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楊花，好似花又不似花，無人憐惜它，任憑它墜地。它離開枝頭，傍著路旁，看似無情，卻又有萬般愁思。紛飛柳絮，就像思婦，郁結憔悴，柔腸百轉；嬌媚眼眸，思而春困，想要睜開又還閉上。思婦之夢，隨風飄萬里，尋夫去處，又還被黃鶯啼聲驚醒。 不恨柳絮飄飛殆盡，只恨西園滿地落紅難以重綴。早上來了一陣雨，落紅蹤跡又在哪里？早已化作點點翠萍，散落池塘。春色若分三份，二份化作了塵土，一份墜入了流水。仔細看來，不是楊花，更像是那離人的眼淚。 水龍吟：詞牌名。又名“龍吟曲”“莊椿歲”“小樓連苑”。 次韻：用原作之韻，并按照原作用韻次序進行創(chuàng)作，稱為次韻。 從教：任憑。 無情有思：言楊花看似無情，卻自有它的愁思。用唐韓愈《晚春》詩：“楊花榆莢無才思，唯解漫天作雪飛。”這里反用其意。 思：心緒，情思。 縈：縈繞、牽念。 柔腸：柳枝細長柔軟，故以柔腸為喻。 困酣：困倦之極。 嬌眼：美人嬌媚的眼睛，比喻柳葉。 “夢隨”三句：用唐金昌緒《春怨》詩：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西?！?/p> 落紅：落花。綴：連結。 一池萍碎：蘇軾自注：“楊花落水為浮萍，驗之信然?！?/p> 春色：代指楊花。
上闕一、二句，似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。是說，楊花，好似花又不似花，無人憐惜它，任憑它墜地。它離開枝頭，傍著路旁，看似無情，卻又有萬般愁思。這兩句交代了“楊花”的形態(tài)和神韻，為描繪它找一個貼切的比喻。說它是花吧，又不太像，說它不是花吧，又確實是花。它飄落路旁，卻極其有情思，這就為進一步描寫楊花做了鋪墊。三、四句，縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。是說，紛飛柳絮，就像思婦，郁結憔悴，柔腸百轉；嬌媚眼眸，思而春困，想要睜開又還閉上。思婦之夢，隨風飄萬里，尋夫去處，又還被黃鶯啼聲驚醒。這兩句交代了“楊花”的比擬形態(tài)，如同一個思親少婦，因“愁思”而“縈損柔腸”，因“愁”而“柔”，因“柔”而“損”；“愁思”煎熬則“困”，“困”則“嬌眼”“欲開還閉”。柳絮隨風而墜、時起時落的樣子，不就如同思婦飄忽迷離、勾魂攝魄的形態(tài)，如此手法，讓人拍案叫絕。下闋一、二句，不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。是說，不恨柳絮飄飛殆盡，只恨西園滿地落紅難以重綴。早上來了一陣雨，落紅蹤跡又在哪里？早已化作點點翠萍，散落池塘。這兩句交代了“楊花”的最終命運，零落成泥碾作塵，只有香如故。一場晨雨涼風，將紛飛的柳絮，連同西園的落紅，一起吹散得無影無蹤。楊花落盡，意味著春天的過去。落紅化作點點翠萍，正是描寫春天向夏天過渡的絕妙佳句。
末兩句，春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。是說，春色若分三份，二份化作了塵土，一份墜入了流水。仔細看來，不是楊花，更像是那離人的眼淚。這兩句是千古名句。它交代了“楊花”的又一次神韻再現(xiàn)，即將楊花比喻成思婦的離人淚。春色三分，也是詞人對于“春歸何處”的一種形象解答。雖是次韻章質夫楊花詞，卻超出原詞許多，成為詠楊花的經(jīng)典名作。遇見是緣，點亮在看
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