近幾年的古裝劇，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)成為主力軍，不過(guò)，雖說(shuō)都是由小說(shuō)改編而來(lái)，但是基本上都是以“女頻”爆款劇為主?！澳蓄l”反而成為改編影視劇中的大空缺。但是，從前段時(shí)間的《陳情令》，到今年年底所播出的這部《慶余年》，無(wú)疑是給“男頻”編劇市場(chǎng)做出了當(dāng)之無(wú)愧的榜樣。

尤其是最近正在熱播的貓膩同名小說(shuō)《慶余年》，堪稱(chēng)口碑和播放量雙豐收的大熱劇。劇情、人物角色、服化道，都成為了觀眾討論的熱點(diǎn)，尤其是對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的推動(dòng)發(fā)揚(yáng)，更受到社會(huì)各界一致好評(píng)。     

    范閑劇照

討論完劇情，學(xué)習(xí)了傳統(tǒng)文化，今天筆者想要單純?cè)俅位貧w到《慶余年》這個(gè)電視劇小說(shuō)、同名的題目，談一談這部劇所引出來(lái)的《紅樓夢(mèng)》文學(xué)。許多文章中都提到了，《慶余年》這個(gè)題目，取自金陵十二釵正冊(cè)中之一的巧姐判詞，《留余慶》這首詞中。

巧姐是王熙鳳之女，她也是為這十二人之中年齡最小的一位，雖說(shuō)位列十二釵正冊(cè)，其實(shí)，整部《紅樓夢(mèng)》中，關(guān)于巧姐這一人物的角色筆墨并不多，從作者所描寫(xiě)人物的分量來(lái)看，她甚至是作者所費(fèi)筆墨最少的一位。

《留余慶》判詞

讀《紅樓》時(shí)，一般都會(huì)特別關(guān)注書(shū)中人物命運(yùn)，尤其是位列“正冊(cè)”的“金陵十二釵”，除了巧姐一人之外，其余的11人，從林黛玉、薛寶釵，再到秦可卿、迎春、元春、惜春、妙玉等人，都有相當(dāng)精彩的篇幅來(lái)訴說(shuō)她們各自的命運(yùn)，突出她們的人物性格。所以，這些姑娘會(huì)讓讀者記憶深刻，甚至在知曉她們的結(jié)局以后，會(huì)令讀者黯然掩卷、扼腕長(zhǎng)嘆。  

  《紅樓夢(mèng)》劇照

可是對(duì)于賈巧姐，想必多數(shù)人都沒(méi)有留下深刻印象，首次在第7回出場(chǎng)的巧姐，只是借旁人之口，讓讀者知曉王熙鳳還有一個(gè)小名為“大姐兒”的姑娘存在；第41回出場(chǎng)時(shí)，巧姐仍然只是一個(gè)不諳世事，換著大柚子和佛手來(lái)回玩兒的小姑娘；第42回劉姥姥為她取名。

等到巧姐再次出場(chǎng)，賈府早已經(jīng)一敗涂地，她也經(jīng)歷了被狠舅奸兄串通出賣(mài)，流落煙花巷之事，幸好劉姥姥念著娘親王熙鳳的舊情，巧姐由劉姥姥做媒，嫁給了大地主。如此看來(lái)，賈巧姐的身世結(jié)局，簡(jiǎn)單又直白的體現(xiàn)在判詞之中。 

       巧姐劇照

關(guān)于巧姐部分，雖然筆墨不多，但是她絕對(duì)有存在的必要性。因?yàn)樵谫Z府落敗以后，才是家庭倫理與世態(tài)炎涼的終極體現(xiàn)，這也是曹雪芹所創(chuàng)造巧姐這個(gè)人物目的所在。

《紅樓》的收尾詞為《飛鳥(niǎo)各投林》，這首詞的前半部分有句“有恩的，死里逃生”，縱觀整個(gè)賈府的所有人物命運(yùn)，唯獨(dú)只有巧姐一人經(jīng)歷了真正的“死里逃生”。在這個(gè)作品中，巧姐的狼舅奸兄，他們作為巧姐唯一的親人，竟然沆瀣一氣，要將巧姐賣(mài)給外藩王爺做妃子。

   巧姐畫(huà)像

在黑暗腐朽的封建時(shí)代，像賈府這樣的大家族在敗落之時(shí)，人們所做之事，竟然骨肉相殘，六親不認(rèn)，他們想到的是率先滿(mǎn)足自己的貪欲。如果沒(méi)有巧姐這個(gè)人物存在，那么賈府的悲劇結(jié)局只不過(guò)是簡(jiǎn)單的“樹(shù)倒猢猻散”，而非黑暗時(shí)代里家庭倫理道德的淪喪。

作者為了體現(xiàn)對(duì)于道德淪喪現(xiàn)象的悲嘆，他巧妙地安排了巧姐這個(gè)不起眼的人物，來(lái)加深整部文學(xué)作品的悲劇性，只有人物如此悲劇的命運(yùn)，才能夠喚起讀者對(duì)于道德倫理的重視。    

   巧姐劇照

除此之外，巧姐真正的命運(yùn)結(jié)局，相較于“金陵十二釵”中的其他人，其實(shí)是最美好的一位，同時(shí)也透露著作者對(duì)于田園生活夢(mèng)的向往與追求。她經(jīng)歷過(guò)由繁華奢門(mén)到門(mén)可羅雀的家庭巨變，在故事的最終，巧姐最終的歸宿為“美人紡績(jī)”，可以看出巧姐選擇了悠閑自在的田園生活。

整部《紅樓夢(mèng)》，隨處可見(jiàn)曹雪芹的田園情結(jié)，在元春省親之時(shí)，她就感慨過(guò)田舍人家的天倫之樂(lè)，因?yàn)樗X(jué)得：“今雖富貴已及，骨肉各方，縱然無(wú)趣”；探春也有過(guò)同樣的感慨，她說(shuō)小戶(hù)人家雖然微寒，倒是歡天喜地，大家快樂(lè)。

        巧姐劇照

巧姐是和她們同樣出生的千金小姐，那些被關(guān)在繁華府邸里的女子，她們的一生都被囚禁于此，唯獨(dú)巧姐擺脫了福禍莫測(cè)的貴族生活，回歸到了田園之中，田園何嘗不是曹雪芹的夢(mèng)想？

所以巧姐這個(gè)人物也是一個(gè)不可或缺的存在，她既體現(xiàn)出了大家族末落后的悲劇性一面，直接摧毀了道德倫理觀；同時(shí)又寄托了作者對(duì)于田園生活的向往，當(dāng)這兩點(diǎn)加注于巧姐這一人物形象之時(shí)，她的重要性也就自然而然的體現(xiàn)出來(lái)。

  《慶余年》劇照

關(guān)于巧姐在《紅樓夢(mèng)》中的人物意蘊(yùn)也就告此段落，接下來(lái)繼續(xù)回歸最近熱播的《慶余年》。最近觀看慶余年，加上重讀《慶余年》的小說(shuō)，筆者有這樣一個(gè)推測(cè)，或許作者貓膩在寫(xiě)這部小說(shuō)之時(shí)，從《紅樓夢(mèng)》以及巧姐的判詞中，收獲了不少靈感。

畢竟這個(gè)穿越男主，能夠默寫(xiě)《紅樓夢(mèng)》，足以看出作者對(duì)于這部小說(shuō)的愛(ài)之深。再來(lái)說(shuō)說(shuō)小姐判詞與主人公以及劇中人物的關(guān)聯(lián)，其實(shí)單單就這幾句詞，就已經(jīng)貫穿了人物命運(yùn)始終。

   慶帝劇照

范閑作為一個(gè)穿越者，能夠在那樣一個(gè)毫無(wú)依靠的異世界長(zhǎng)大，其實(shí)主要依靠他母親葉輕眉所留下的一切。葉輕眉有著懸壺濟(jì)世的博愛(ài)之心，相較于劇中的任何一個(gè)男子，她的胸襟更為廣闊。所以在兒子范閑長(zhǎng)大成人的路上，才有陳萍萍、范建、五竹這些人相聚身旁。

至于那個(gè)高高在上、永遠(yuǎn)懷疑一切的無(wú)情慶帝，雖說(shuō)不能與《紅樓》之中的狠舅奸兄相提并論，不過(guò)他也是那兩人角色的映襯人物。當(dāng)然，整部影視劇只是借鑒《留余慶》創(chuàng)造了一個(gè)宏大的架空世界，但是從作者所要傳遞的人文知識(shí)，以及背后的思想內(nèi)涵而論，這絕對(duì)是一部值得推敲，值得細(xì)細(xì)品味的好作品。