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摘 要：本文對(duì)于潘天壽花鳥畫作品中構(gòu)圖的立意、用筆、墨色、審美意蘊(yùn)的現(xiàn)代性進(jìn)行了主要探討：其畫作構(gòu)思獨(dú)特，構(gòu)圖生動(dòng)，蘊(yùn)動(dòng)于靜，造型形式多樣，作品筆墨空靈，拙趣橫生，他成功地實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)花鳥畫構(gòu)圖審美范式的突破。 關(guān)鍵詞：潘天壽;花鳥畫;藝術(shù)特點(diǎn) 一、立意奇巧，構(gòu)圖別致 立意是指在藝術(shù)作品的創(chuàng)作之前，對(duì)作品主題的意圖表達(dá)與形象提煉結(jié)合而進(jìn)行的典型的思維活動(dòng)。立意的高低關(guān)系到作品格調(diào)的雅俗高下。立意能夠反映出作畫者的思維特點(diǎn)和認(rèn)識(shí)深度，這也是繪畫創(chuàng)作中的基本問題之一。通過對(duì)潘天壽的花鳥作品的研究，我們可以看出，潘天壽花鳥作品的立意之美突出表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)： ?。ㄒ唬┰靹?shì)與破險(xiǎn) 潘天壽先生的花鳥畫作品構(gòu)思巧妙，立意深遠(yuǎn)，常借奇巧的構(gòu)圖形式來表達(dá)高遠(yuǎn)的立意。我們看潘天壽先生的小品畫就有這樣的處理方法：他的畫面形成了縱橫、高低的不同的對(duì)比關(guān)系，表現(xiàn)出了畫家出奇制勝的想象力、對(duì)平凡事物內(nèi)在感情的體察力，同時(shí)也展現(xiàn)了對(duì)畫面形式感的準(zhǔn)確把握能力。潘天壽先生的花鳥畫，多數(shù)是從險(xiǎn)處、絕處構(gòu)思，最終形成造勢(shì)與破險(xiǎn)的立意格局。如在他的作品《露氣》中，表現(xiàn)了墨與色的交融、點(diǎn)與面的對(duì)比、物象空白的構(gòu)成效果，體現(xiàn)了畫家對(duì)畫面形式美規(guī)律的把握以及超凡的作品構(gòu)圖能力。 ?。ǘ┥剿谌牖B，形式新穎 繪畫作品的構(gòu)圖，是作者通過藝術(shù)的手段將構(gòu)思在頭腦中的藝術(shù)形象，有條理地呈現(xiàn)到畫面上的過程。構(gòu)圖是花鳥畫創(chuàng)作重要的步驟之一，潘天壽先生的花鳥畫構(gòu)圖風(fēng)格多樣，形式豐富，欣賞他的花鳥畫，觀者很難明確地說，到底是山水畫，還是花鳥畫。潘天壽所畫花鳥作品，多以近景山水入畫，配以亂草叢篁，山花野卉，這與傳統(tǒng)的中國(guó)花鳥畫有著很大的區(qū)別。這種另辟蹊徑的創(chuàng)作方式使靈動(dòng)活泛的花鳥與遼闊高遠(yuǎn)的山水意境相結(jié)合，極大地豐富了我國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫的表現(xiàn)樣式。在他的作品《雁蕩山花》中：把山中的樹景、鳥的飛動(dòng)形態(tài)、具有野趣的山草巧妙地融為一體，表現(xiàn)出山川的新境地，成功地再現(xiàn)出了雁蕩山的山花之美。藝術(shù)的美，在于藝術(shù)家獨(dú)特的審美發(fā)現(xiàn)。法國(guó)雕塑家羅丹說過，世界上的美在于發(fā)現(xiàn)，而不是沒有美的存在。不同的視角即會(huì)產(chǎn)生多樣的美。潘天壽先生在《山泉》這幅畫中，用實(shí)體的山形與畫面的構(gòu)圖一邊形成粗細(xì)的對(duì)比，又以山體中點(diǎn)綴的小花表現(xiàn)出清新、自然的野趣，表達(dá)出畫面動(dòng)態(tài)的美感。 [4]這種常見的題材入畫難免有蹈舊之憾，但他在作品《松下觀瀑圖》中，潘天壽先生在取景時(shí)不是選全景入畫，而是以瀑布一角的松、水入畫，將動(dòng)靜結(jié)合、對(duì)比鮮明的兩種物象融入畫面，造成強(qiáng)烈的視覺沖擊感，使畫面的形式美感得以豐富。 二、用筆虛靈，墨色渾然 西方繪畫是在平面上表現(xiàn)立體的空間。中國(guó)畫的造型語言是點(diǎn)線面以及變幻多端的色與墨，而用筆是作品表現(xiàn)的關(guān)鍵因素，潘天壽先生用筆老辣，筆力強(qiáng)勁，用筆方圓結(jié)合，中側(cè)并用，注重強(qiáng)化線條的粗細(xì)對(duì)比，用豐富多變的用筆表達(dá)畫面多樣的形式特征。如他的作品《秋風(fēng)紅菊》，表現(xiàn)出了畫家高超的繪畫虛實(shí)處理技巧：巧妙利用烘托日光映照下的之江江面，以濃墨在江中點(diǎn)出點(diǎn)點(diǎn)白帆，形成黑白鮮明的對(duì)比，絕妙地再現(xiàn)了之江遼闊壯麗的雄偉景象。 （一）筆調(diào)尚虛 靈便美也是潘天壽花鳥作品的顯著用筆特點(diǎn)，這主要表現(xiàn)在用筆技巧的靈活掌握上，潘天壽先生能將抒發(fā)感情、表現(xiàn)對(duì)象和展現(xiàn)功力巧妙地三結(jié)合。他認(rèn)為中國(guó)書法與繪畫的用線具有很強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性，先生書法技藝精湛，這使得他的繪畫用筆與眾不同。[5]虛與實(shí)，在自然界的狀態(tài)中，無所謂深淺不一，實(shí)際的情況是個(gè)人感覺的結(jié)果，它是自然物象作用于我們視覺的一種特殊現(xiàn)象。表現(xiàn)在繪畫上，則是產(chǎn)生相生相濟(jì)、對(duì)立統(tǒng)一的視覺效果。骨氣、骨力，體現(xiàn)了作品的陽剛氣質(zhì)。潘先生作品用線所表現(xiàn)出的骨氣美，與其性格是大有關(guān)聯(lián)的。潘先生常在一波三折之間求作品的骨力與氣質(zhì)，他的用筆在使轉(zhuǎn)提按、輕重徐疾上變化最妙，體現(xiàn)了畫家在用筆上善于用虛的高超技巧。 如在他的小品畫作品《蘭竹石圖》中，以蘭竹交叉成的筆線為骨架，將竹子布列在畫面一角，與瘦長(zhǎng)型石塊形成造型上的強(qiáng)烈對(duì)比，使畫面產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺張力，具有構(gòu)成之美感。 ?。ǘ┠蝗? “用墨須求淡而能深厚，濃而不滯，枯而不澀，濕而不漶?！蹦c色的變幻在潘天壽先生的花鳥作品中，同樣發(fā)揮著極其重要的作用。其作品善用濃墨，在色彩運(yùn)用上清新脫俗、古樸艷麗，營(yíng)造出獨(dú)特的意境之美。如在他的作品《雪山》中，用濃墨來展現(xiàn)八哥身體的厚重，與線條勾勒的山石形成對(duì)比，畫面物象緊湊時(shí)，觀者仿佛身臨其境，感受到將要下雪天氣的寒冷。墨色的巧妙運(yùn)用不但表現(xiàn)了作畫者的審美感情，也豐富了畫面的形式意蘊(yùn)和精神內(nèi)涵。中國(guó)花鳥畫，筆墨的運(yùn)用在明清時(shí)期就已臻于完善，墨色的恰當(dāng)表現(xiàn)也是花鳥畫傳達(dá)情意的重要形式，畫面所反映的情趣是透過墨色的交相輝映來呈現(xiàn)的。平凡而簡(jiǎn)潔的物象在墨色的熏陶下產(chǎn)生了富有韻律的美感，也表現(xiàn)出了作品風(fēng)格的多樣化。潘天壽先生以奇特的構(gòu)圖立意、強(qiáng)勁的筆墨、生動(dòng)的意態(tài)、淋漓的墨氣開創(chuàng)了山水和花鳥畫相融合的花鳥畫表現(xiàn)新天地，將自己的深刻感情注入了自然情境之中，使作品具有了強(qiáng)烈的現(xiàn)代性審美意蘊(yùn)。 三、結(jié)語 綜上所述，通過對(duì)潘天壽先生花鳥畫構(gòu)圖審美意蘊(yùn)的現(xiàn)代性解讀，我們不難發(fā)現(xiàn)，欣賞他的作品，可以讓你感受到雄偉奇特的自然之情，品格高尚的質(zhì)樸之趣，超越時(shí)空的靜謐之美。他的花鳥畫章法謹(jǐn)嚴(yán)，構(gòu)圖穿插有度，險(xiǎn)中見穩(wěn)，風(fēng)格大氣磅礴，寓不凡于平凡之中，獨(dú)具構(gòu)成與情趣之美感。其風(fēng)格洗練，用筆講究骨力，潘天壽先生精通畫論，傳統(tǒng)功力扎實(shí)，書法造詣極深，強(qiáng)調(diào)詩書畫印的統(tǒng)一性，博取眾家之長(zhǎng)，獨(dú)辟蹊徑，逐步形成了獨(dú)具特色的筆力蒼古、墨色華滋的強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格。 參考文獻(xiàn)： [1]昝楠楠.潘天壽花鳥畫的美學(xué)特征初探[J].當(dāng)代藝術(shù)，2009，（3）：26-28. [2]魯海燕.對(duì)潘天壽繪畫藝術(shù)的理解[J].南陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2011，（7）：96-97. 論文來源：《青年生活》 2019年6期 轉(zhuǎn)載注明來源:https://m./1/view-14783875.htm |
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