|
二十世紀(jì)架上繪畫中最獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷和無可爭議的主角是那個時代最偉大的意大利畫家莫蘭迪。
雖然遠(yuǎn)離當(dāng)時的前衛(wèi)和努力回避重大的藝術(shù)命題，卻選擇了最樸素、最單純、最簡潔的生活日常中司空見慣的家用物品和熟悉的景觀，努力尋找、探究、肢解現(xiàn)代繪畫中結(jié)構(gòu)與秩序等核心問題；莫蘭迪憑借其獨(dú)特的色調(diào)關(guān)系和可觸知的光與空間感延伸了并擴(kuò)大了繪畫的傳統(tǒng)，同時創(chuàng)造了一種在抽象面前仍然具有當(dāng)代性的極簡美學(xué)。
莫蘭迪色在生活中的廣泛應(yīng)用
喬治·莫蘭迪（Giorgio Morandi 1890-1964），生活經(jīng)歷相對于大多西方畫家來說較為平淡。生卒于意大利的博洛尼亞，一生幾乎都在此地活動，只是偶爾去過羅馬、威尼斯、佛羅倫薩等意大利其他城市，僅有一次走出意大利，為的是去蘇黎世觀看塞尚的畫展。生活簡單而有秩序，每天往返于畫室與所授課的博。洛尼亞美術(shù)學(xué)院，一生未婚，與三個亦終生未婚的妹妹生活在一起。過著修士般的隱遁生活。
平淡孤獨(dú)的生活造就了莫蘭迪謙遜、寧和的性情，以及淡泊、靜謐、質(zhì)樸的繪畫圖式。他享受在隱遁的孤獨(dú)之中，在孤獨(dú)中沉思，一生如此。莫蘭迪以此性情與高貴的藝術(shù)追求抵御著時代的喧囂，在其寧靜的畫室中享受著屬于自己的那份平靜，不湊熱鬧，從容淡定。他盡力使畫面減至單純，沒有多余的“廢話”，不用過多的語言解釋“物”的意義，也不揭示某種隱含的意義，只是呈現(xiàn)物之物性，物之本身。讓投入的觀者在畫面上發(fā)現(xiàn)畫布上層層隱現(xiàn)的謎。
從莫蘭迪1912-1916年的作品里，你能直接觀察到早期巴黎立體主義者們的影子，塞尚帶給了他很深的影響。
對于世界，莫蘭迪有他自己的具象與抽象的觀念，他曾說：沒有什么比我們實(shí)際上所看到的更抽象、更不真實(shí)了。我們知道，我們作為人所有能看見的真實(shí)世界，從來就不像我們看到和理解的那樣真實(shí)地存在著。當(dāng)然事物是存在著的，但是它沒有其自身的內(nèi)在意義，如我們所加諸在其身上的那般意義。只有我們能知道杯子是杯子，樹是樹……
莫蘭迪年輕時因經(jīng)濟(jì)困難無法到巴黎學(xué)畫，又很少外出旅游，全憑閱讀藝術(shù)雜志和報章美術(shù)評論了解當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展趨勢。他說：如果我這一代的意大利年輕畫家中，有誰曾熱烈地?zé)嶂匝凶x法國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展新趨勢的話，那就是我。
他的好友藝評家兼畫家Ardengo·Soffici贊許莫蘭迪說：他在可見的現(xiàn)實(shí)成分中，非對其因時因地的偶然之變做無謂花巧的描繪，而是畫色、線、形服從于整體和諧的信條，像一個和弦之美。
|
