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我思昧昧最神傷， 予季歸來更斷腸。 作個(gè)才人真絕代， 可憐薄命作君王。 李煜（937年8月15日-978年8月13日），字重光，號(hào)鐘隱、蓮峰居士，生于金陵（今江蘇南京），南唐最后一位國(guó)君。世稱南唐后主、李后主。961年，李煜繼位，尊宋為正統(tǒng)。971年，宋太祖滅南漢，李煜去除唐號(hào)，改稱“江南國(guó)主”。975年，李煜兵敗降宋，被俘至汴京（今河南開封），授右千牛衛(wèi)上將軍，封違命侯。978年，李煜死于汴京，追贈(zèng)太師，追封吳王。李煜多才多藝，尤長(zhǎng)于詞，其亡國(guó)后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對(duì)后世詞壇影響深遠(yuǎn)。李煜(937年—978年)，初名從嘉，字重光，璟第六子，九六一年嗣位，史稱南唐后主。九七五年，宋曹彬破金陵，煜降宋，封違命侯，改封隴西郡公。太平興國(guó)三年七月卒。據(jù)宋人王铚《默記》，蓋為宋太宗賜牽機(jī)藥所毒斃。煜善為詩(shī)詞，著作甚多，惟已散逸。后人輯存，僅詩(shī)詞數(shù)十篇而已。 南唐第三任國(guó)君，史稱李后主。精書法，善繪畫，通音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。內(nèi)容主要可分作兩類：第一類為降宋之前所寫，主要反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄；第二類為降宋后，李煜以亡國(guó)的悲痛，富以自身感情而作，此時(shí)期的作品成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前期，可謂“神品”。千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《 相見歡》等，皆成于此時(shí)。此時(shí)期的詞作大多哀婉凄絕，主要抒寫了自己憑欄遠(yuǎn)望、夢(mèng)里重歸的情景，表達(dá)了對(duì)往事的無(wú)限留戀。故有人說：李煜不是個(gè)好皇帝，但是個(gè)好的詩(shī)人。李煜在中國(guó)詞史上占有重要的地位，被稱為“千古詞帝”，對(duì)后世影響甚大。他繼承了晚唐以來花間派詞人的傳統(tǒng)，但又通過具體可感的個(gè)性形象，反映現(xiàn)實(shí)生活中具有一般意義的某種意境，將詞的創(chuàng)作向前推進(jìn)了一大步，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。李煜文、詞、書、畫創(chuàng)作均豐。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。 李煜精書法、工繪畫、通音律，詩(shī)文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng)，又受李璟、馮延巳等的影響，語(yǔ)言明快、形象生動(dòng)、用情真摯，風(fēng)格鮮明，其亡國(guó)后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對(duì)后世詞壇影響深遠(yuǎn)。 目錄：
1.《一斛珠·曉?shī)y初過》《一斛珠》 曉?shī)y初過。沈檀輕注些兒個(gè)。向人微露丁香顆。一曲清歌，暫引櫻桃破。 羅袖裛殘殷色可。杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無(wú)那。爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。 【鑒賞】 此首詠佳人口。起兩句,寫佳人口注沈檀。'向人'三句,寫佳人口引清歌。換頭,寫佳人口飲香醪。末三句,寫佳人口唾紅茸。通首自佳人之顏色服飾,以及聲音笑貌,無(wú)不描畫精細(xì),如見如聞。 2.《浣溪沙·紅日已高三丈透》《浣溪沙》 紅日已高三丈透。金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。 佳人舞點(diǎn)金釵溜。酒惡時(shí)拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。 【鑒賞】 此首寫江南盛時(shí)宮中歌舞情況。起言紅日已高,點(diǎn)外景。次言金爐添香,地衣舞皺,皆宮中事。換頭承上,極寫宴樂。金釵舞溜,其舞之盛可知；花蕊頻嗅,其醉之甚可知。末句,映帶別殿簫鼓,寫足處處繁華景象。 3.《玉樓春·晚妝初了明肌雪》《玉樓春》 晚妝初了明肌雪。春殿嬪娥魚貫列。 笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。 臨風(fēng)誰(shuí)更飄香屑。醉拍闌干情未切。 歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。 【鑒賞】 此首亦寫江南盛時(shí)景象。起敘嬪娥之美與嬪娥之眾,次敘春殿歌舞之盛。下片,更敘殿中香氣氤氳與人之陶醉。'歸時(shí)'兩句,轉(zhuǎn)出踏月之意,想見后主風(fēng)流豪邁之襟抱,與'花間'之局促房櫳者,固自有別也。 4.《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》《菩薩蠻》 花明月暗籠輕霧。今宵好向郎邊去。刬襪步香階。 手提金縷鞋畫堂南畔見，一晌偎人顫。奴為出來難。教郎恣意憐。 【鑒賞】 此首寫小周后事。起點(diǎn)夜景,次述小周后匆遽出宮之狀態(tài)。下片,寫相見相憐之情事,景真情真,宛轉(zhuǎn)生動(dòng)'。奴為'兩句,與牛給事之'須作一生拚,盡君今日歡',同為狎昵已極之詞。他如'潛來珠鎖動(dòng),驚覺鋃屏夢(mèng)','眼色暗相鉤,秋波橫欲流'諸詞,亦皆實(shí)寫當(dāng)日情事也。 5.《望江南·閑夢(mèng)遠(yuǎn)》《望江南》 閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正芳春。 船上管弦江面綠，滿城飛絮混輕塵。忙殺看花人。 【鑒賞】 此首寫江南春景。'船上'句,寫江南春水之美,及船上管弦之盛。'滿城'句,寫城中花絮之繁,九陌紅塵與漫天之飛絮相混,想見寶馬香車之喧,與都城人士之狂歡情景。末句,揭出傾城看花。亦可見江南盛時(shí)上下酣嬉之狀。 6.《望江南·閑夢(mèng)遠(yuǎn)》《望江南》 閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正清秋。 千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓。 【鑒賞】 此首寫江南秋景,如一幅絕妙圖畫。'千里'句。寫秋來江山之寥廓,與四野之蕭條。'蘆花'句,寫遠(yuǎn)岸蘆花之盛,與孤舟相映,情景兼到。末句,寫月下笛聲,尤覺秋思洋溢,凄動(dòng)于中。孤舟,見行客之悲秋；笛聲,見居人之悲秋。張若虛詩(shī)云'誰(shuí)家今夜扁舟子,何處相思明月樓',亦兼寫行客與居人兩面。后主詞,正與之同妙。 7.《清平樂·別來春半》《清平樂》 別來春半。觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂。拂了一身還滿。 雁來音信無(wú)憑。路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。 【鑒賞】 此首即景生情,妙在無(wú)一字一句之雕琢,純是自然流露,豐神秀絕。起點(diǎn)時(shí)間,次寫景物。'砌下'兩句,即承'觸目'二字寫實(shí)。落花紛紛,人立其中；境乃靈境,人似仙人。拂了還滿,既見落花之多,又見描摹之生動(dòng)。愁腸之所以斷者,亦以此故。中主是寫風(fēng)里落花,后主是寫花里愁人,各極其妙。下片,承'別來'二字深入,別來無(wú)信一層,別來無(wú)夢(mèng)一層。著末,又融合情景,說出無(wú)限離恨,眼前景,心中恨,打并一起,意味深長(zhǎng)。少游詞云：'倚危亭,恨如芳草,萋萋刬盡還生。'周止庵以為神來之筆,實(shí)則亦襲此詞也。 8.《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》《烏夜啼》 昨夜風(fēng)兼雨，簾帷颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。 世事漫隨流水，算來一夢(mèng)浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。 【鑒賞】 此首由景入情,寫出人生之煩悶。夜來風(fēng)雨無(wú)端,秋聲颯颯,此境己令人愁絕,加之燭又殘,漏又?jǐn)?傷感愈甚矣。'起坐不能平'句,寫盡抑郁塞胸,展轉(zhuǎn)無(wú)眠之苦。換頭,承上抒情,言舊事如夢(mèng),不堪回首。末兩句,寫人世茫茫,眾生苦惱,尤為沉痛。后主詞氣象開朗,堂廡廣大,悲天憫人之懷,隨處流露。王靜安謂：'道君不過自道身世之戚,后主則儼有釋迦、基督擔(dān)荷人類罪惡之意。'其言良然。 9.《望江南·多少恨》《望江南》 多少恨，咋夜夢(mèng)魂中。 還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L(fēng)。 【鑒賞】 此首憶舊詞,一片神行,如駿馬馳坂,無(wú)處可停。所謂'恨',恨在昨夜一夢(mèng)也。昨夜所夢(mèng)者何？'還似'二字領(lǐng)起,直貫以下十七字,實(shí)寫夢(mèng)中舊時(shí)游樂盛況。正面不著一筆,但以舊樂反襯,則今之愁極恨深,自不待言。此類小詞,純?nèi)涡造`,無(wú)跡可尋,后人亦不能規(guī)摹其萬(wàn)一。 10.《望江南·多少淚》《望江南》 多少淚，斷臉復(fù)橫頤。 心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時(shí)吹。腸斷更無(wú)疑。 【鑒賞】 此首直揭哀音,凄厲已極。誠(chéng)有類夫春夜空山,杜鵑啼血也。斷臉橫頤,想見淚流之多。后主在汴,嘗謂此中日夕,只以眼淚洗面,正可與此詞印證。心事不必再說,撇去一層；鳳笙不必再吹,又撇去一層。總以心中有無(wú)窮難言之隱,故有此沈憤決絕之語(yǔ)。'腸斷'一句,承上說明心中悲哀,更見人間歡樂,于己無(wú)分,而茍延殘喘,亦無(wú)多日。真?zhèn)拇菇^之音也！ 11.《破陣子·四十年來家國(guó)》《破陣子》 四十年來家國(guó)，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識(shí)干戈。 一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢銷磨。最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏別離歌。揮淚對(duì)宮娥。 【鑒賞】 此首后主北上后追賦之詞。上片,極寫當(dāng)年江南之豪華,氣魄沈雄,實(shí)開宋人豪放一派。換頭,驟轉(zhuǎn)被虜后之凄涼,與被虜后之憔悴。今昔對(duì)照,警動(dòng)異常。'最是'三句,忽憶當(dāng)年臨別時(shí)最慘痛之事。當(dāng)年江南陷落之際,后主哭廟,宮娥哭主,哀樂聲、悲歌聲、哭聲合成一片,直干云霄,寧復(fù)知人間何世耶！后主于此事,印象最深,故歸汴以后,一念及之,輒為腸斷。論者謂此詞凄愴,與項(xiàng)羽拔山之歌,同出一揆。后主聰明仁恕,不獨(dú)篤于父子昆弟夫婦之情,即臣民宮娥,亦無(wú)不一體愛護(hù)。故江南人聞后主死,皆巷哭失聲,設(shè)齋祭奠。而宮娥之入掖庭者,又手寫佛經(jīng),為后主資冥福。方可見后主感人之深矣。 12.《搗練子·深院靜》《搗練子》 深院靜，小庭空。斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。 無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。 【鑒賞】 此首聞?wù)瓒?。起兩?敘夜間庭院之寂靜。'斷續(xù)'句,敘風(fēng)送砧聲,庭愈空,砧愈響,長(zhǎng)夜迢迢,人自難眠,其中心之悲哀,亦可揣知。'無(wú)奈'二字,曲筆逕轉(zhuǎn),貫下十二字,四層含意。夜既長(zhǎng),人又不寐,而砧聲、月影,復(fù)并赴目前,此境凄迷,此情難堪矣。楊升庵謂此乃(鷓鴣天)下半闋。然平仄不合,楊說殊不可信。 13.《相見歡·無(wú)言獨(dú)上西樓》《相見歡》 無(wú)言獨(dú)上西樓。月如釣。寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷。理還亂。是離愁。別是一般滋味在心頭。 【鑒賞】 此首寫別愁,凄惋已極。'無(wú)言獨(dú)上西樓'一句,敘事直起,畫出后主愁容。其下兩句,畫出后主所處之愁境。舉頭見新月如鉤,低頭見桐陰深鎖,俯仰之間,萬(wàn)感縈懷矣。此片寫景亦妙,惟其桐陰深黑,新月乃愈顯明媚也。下片,因景抒情。換頭三句,深刻無(wú)匹,使有千絲萬(wàn)縷之離愁,亦未必不可剪、不可理,此言'剪不斷,理還亂',則離愁之紛繁可知。所謂'別是一般滋味',是無(wú)人嘗過之滋味,惟有自家領(lǐng)略也。后主以南朝天子,而為北地幽囚；其所受之痛苦、所嘗之滋味,自與常人不同。心頭所交集者,不知是悔是恨,欲說則無(wú)從說起,且亦無(wú)人可說,故但云'別是一般滋味'。究竟滋味若何,后主且不自知,何況他人？此種無(wú)言之哀,更勝于痛哭流涕之哀。 14.《相見歡》《相見歡》 林花謝了春紅。太匆匆。無(wú)奈朝來寒雨晚來風(fēng)。 胭脂淚。相留醉。幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。 【鑒賞】 此首傷別,從惜花寫起。'太匆匆'三字,極傳驚嘆之神。'無(wú)奈'句,又轉(zhuǎn)怨恨之情,說出林花所以速謝之故。朝是雨打,晚是風(fēng)吹,花何以堪,人何以堪,說花即以說人,語(yǔ)固雙關(guān)也。'無(wú)奈'二字,且見無(wú)力護(hù)花,無(wú)計(jì)回天之意,一片珍惜憐愛之情,躍然紙上。下片,明點(diǎn)人事,以花落之易,觸及人別離之易,花不得重上故枝,人亦不易重逢也。'幾時(shí)重'三字輕頓；'自是'句重落。以水之必然長(zhǎng)東,喻人之必然長(zhǎng)恨,語(yǔ)最深刻。'自是'二字,尤能揭出人生苦悶之義蘊(yùn)。此與'此外不堪行','腸斷更無(wú)疑'諸語(yǔ),皆以重筆收束,沈哀入骨。 15.《虞美人·風(fēng)回小院庭蕪綠》《虞美人》 風(fēng)回小院庭蕪綠。柳眼春相續(xù)。憑闌半日獨(dú)無(wú)言。依舊竹聲新月似當(dāng)年。 笙歌未散尊前在。池面冰初解。燭明香暗畫樓深。滿鬢清霜?dú)堁┧茧y任。 【鑒賞】 此首憶舊詞。起點(diǎn)春景,次入人事。風(fēng)回柳綠,又是一年景色,自后主視之,能毋增慨。憑闌脈脈之中,寄恨深矣。'依舊'一句,猛憶當(dāng)年今日。景物依稀,而人事則不堪回首。下片承上,申述當(dāng)年笙歌飲宴之樂。'滿鬢'句,勒轉(zhuǎn)今情,振起全篇。自摹白發(fā)窮愁之態(tài),尤令人悲痛。 16.《子夜歌·人生愁恨何能免》《子夜歌》 人生愁恨何能免。銷魂獨(dú)我情何限。故國(guó)夢(mèng)重歸。覺來雙淚垂。 高樓誰(shuí)與上。長(zhǎng)記秋晴望。往事已成空。還如一夢(mèng)中。 【鑒賞】 此首思故國(guó),不假采飾,純用白描。但句句重大,一往情深。起句兩問,已將古往今來之人生及己之一生說明。'故國(guó)'句開,'覺來'句合,言夢(mèng)歸故國(guó),及醒來之悲傷。換頭,言近況之孤苦。高樓獨(dú)上,秋晴空望,故國(guó)杳杳,銷魂何限！'往事'句開,'還如'句合。上下兩'夢(mèng)'字亦幻,上言夢(mèng)似真,下言真似夢(mèng)也。 17.《浪淘沙·往事只堪哀》《浪淘沙》 往事只堪哀。對(duì)景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來。 金劍已沈埋。壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。 【鑒賞】 此首念秣陵。上片,白晝凄清狀況,哀思彌切。起兩句,總括全篇。'秋風(fēng)'一句,補(bǔ)實(shí)上句難排之景。秋風(fēng)裊裊,苔蘚滿階,想見荒涼無(wú)人之情,與當(dāng)年'春殿嬪娥魚貫列'之盛較之,真有天淵之別。'一任'兩句,極致孤獨(dú)之哀。后主入汴以后之生活,于此可見。換頭,自嘆當(dāng)年之意氣,都已銷盡。'晚涼'一句,點(diǎn)月出。'想得'兩句,因月生感,悵望無(wú)極。月影空照秦淮,畫出失國(guó)后之慘淡景象。 18.《虞美人》《虞美人》 春花秋月何時(shí)了。往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)。故國(guó)不堪回首月明中。 雕闌玉砌應(yīng)猶在。只是朱顏改。問君能有幾多愁。恰似一江春水向東流。 【鑒賞】 此首感懷故國(guó),悲憤已極。起句,追維往事,痛不欲生；滿腔恨血,噴薄而出：誠(chéng)《天問》之遺也。'小樓'句承起句,縮筆吞咽；'故國(guó)'句承起句,放筆呼號(hào)。一'又'字慘甚。東風(fēng)又入,可見春花秋月,一時(shí)尚不得遽了。罪孽未滿,苦痛未盡,仍須偷息人間,歷盡磨折。下片承上,從故國(guó)月明想入,揭出物是人非之意。末以問答語(yǔ),吐露心中萬(wàn)斛愁恨,令人不堪卒讀。通首一氣盤旋,曲折動(dòng)蕩,如怨如慕,如泣如訴。 19.《浪淘沙》《浪淘沙》 簾外雨潺潺。春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。 獨(dú)自莫憑闌。無(wú)限江山。別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。 【鑒賞】 此首殆后主絕筆,語(yǔ)意慘然。五更夢(mèng)回,寒雨潺潺,其境之黯淡凄涼可知。'夢(mèng)里'兩句,憶夢(mèng)中情事,尤覺哀痛。換頭宕開,兩句自為呼應(yīng),所以'獨(dú)自莫憑闌'者,蓋因憑闌見無(wú)限江山,又引起無(wú)限傷心也。此與'心事莫將和淚說,鳳笙休向淚時(shí)吹',同為悲憤已極之語(yǔ)。辛稼軒之'休去倚危闌,斜陽(yáng)正在煙柳斷腸處',亦襲此意。'別時(shí)'一句,說出過去與今后之情況。自知相見無(wú)期,而下世亦不久矣。故'流水'兩句,即承上申說不久于人世之意,水流盡矣,花落盡矣,春歸去矣,而人亦將亡矣。將四種了語(yǔ),并合一處作結(jié),肝腸斷絕,遺恨千古。 20.《更漏子·本意》《更漏子本意》 花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。 香霧薄，透重幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢(mèng)長(zhǎng)君不知。 【注解】 ①迢遞：遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來。 ②畫屏：有畫的屏風(fēng)。 ③香霧：香爐里噴出來的煙霧。 ④謝家：西晉謝安的家族。這里泛指仕宦人家。 ⑤紅燭背：指燭光熄滅。 ⑥夢(mèng)君君不知：又作'夢(mèng)長(zhǎng)君不知'。 【鑒賞】 這首詞描寫古代仕女的離情。上段寫更漏報(bào)曉的情景,下段述夜來懷念遠(yuǎn)人的夢(mèng)思。先以柳絲春雨,花外漏聲,寫曉色迷朦的氣象。再寫居室禽鳥為之驚動(dòng)的情景。不獨(dú)城塞雁,即畫上鷓鴣,似亦被驚起。這種化呆為活、假物言人的寫法,實(shí)即指人亦聞聲而動(dòng)。夜來懷人,寫薰香獨(dú)坐之無(wú)聊,滅燭就寢之入夢(mèng)。通首柔情繾綣,色彩鮮明。 21.《臨江仙·櫻桃落盡春歸去》《臨江仙》 櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。子規(guī)啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。 別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。 【注解】 ①櫻桃落盡：是初夏的典型景象,以之寓危亡之痛。李煜此時(shí),城被圍,宗廟莫保,櫻桃難獻(xiàn),又隨'春歸去'而'落盡',可見傷逝之感良深。 ②子規(guī)啼月：子規(guī)即杜鵑,相傳為失國(guó)的蜀帝杜宇之魂所化,鳴聲凄厲。 ③望殘：眼望凄慘欲絕的景象。 ④鳳凰兒：似指衾枕上的彩飾。 ⑤羅帶：《古今詞話》《歷代詩(shī)余》均多作'裙帶',此似以喻指小周后。 【譯文】 宗廟難獻(xiàn)的櫻桃已落盡全都隨著春天歸去,無(wú)知的粉蝶兒還是尋樂雙飛。杜宇轉(zhuǎn)化的子規(guī)在小樓西面夜夜泣血鳴啼。倚著樓窗的玉鉤羅幕了望,惆悵地看著幕煙低垂。 入夜后小巷里一片岑寂,人們都以紛紛散去,凄然欲絕面對(duì)煙草低迷。爐里的香煙閑繞著繪飾鳳凰的衾枕。但見她愁容滿面空持羅帶,怎能不令人回首恨依依。 【鑒賞】 此詞是李煜在涼城被圍中所作。公元974年(開寶七年)十月,宋兵攻金陵,次年十一月城破。詞當(dāng)作于公元975年(開寶八年)初夏。全詞意境,皆從'恨'字生出：圍城危急,無(wú)力抵御緬懷往事,觸目傷情。開頭'櫻桃'二句,以初夏'櫻桃落盡'的典型景物寓危亡之痛。此時(shí)甚感宗廟難保,櫻桃難獻(xiàn),而又隨春而歸去'落盡',傷痛良深。'蝶翻'句以粉蝶無(wú)知,回翔取樂,反襯并加深悔恨心情。'子規(guī)'句,加深了亡國(guó)之預(yù)感。句中'小樓西'的西字,不是簡(jiǎn)單的表方位,而是宋兵自西而來,故予以特別關(guān)注。'玉鉤羅幕',點(diǎn)明以上見聞是從小樓窗口所及。倚窗銷愁,愁偏侵襲,望幕煙之低垂,對(duì)長(zhǎng)空而惆悵,為國(guó)勢(shì)朝不保夕而自傷。過片寫內(nèi)景,時(shí)間自暮入夜。'別巷'句寫街巷人散初夜寂寥的景況,渲染環(huán)境氣氛。'望殘'句,刻畫出凄然欲絕的惆悵之人面對(duì)'煙草低迷'的寂寥天的形象。接寫室內(nèi)的爐香悠閑繚繞著帶有'鳳凰兒'文的衾枕,卻見她空持羅帶的愁容。江山如此危殆,美人如此憔悴,凄慘,怎能不'回首恨依依'。結(jié)句點(diǎn)出一'恨'字,回貫全篇．全詞所發(fā)之亡國(guó)哀怨,深切感人。 22.《柳枝詞·風(fēng)情漸老見春羞》《柳枝詞》 風(fēng)情漸老見春羞①，到處芳魂感舊游②。 多謝長(zhǎng)條似相識(shí)③，強(qiáng)垂煙穗拂人頭④。 【注解】 ①風(fēng)情：風(fēng)月之情,指男女相親相愛之情,這里指好容貌。 ②芳：《全唐詩(shī)》等本有作'消'。芳魂,指美人的魂魄。到處：隨處,各處。舊游：以往游覽所經(jīng)之處。③長(zhǎng)條：指柳樹下垂的枝條。似：好像。 ④強(qiáng)：勉強(qiáng),強(qiáng)迫。煙穗：形容柳樹枝葉下垂為霧氣籠罩的樣子。穗,植物的花或果實(shí)聚生在莖的頂端,叫做穗。 【鑒賞】 這是作者為宮女代言的一首怨詞,抒寫女子自傷韶華已過、感懷風(fēng)情不再之情。 全詞以第一人稱口吻寫成,既有直敘,也有妙喻,通過宮女的感傷情懷側(cè)面地透露出她的不幸身世,雖是李煜代筆,但個(gè)中深情卻真切動(dòng)人。詞中以柳枝喻人,以'強(qiáng)垂'喻境,喻象別致、生動(dòng),手法清新、自然,情景交合,頗為感人。不過,也正因是李煜代抒宮女之情,詞中難免有以帝王之眼看宮女之色的庸俗感覺,格調(diào)相對(duì)不高。 23.《菩薩蠻·蓬萊院閉天臺(tái)女》《菩薩蠻》 蓬萊院閉天臺(tái)女①，畫堂晝寢人無(wú)語(yǔ)②。拋枕翠云光③，繡衣聞異香④。 潛來珠鎖動(dòng)⑤，驚覺銀屏夢(mèng)⑥。臉慢笑盈盈⑦，相看無(wú)限情⑧。 【注解】 ①蓬萊：是古代傳說中的三座仙山之一。據(jù)《史記封禪書》中記載：'蓬萊、方丈、瀛洲,此三神山者其傳在勃海中,去人不遠(yuǎn),患且至,則船風(fēng)引而去。蓋嘗有至者,諸仙人及不死之藥皆在焉。'后就用蓬萊泛指人們想象中的美好的仙境。蓬萊院,形容庭院幽美如蓬萊仙境一般。天臺(tái)女：本代指仙女,這里指像仙女一樣美麗的女子。天臺(tái),山名,在浙江省天臺(tái)縣北。相傳東漢時(shí)期劉晨、阮肇二人曾上天臺(tái)山采藥,遇見二位女子,留住半年回家,歸家時(shí)發(fā)現(xiàn)已過了七世,乃知二女子為仙女。于是后人用'天臺(tái)女'代指仙女。 ②畫堂：本漢代宮中的殿堂,后用以泛指繪飾華麗的堂屋。晝寢：白天睡覺。 ③拋枕：形容人熟睡時(shí)頭離開了枕頭,把它拋在一邊。翠云：形容女子的頭發(fā)烏黑濃密。云,云髻,形容婦女的發(fā)髻烏黑卷曲如云的樣子。光：光亮。 ④異香：指女子身上散發(fā)出異乎尋常的香氣。 ⑤潛來：偷偷地進(jìn)來,暗中來。珠鎖：晨本二主詞、蕭本二主詞中均作'珠瑣'。珠鎖,指用珍珠連綴而成或有珍珠鑲飾的門環(huán)。門動(dòng)時(shí)可以發(fā)出清脆悅耳的聲音。 ⑥驚覺：驚醒。銀屏：《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》中均作'鴛鴦'。指白色而有光澤的屏風(fēng)或圍屏。銀屏夢(mèng),這里指好夢(mèng)。 ⑦臉慢：《全唐詩(shī)》、《歷代詩(shī)余》、《花草粹編》中均作'慢臉。'臉慢,指細(xì)嫩而美麗的臉。'慢,同'曼',形容容顏的美好。王逸注云：'曼,澤也。'盈盈：形容儀態(tài)美好的樣子。 ⑧相看：對(duì)看,仔細(xì)看。 【鑒賞】 這首詞從情郎往見少女的角度寫一對(duì)男女幽會(huì)偷情的情形,并從情郎的言行情貌和心理活動(dòng)來刻畫兩人的愛情生活及情感世界。 詞的上片主要寫情郎初入少女居處,暗見少女睡態(tài)的情景。起始二句點(diǎn)明環(huán)境,也點(diǎn)明了主人公潛入畫堂的動(dòng)機(jī)和心理活動(dòng)。一個(gè)'閉'字,既說明了少女的處境,也說明了男主人公何以'潛入'的原由,連'晝寢'也從中得到了說明。有人分析,正是由這一個(gè)'閉'可見,少女的形象是小周后,而且其時(shí)她正處于'禁中'的這段時(shí)間里。其實(shí)從'蓬萊''天臺(tái)'及'畫堂'等句也可以看到,女主人公不是普通女子。聯(lián)系李煜的生活經(jīng)歷,指詞中少女為小周后大概可信。后面是作者以欣賞的眼光描摹出少女晝寢的美麗儀態(tài),又從聞到'異香'的角度表現(xiàn)出情郎既與少女相處甚深,又對(duì)少女摯愛有加,充分展現(xiàn)了男主人公的情態(tài)和心理。 詞的下片寫少女醒后與情郎歡會(huì)調(diào)情的情景。這里先從情郎的動(dòng)作寫起,空間順序十分合理。本是'潛來',卻因心急情切而碰響'珠鎖',驚醒了少女的美夢(mèng),這本是煞風(fēng)景的事,但因二人之間情深意切,反而有了更溫馨的氣氛。作者在這里的描寫又含蓄、又生動(dòng)、又準(zhǔn)確。結(jié)尾兩句是點(diǎn)睛之筆,一個(gè)'無(wú)限'仿佛把千言萬(wàn)語(yǔ)都說盡,把萬(wàn)千柔情都化出,這就不僅是外在情貌的描寫了,而是直接寫出了男女主人公的內(nèi)心情感,是由小見大,由實(shí)見虛的寫法。 這首詞的視點(diǎn)是男主人公的,是從情郎的言行情貌和心理活動(dòng)來刻畫二人愛情生活及其情感世界的。這說明李煜在愛情題材作品的創(chuàng)作中善于變化、手法多樣、技巧純熟。全詞寫私情幽會(huì)但又不涉低級(jí)庸俗,寫男女歡情相聚明快而又不失含蓄,語(yǔ)言曉暢,情態(tài)自然,描寫準(zhǔn)確生動(dòng),格調(diào)也不低下,是李煜前期作品中較成功的一篇。 24.《菩薩蠻·銅簧韻脆鏘寒竹》《菩薩蠻》 銅簧韻脆鏘寒竹①，新聲慢奏移纖玉②。眼色暗相鉤，秋波橫欲流。 雨云深繡戶③，來便諧衷素④。宴罷⑤又成空，魂迷春夢(mèng)中。 【注解】 ①銅簧：樂器中的薄葉,用銅片制成,吹樂器時(shí)能夠發(fā)出聲響。韻脆：指吹奏出來的聲音清越響亮。鏘寒竹：竹制管樂器發(fā)出的鏘然的聲音。竹,指笛、簫、笙一類的樂器。鏘,指樂器發(fā)出鏘然的聲響。寒竹,指簫笛樂器因久吹而含潤(rùn)變涼。全句意謂管簧樂器吹奏出清脆響亮的樂曲,簫笛樂器因久吹而使夜晚變得寒冷。 ②新聲：指新制的樂曲或新穎美妙的聲音。移纖玉；指白嫩纖細(xì)的手指在管弦樂器上移動(dòng)彈奏。纖玉,比喻美女纖細(xì)潔白如玉的手指。 ③雨云：降雨的云,這里比喻男女之間的歡情作愛。典故出自宋玉的《高唐賦》。繡戶：雕繪華美的庭戶,這里指精美的居室。 ④便,立即。諧：諧和。衷素：內(nèi)心的真情。素,通'愫',本心、真情。全句意思是,馬上就使二人的情感諧和一致。 ⑤宴罷：歡樂之后。宴,指歡樂、快樂。 【鑒賞】 這首詞描寫一位男子在宴席上對(duì)一位奏樂女子的鐘情和迷戀,也可說是李煜前期帝王生活的又一實(shí)錄。 詞的上片首先寫樂聲動(dòng)聽美妙,生動(dòng)形象,顯示出作者有極高的藝術(shù)修養(yǎng),對(duì)音樂有較強(qiáng)的鑒賞力。樂由人奏,作者先寫樂聲有賞樂的一層意思,但其視點(diǎn)主要的還是要落在奏樂的人身上。'纖玉'用手指的形容就明確寫出了奏樂的人一定是一位美麗動(dòng)人的女子。樂美人更美,作者的心思已昭然若揭。 下片首句承上片情意相通后即繡戶之中歡會(huì),前面所鋪墊而出的柔情蜜意至這里盡興歡會(huì),接著筆鋒陡轉(zhuǎn),寫宴會(huì)后情意轉(zhuǎn)眼'成空',從側(cè)面說明了兩人之間的相見恨晚、春光苦短的依戀心境。所以也才引出'魂迷''春夢(mèng)'之辭。'成空'實(shí)際上是指歡會(huì)后的內(nèi)心空虛,但更多地應(yīng)是不忍離別偏離別的悵惘。所以在作者的無(wú)限追想中,美人才能再入春夢(mèng)。由此可見,與作者相戀的應(yīng)是一個(gè)宮女,而不是大周后,所以作者才感到處處有限,不能盡歡,然后又相思不得,輾轉(zhuǎn)成夢(mèng)。 全詞寫男女戀情,大膽直露,不拘禮制,形象生動(dòng),有輕有重。既有明白直敘的描寫,又有委曲含蘊(yùn)的深沉。雖然有些語(yǔ)句似乎不脫色情之嫌,但卻仍有一種清麗明艷的風(fēng)致,尤其在女子形象的描繪和男女情思的藝術(shù)表現(xiàn)上,都有著十分可貴的傳神之筆。 25.《謝新恩·冉冉秋光留不住》《謝新恩》 冉冉①秋光留不住，滿階紅葉②暮。又是過重陽(yáng)③，臺(tái)榭登臨處④，茱萸香墜⑤。 紫菊氣，飄庭戶⑥，晚煙籠⑦細(xì)雨。雍雍新雁咽寒聲，愁恨年年長(zhǎng)相似。 【注解】 ①冉(rǎn)冉：慢慢地、漸漸地,這里形容時(shí)光漸漸地流逝。秋光：秋天的時(shí)光。 ②紅葉：楓、槭等樹的葉子到秋天都變成了紅色,統(tǒng)稱紅葉。這里指飄落的枯葉。 ③重陽(yáng)：節(jié)日名。古人以九為陽(yáng)數(shù),因此農(nóng)歷九月初九稱為'重九'或'重陽(yáng)'。魏晉以后,習(xí)俗為這一天登高游宴。 ④臺(tái)：高而上平的建筑物,供觀察眺望用。榭(xi)：建筑在高土臺(tái)上的敞屋,多為游觀之所。臺(tái)榭,臺(tái)和榭,也泛指樓臺(tái)等建筑物。登臨處：指登高望遠(yuǎn)的地方。 ⑤茱(zhū)萸(y)：植物名,香味濃烈,可入藥。中國(guó)古代有在重陽(yáng)節(jié)佩戴茱萸以去邪辟惡的風(fēng)俗。 ⑥紫菊氣,飄庭戶：全句意思是,紫菊的香氣飄散在庭戶中。 ⑦籠：籠罩。 【鑒賞】 這首詞從重陽(yáng)習(xí)俗寫作者的秋愁。詞的上片和下片渾然一體,確實(shí)不好明確分開。詞的開頭二句先寫'秋光留不住',首先就為全詞定下了悲愁嘆惋的基調(diào)。作者在詞里的景物描寫很充分,從'紅葉'滿階到'重陽(yáng)'登高,既有'茱萸香墜',也有'紫菊氣飄',時(shí)看'晚煙籠細(xì)雨',時(shí)聞'新雁咽寒聲'。這些景物描寫,雖然也有些許歡樂熱鬧的,如重陽(yáng)登高,佩茱萸以驅(qū)邪等,但更多的卻是'紅葉'、'晚煙'、'細(xì)雨'、'新雁'等引人悵恨的凄冷景象,再加上作者有意點(diǎn)染的'暮'、'咽'等情狀,一幅晚秋的悲涼氣氛便籠罩了全篇,也十分自然地引出'愁恨年年長(zhǎng)相似'的哀嘆和感慨。 '愁恨'是悲秋的內(nèi)容,但是在這首詞里,它的表現(xiàn)更為自然婉致。李煜詞多有以情見景的寫法,但這首詞他用的卻是以景見情的方式。整首詞大部分都是在寫景,都是在營(yíng)造氛圍,只是到了最后才點(diǎn)明主旨。這種寫法鋪墊充分、自然流暢,如大浪遠(yuǎn)來,初見微瀾,至岸方崩石裂云,有石破天驚之感,這種筆法在寫景抒情時(shí)當(dāng)為借鑒。但是在這首詞中,李煜仍不免有以情見景之嫌,所以整詞情調(diào)不明快,悲愁感傷的氣氛稍濃。 26.《搗練子令·云鬢亂》《搗練子令》 云鬢亂，晚妝殘，帶恨眉兒遠(yuǎn)岫攢①。 斜托香腮春筍嫩②，為誰(shuí)和淚倚闌干？ 【注解】 ①遠(yuǎn)岫(xi)：遠(yuǎn)處的山峰。岫,山。攢(cun)：簇聚,湊集。這里是指緊皺雙眉。全句意思是,因愁帶恨的雙眉像遠(yuǎn)山一樣聚在一起。 ②香腮：指美女的腮頰。春筍：春季的竹筍。這里指女子像春筍樣纖潤(rùn)尖細(xì)的手指。嫩：柔軟纖細(xì)。 【鑒賞】 這首詞寫女子春怨相思的情景。開篇二句寫發(fā)、寫面,雖明白但并不傳神,是暗寫側(cè)描。三句'帶恨眉兒'一語(yǔ)點(diǎn)破,不知何恨,不明白但卻極傳神,是抓住最具特點(diǎn)的細(xì)致景象進(jìn)行正面描寫,由一點(diǎn)入,見意更遠(yuǎn)。'攢'字是'帶恨眉兒'的動(dòng)作,用'遠(yuǎn)岫'喻之,不但妥切傳神而且獨(dú)具意蘊(yùn),'遠(yuǎn)岫攢'不可解,'眉兒攢'也不可解。此恨之深,此情之切,自可想見。后兩句明白如話,直描其景,直問其情,雖問而不需答,'為誰(shuí)'二字使前面不明朗的詞旨一下子明朗起來,把何以成'恨'的不明白一下子明白開來。 這首詞字字不及相思,但字字俱關(guān)相思,用形態(tài)寫心情,用遠(yuǎn)山喻愁情,筆意清新,淡遠(yuǎn)幽長(zhǎng),畫靜而情活。 27.《阮郎歸·東風(fēng)吹水日銜山》《阮郎歸》 東風(fēng)吹水日銜山，春來長(zhǎng)是閑。 落花狼藉酒闌珊，笙歌醉夢(mèng)間。 春睡覺，晚妝殘，憑誰(shuí)整翠鬟。 留連光景惜朱顏，黃昏獨(dú)倚闌。 【鑒賞】 這首詞描寫的是女子的傷春閨怨之情。詞的上片主要寫女主人公空虛無(wú)聊、無(wú)所寄托的醉生夢(mèng)死的生活；詞的下片寫女主人公夢(mèng)醒殘妝、傷春自傷的情狀和情緒。 28.《謝新恩·秦樓不見吹簫女》《謝新恩》 秦樓不見吹簫女，空余上苑風(fēng)光。粉英金蕊自低昂。東風(fēng)惱我，才發(fā)一衿香。 瓊窗夢(mèng)醒留殘日，當(dāng)年得恨何長(zhǎng)！碧闌干外映垂楊。暫時(shí)相見，如夢(mèng)懶思量。 【鑒賞】 這是一首懷思舊好的怨詞,當(dāng)是李煜對(duì)已故昭惠后周娥皇(即大周后)的懷悼之作。全詞寫得悲切纏綿,表現(xiàn)了對(duì)故人的懷思之情。 詞的上片即景抒情、借典喻事,抒發(fā)作者痛失'吹簫女'的苦痛心情。首句開篇用典,點(diǎn)明詞意。借秦穆公時(shí)蕭史與弄玉的傳說,內(nèi)含夫妻情深意篤、和諧美滿的追求。這里作者用此典,一方面可理解為虛寫所有夫婦情愛,但另一方面大概也即是實(shí)寫自己與昭惠后的琴瑟相諧、兩情相依,由此也就點(diǎn)明了全詞的主題。而且,二句中有'上苑'之用,帝王游玩的場(chǎng)景,并不是普通家庭生活的環(huán)境,因此僅就此而說作者是懷念昭惠后,也可算是可信的。人去樓空,但有情人卻總不免見景生情,睹物思人,風(fēng)光依舊,美景常在,但卻物是人非,風(fēng)吹云去,作者從這里入題,以用典開篇,曲致婉約,情深意長(zhǎng)。 詞的下片寫作者自己追憶往事,無(wú)限悵恨的情狀。上片是實(shí)景虛寫,點(diǎn)出主題,下片是虛景實(shí)寫,深發(fā)其情。首句即寫夢(mèng),寫夢(mèng)醒之后的人。'笛'與上片的'吹簫女'相對(duì),并代指當(dāng)年的歡愉生活在夢(mèng)中重現(xiàn),可惜夢(mèng)總會(huì)醒,醒來后笛失日殘,滿眼凄涼,作者又怎能不'恨何長(zhǎng)'！'碧闌干外映垂楊'仍是美景,既是作者現(xiàn)在眼中的實(shí)景,也是作者夢(mèng)中所見的虛景,但無(wú)論虛實(shí),總不免有凄清寂寞之感。所以有景不如無(wú)景,'暫時(shí)相見'不如不見,有景總難免生情,相見又更添別愁,生活中如此,夢(mèng)境中亦如此。因而作者筆峰一轉(zhuǎn),反面著筆,'如夢(mèng)懶思量',不是不思量,而是不能不思量,是作者相思之苦已到極致的一種反語(yǔ)。這種寫法,新穎別致、至真至切。 29.《謝新恩·庭空客散人歸后》《謝新恩》 庭空客散人歸后，畫堂半掩珠簾。林風(fēng)淅淅夜厭厭。小樓新月，回首自纖纖。 春光鎮(zhèn)在人空老，新愁往恨何窮！金窗力困起還慵。一聲羌笛，驚起醉怡容。 【鑒賞】 詞的上片,寫的是客散人去后庭院的空寂和夜月的冷清。從詞意上看,這里應(yīng)該寫的算是秋景,主人公應(yīng)是一個(gè)寂寞滿懷的人。每一種景物、每一個(gè)場(chǎng)面都蘊(yùn)含了一種無(wú)法言表的落寞,尤其'厭厭'和'纖纖'等詞,更是烘托了作者無(wú)以自遣的悵愁之情。從詞的寫法上看,以空起,以靜收,虛者多,實(shí)者少,情緒氣氛濃,直言胸臆淡,有空靈透剔之特色。 詞的下片,寫主人公春晨困起后感愁傷恨的心情。春光依舊明媚,人卻已空然老去,眼前美景并不能吸引作者、給作者以愉悅,往日今日的新愁舊恨總是郁于心頭,只想醉臥不起,但卻偏被羌笛驚醒,于是情緒愈發(fā)低沉,心情更加郁悶。 |
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