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當(dāng)代中國(guó)畫壇“農(nóng)轉(zhuǎn)非”十差畫家之:唐勇力(組圖)

 昵稱5444064 2020-03-14

 
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唐勇力的工筆重彩很是值得稱道,
他對(duì)于人物造型的刻畫以及技法的展現(xiàn)上都非常到位。
他的工筆重彩很大程度上源于對(duì)敦煌藝術(shù)的傳承,
人物的造型/景物的布置也多取法敦煌壁畫。
在畫法的運(yùn)用上,
那表面層次的布白與施白將敦煌壁畫的百年滄桑之感表現(xiàn)得很是到位,
充滿個(gè)性語言/展現(xiàn)高超技法,
并在此之上很好的融入了富有現(xiàn)代感的審美意趣,
新時(shí)代下的古典審美與傳統(tǒng)技法很好合而為一。
 
工而優(yōu)則寫在當(dāng)代中國(guó)畫壇中不勝枚舉。
繁雜的工筆畫消耗時(shí)間與體力,
而市場(chǎng)價(jià)值的展現(xiàn)上也稍顯的慢了些。
寫意的速成以及名望背后的市場(chǎng)價(jià)值,
在很大程度上促使很多優(yōu)秀的工筆畫家多將寫意畫付諸于市場(chǎng),
大量的“逸筆草草”之作反而成了市場(chǎng)的軸心主旋律。
 
唐勇力在寫意畫上的水準(zhǔn)顯然與他的工筆畫無法比擬,
草率/刻意/凌亂/瑣碎的圖式化作品大量充斥于市場(chǎng)之中,
甚至于作為一個(gè)工筆重彩畫家所為人稱道的色彩也成了他寫意作品的主要詬病。
人物服飾的黃赭色/背景物象以及山石的淡墨,
還有人物開臉刻意的敷白都成了他寫意畫的敗筆。
技法與線條的處理上還值得稱道,
造型的處理上也屬尚可,
但總體水平以及審美意趣上尚有諸多缺失。
色彩的感覺?生熟紙的運(yùn)用?
也許是他寫意作品進(jìn)一步發(fā)展所要首先考慮的問題吧?
 
唐勇力先生作品欣賞
工筆
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寫意
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他的創(chuàng)作型寫意還不錯(cuò)
 
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