的理念。關(guān)于西方繪畫理論對(duì)中國(guó)畫的碰撞研究上百年了，藝術(shù)無國(guó)界是有道理的，不能限定某一個(gè)領(lǐng)域自己封鎖自己。我認(rèn)為多領(lǐng)域的融合是現(xiàn)在社會(huì)發(fā)展的必然，石濤也講筆墨當(dāng)隨時(shí)代，中國(guó)人他都在這一方面發(fā)展不刻意的去封鎖體系，吸收別人好的東西，這是中國(guó)傳統(tǒng)的長(zhǎng)處。

《醉鄉(xiāng)音》138cm×69cm

顏景龍：現(xiàn)在我還在河北美術(shù)學(xué)院講課，給本科生講課四年多，教課的過程對(duì)我也很有收獲。我慢慢的完善體系，把中國(guó)畫從唐宋以來重新完善、理解。我也教宋畫臨摹，課程中孩子們?cè)谂R摹宋畫，我也在重溫，我有的時(shí)候也要臨，包括范寬的《溪山行旅》，當(dāng)然我之前三十歲四十歲時(shí)臨過幾次了，這次又用21天臨這幅畫，只有深入進(jìn)去你才能發(fā)展，你才有說話權(quán)利。

作品賞析

《中華民族英雄精神永存》189cm×125cm 2018年

《云影山光》 138cm×69cm

《坐觀眾妙》 138cm×69cm 2018年

《云壑煙林》138cm×69cm 2018年

《天地回陽(yáng)》138cm×69cm

《溪山情韻》 138cm×69cm

《守望太行》138cm×69cm 2018年

▲ 溪山行旅圖臨摹

王聰：再一次臨這幅畫，跟原來臨畫的感受肯定不一樣？

顏景龍：絕不一樣，這個(gè)時(shí)候我也借鑒了賈又福先生。在賈先生的指導(dǎo)下對(duì)宋畫的認(rèn)識(shí)、臨摹到理解，我現(xiàn)在感到非常高興，慶幸靜下來真正的進(jìn)入上千年的中國(guó)畫的文化體系研究，也和現(xiàn)在在大學(xué)講課也是分不開的，所以說跟孩子們?cè)谝黄穑谒麄兩砩夏芸吹焦饷?、看到生命。我這個(gè)年齡融入到年輕孩子的生機(jī)蓬勃中，感覺非常高興，更能靜下來有時(shí)間、真正的進(jìn)去，對(duì)整個(gè)傳統(tǒng)山水畫進(jìn)行有厚度和深度的研究。你要是沒這個(gè)環(huán)節(jié)在社會(huì)上忙來忙去，可能耽誤很多時(shí)間，這樣就是說能行大道在主流上研究中國(guó)文化我感到非常高興。

《云壑煙林》69cm×69cm 2018年

《云水奇觀》 69cm×69cm 2018年

靜觀物化 69x69cm