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偉大的詞人，其人格魅力不是一個(gè)形容詞可以概括的。 蘇軾，開(kāi)宋詞豪放之先河，他的詞作'須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵綽板'來(lái)唱，但當(dāng)他作起婉約聲來(lái)，秦少游、晏小山恐怕排名要向后挪了。 蘇軾有一首《水龍吟》，步章楶的韻所作。所謂步韻也叫做次韻。即按照其他人的詞作，用其韻腳填詞，連韻字的順序都必須一樣。可見(jiàn)步韻的難度非同一般。 今天我們來(lái)讀一讀這兩首《水龍吟》
章楶，字質(zhì)夫，北宋名將。宋徽宗對(duì)他的評(píng)價(jià)為：'才兼文武，學(xué)富古今'。在宋朝對(duì)西夏的戰(zhàn)爭(zhēng)中功不可沒(méi)。 本首水龍吟，即出自他的手筆。 本詞起筆即寫(xiě)春暮，而此時(shí)，正是楊花飄散的時(shí)節(jié)。詩(shī)人描寫(xiě)柳絮，飛揚(yáng)飄舞，渲染了青林，又寂靜飄忽，如游絲一般，慢慢飛入深院，潛進(jìn)繡房，穿過(guò)珠簾，沾上佳人的春衣，悄悄占據(jù)繡床，還看到蜂蝶與池中游魚(yú)，最后又看到閨中人望穿秋水，奈何游子不歸，佳人盈盈墮淚。 詩(shī)人用筆極為細(xì)膩，整闋詞如同一幅工筆，細(xì)細(xì)描摹，將柳絮的輕、飄、靜、軟極為傳神地描畫(huà)了出來(lái)，盡寫(xiě)了楊花的妙處。本詞被蘇軾評(píng)價(jià)為'精妙'。 接下來(lái)，我們?cè)僮x讀蘇軾的和詞。
本詞第一句，詩(shī)人入手擒題。楊花如桃李等百花一樣，春天會(huì)開(kāi)放，但是又不象百花顏色鮮艷氣味芬芳。因此詩(shī)人說(shuō)似花又似非花，也正因?yàn)?又似非花'，所以楊花的墜落不會(huì)引起人的憐惜與傷感。 而詩(shī)人一句'拋家傍路'、'無(wú)情有思'即賦予楊花以人格和情思。這里為后面的描寫(xiě)做足了鋪墊。 緊接著詩(shī)人用三個(gè)短句'縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉'進(jìn)一步展開(kāi)有力的鋪陳，明為寫(xiě)楊花，實(shí)則暗喻了人的情態(tài)，此刻楊花即深閨中的佳人，而佳人即是楊花。本詞至此，完成了楊花向佳人的轉(zhuǎn)化， 而下句'夢(mèng)'的出現(xiàn)也就順理成章了。 '夢(mèng)'句十分巧妙，如楊花一樣的佳人，在夢(mèng)中欲隨春風(fēng)去尋心上人，可是事與愿違，卻被黃鶯兒叫醒。此三句即承接了前面的'困酣嬌眼、欲開(kāi)還閉'又別開(kāi)生面地寫(xiě)魂?duì)繅?mèng)縈，'縈損柔腸'，佳人的一往情深，相思成疾躍然紙上，靈動(dòng)哀婉，格外動(dòng)人。 下片，詩(shī)人以更高的視角將楊花的意象，佳人的哀思與傷春的情感繼續(xù)融合，不是恨楊花濛濛飛盡，而是遺憾當(dāng)楊花飛盡之時(shí)，也是百花凋零、落紅滿(mǎn)地之日。更兼清晨細(xì)雨，楊花痕跡難尋，難道是落水而化浮萍？眼見(jiàn)這一池萍碎，平添了多少惆悵。 楊花在此刻已是春色的代稱(chēng)，楊花飛盡也即春色將盡，因此詩(shī)人干脆用'春色'代替了楊花，春色三分，有二分已'拋家傍路'混入了泥土，有一分落入流水化作一池碎萍，詩(shī)人的對(duì)楊花的哀傷、對(duì)春去的哀傷用極富于想象的手法表達(dá)得巧妙又唯美。 結(jié)尾說(shuō)'細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。'將情感推至高峰。唐人有詩(shī)句說(shuō)'君看陌上梅花紅，盡是離人眼中血'，蘇軾化用前人的語(yǔ)意，將楊花的漫天飛舞，迷濛不盡，想象成淚水的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，無(wú)窮無(wú)盡，也即是傷春的愁緒無(wú)窮無(wú)盡。 后人評(píng)價(jià)章楶本首《水龍吟》為'曲盡楊花妙處……'，而蘇軾的本首詞，不單寫(xiě)楊花，更托楊花而詠人、嘆春，極盡寫(xiě)情。因此沈謙在《填詞雜說(shuō)》里說(shuō)：東坡'似花還似非花'一篇，幽怨纏綿，直是言情，非復(fù)賦物。 蘇軾的本首和詞，立意之巧、鋪陳之妙、想象之奇、言情之細(xì)無(wú)不占盡。宋代有很多步韻和詞，但是如東坡這首新意圓融，哀婉流暢的和詞珍品卻寥寥無(wú)幾。東坡不愧為東坡。 |
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