請(qǐng)教詩(shī)歌愛(ài)好者：如何評(píng)價(jià)這三首詩(shī)？在古代屬于什么水平？請(qǐng)就優(yōu)劣點(diǎn)給與簡(jiǎn)單評(píng)析？

一直喜歡古詩(shī)，偶爾也會(huì)寫一首自?shī)首詷?lè)，但自己也沒(méi)什么詩(shī)友，所以極少溝通；不知道自己寫的到底好不好，更不知堅(jiān)持寫下去是否有意義。以下三首就是拙作，請(qǐng)?jiān)姼钀?ài)好者給予批評(píng)、指正；讓我感受到寫詩(shī)愛(ài)詩(shī)的氛圍。謝謝。

暗香

萬(wàn)年古月明今夜，一杯新酒醉故人。

夜花不語(yǔ)夜風(fēng)亂，七月人間四月春。

詠秋

長(zhǎng)風(fēng)有恨飛紅葉，冷月無(wú)聲映青霜。

江湖水寒須烈酒，醉臥沙場(chǎng)笑秋涼。

騷客

歲月風(fēng)塵迷人眼，浮醉天涯何日還？

遙待清風(fēng)與明月，散發(fā)扁舟作笑談。

個(gè)人賞析詩(shī)詞的文章有一些，但基本上都是古人詩(shī)作，要不就是跟著我學(xué)習(xí)格律詩(shī)的一些朋友的作品，也看看。其他的時(shí)候一般都只是說(shuō)：“好，可以”。

為什么呢？

因?yàn)楣湃瞬粫?huì)還嘴，所以我可以胡咧咧。

而跟著我學(xué)習(xí)格律的朋友，和一般寫詩(shī)的朋友又不同，因?yàn)樗麄冇懈衤梢螅幸蟮娜司陀袦?zhǔn)則，有準(zhǔn)則就可以按照準(zhǔn)則去衡量，用經(jīng)驗(yàn)來(lái)讓他們回不了嘴。

所以，不是很熟的朋友相問(wèn)，除了很明顯的格律錯(cuò)誤（格律詩(shī)）、邏輯錯(cuò)誤以及意象選擇和修辭適用的錯(cuò)誤之外，很少對(duì)今人古詩(shī)的意境作出評(píng)價(jià)。

因?yàn)閷懺?shī)本身是一種相當(dāng)個(gè)人的事情，是作者個(gè)人感情的投射，外人沒(méi)必要多嘴，說(shuō)不定還因?yàn)楦星椴坏剑绢I(lǐng)悟不了作者的本意而鬧笑話。是以本人從來(lái)不主動(dòng)評(píng)價(jià)網(wǎng)上作品，不論好壞，因?yàn)槟鞘撬约旱氖虑椤?/p>

除非作者相邀，那就一定會(huì)給個(gè)答復(fù)，這是一個(gè)互相尊重的問(wèn)題。你問(wèn)我，我就答，至于聽(tīng)不聽(tīng)隨你。

一直喜歡古詩(shī)，偶爾也會(huì)寫一首自?shī)首詷?lè)，但自己也沒(méi)什么詩(shī)友，所以極少溝通；不知道自己寫的到底好不好，更不知堅(jiān)持寫下去是否有意義。以下三首就是拙作，請(qǐng)?jiān)姼钀?ài)好者給予批評(píng)、指正；讓我感受到寫詩(shī)愛(ài)詩(shī)的氛圍。謝謝。

從這段話至少能看出作者是真誠(chéng)求問(wèn)，而不是來(lái)要表?yè)P(yáng)的，這很好。但是從這段話也可以看出題主并沒(méi)有系統(tǒng)的格律詩(shī)訓(xùn)練，自然就不能用近體詩(shī)的要求來(lái)考察他的詩(shī)，也就談不上平水韻、新韻這些區(qū)別運(yùn)用。那么頂多也就是看看思維邏輯、修辭手法之類的問(wèn)題，而這些問(wèn)題跟改作文沒(méi)什么區(qū)別。

如果沒(méi)有格律、只講詩(shī)意，最主要就是看音律是否清朗，文意是否順暢?？偣灿腥祝谝皇住栋迪恪?。

暗香 

萬(wàn)年古月明今夜，一杯新酒醉故人。 

夜花不語(yǔ)夜風(fēng)亂，七月人間四月春。

這三首詩(shī)都是以七言四句的格式出現(xiàn)，在節(jié)奏、押韻上都是符合詩(shī)的特性的。但是在格律上諸多出律，所以我們只以古體詩(shī)的格式來(lái)看待。

詩(shī)題為《暗香》，內(nèi)容是寫七月夜間、酒醉花香、心思活絡(luò)、居秋思春。

第一句寫月夜，第二句寫飲酒，第三句寫香來(lái)，第四句寫感概。雖然不符合“起承轉(zhuǎn)合”、“起承轉(zhuǎn)放”的絕句普遍文法，但也沒(méi)什么不可以。

我們就看看一些具體寫作方面的問(wèn)題，再次聲明一點(diǎn)，這只是個(gè)人看法，聽(tīng)不聽(tīng)，改不改都無(wú)關(guān)緊要。同時(shí)也看看如果要成為“七絕”，在平仄格律上要如何調(diào)整。

第一句“萬(wàn)年古月明今夜”是一個(gè)首字不論的很規(guī)則的“平平仄仄平平仄”的律句，所以念起來(lái)高低有致，但是在惜字如金的絕句中，如果要體現(xiàn)久遠(yuǎn)而使用“萬(wàn)年”，就不必用“古”字，這是重復(fù)描寫。一句七個(gè)字只說(shuō)了一個(gè)場(chǎng)景，這是一種浪費(fèi)，沒(méi)有物盡其用。

但是問(wèn)題不大，我們不改動(dòng)，保持作者原意，只提供一個(gè)修改方向的建議。

萬(wàn)年古月明今夜

第二句“一杯新酒醉故人”詩(shī)意很不錯(cuò)，秋月清明，與老朋友一起喝一杯今年的新釀，酒不醉人人自醉，漸入佳境。

但是這一句是出律的，首句的平仄為“平平仄仄平平仄”，根據(jù)相對(duì)原則，第二句應(yīng)該是“仄仄平平仄仄平”，而實(shí)際上“一杯新酒醉故人”的平仄既失替、又失對(duì)，必須調(diào)整才能合律。我們把“一杯新酒”改成“新酒盈杯”，平仄就變成“平仄平平仄仄平”，這就是首字不論的“仄仄平平仄仄平”。詩(shī)意也沒(méi)有變化。

新酒盈杯醉故人

為什么不使用“新酒一杯”？因?yàn)椤耙弧笔侨肼曌?，用在這里會(huì)造成孤平出律。具體平仄格律規(guī)則可以去看我的格律專欄，這里就不啰嗦。

當(dāng)然了，如果你還是中意古體詩(shī)，并不打算學(xué)習(xí)近體格律詩(shī)，就不必修改。

第三句“夜花不語(yǔ)夜風(fēng)亂”，這句的詩(shī)意也不錯(cuò)。總的來(lái)說(shuō)，題主對(duì)生活現(xiàn)象的細(xì)致觀察以及詩(shī)意靈感的捕捉是好的，但是在形式上，這一句就暴露了諸多問(wèn)題。格律我們暫且不講，重字卻是寫詩(shī)的忌諱。不要看古代詩(shī)人使用疊字、重字，那都是有條件的，盡量避免的。這一句出現(xiàn)兩個(gè)“夜”字，又是使用在兩個(gè)意象之中，并沒(méi)有起到疊加、遞進(jìn)的修辭作用，這就是典型的詞匯貧乏，對(duì)絕句珍貴的字詞數(shù)量來(lái)說(shuō)是浪費(fèi)，同時(shí)還會(huì)影響音律的通順（兩個(gè)字發(fā)音完全一樣）。

更致命的一點(diǎn)是，這個(gè)“夜”字在第一句尾字就出現(xiàn)過(guò)了，一首詩(shī)出現(xiàn)三字重復(fù)，是個(gè)不能忽視的問(wèn)題。寫詩(shī)是一種煉字的文字游戲，如果你不在乎這點(diǎn)，那就寫散文好了啊，何必來(lái)寫舊體詩(shī)呢？

所以這一句兩個(gè)“夜”字都要去掉，從詩(shī)意上來(lái)說(shuō)，別人當(dāng)然知道你是寫“夜花”、“夜風(fēng)”，完全沒(méi)有重提的必要，我們可以為這兩種東西加上別的定義，豐富表達(dá)，豐滿詩(shī)意。

花是什么花？后面提到七月，那么我們寫古詩(shī)，用陰歷計(jì)時(shí)的話，夏花漸落，秋月盈盈，這個(gè)時(shí)間最有代表特色的就是桂花。我們?cè)贋椤帮L(fēng)”加上一個(gè)定語(yǔ)，就用“清風(fēng)”吧，其實(shí)還有更多修飾可以使用，這里只是表明修改的必要，未必是最合適的。其他意思不改：“金桂不語(yǔ)清風(fēng)亂”。

再看平仄，根據(jù)“相粘”的規(guī)則，第二句為“仄仄平平仄仄平”，第三句則應(yīng)該是“仄仄平平平仄仄”，很顯然“不語(yǔ)”、“清風(fēng)”都要調(diào)整。我們改成：

金桂不言風(fēng)襲亂

這句改動(dòng)挺大的，還是那句話，不注重平仄的話，就不要改，原詩(shī)其實(shí)挺好，就是“夜”字重復(fù)是個(gè)大問(wèn)題。襲擊的“襲”，今天讀二聲，但是在平水韻中是入聲字，發(fā)仄聲，所以加在這里是合律的。

第四句“七月人間四月春”，挺好的，作為古體詩(shī)無(wú)須改動(dòng)。這里的“月”字雖然也是重復(fù)，但是有比較的作用，沒(méi)有“夜”字重復(fù)那么生硬，反而會(huì)營(yíng)造出一種疊詞的節(jié)奏感。第一句同樣也有一個(gè)“月”字，不過(guò)表達(dá)的意思不一樣，前面是指月亮，后面重復(fù)的是月份，這在整體上能將就著帶過(guò)。

當(dāng)然，如果要改得合律，就肯定要?jiǎng)?。按照平仄?guī)則，最后一句的平仄應(yīng)該是“平平仄仄仄平平”。就點(diǎn)個(gè)題吧，改成：

暗香浮動(dòng)四時(shí)春

因?yàn)樯弦痪鋵懥孙L(fēng)襲亂了金桂，自然幽香陣陣，讓人想起人間四月天。

總的來(lái)說(shuō)，題主的這首古體詩(shī)寫得挺好的，有生活細(xì)節(jié)，有個(gè)人感觸，是小情景，小感受的上乘之作，需要注意的是一些寫詩(shī)的文辭方面的精煉，也就是古人說(shuō)的“煉字”。

詩(shī)是精煉的文學(xué)作品，在創(chuàng)作的時(shí)候一定要注意和其他寫作區(qū)分。比如我寫詩(shī)評(píng)，有時(shí)候挺啰嗦的，想一出是一出，但在寫詩(shī)的時(shí)候不能這樣，這是大忌。無(wú)論格律詩(shī)還是古體詩(shī)，舊體詩(shī)還是現(xiàn)代詩(shī)，精煉是首要標(biāo)準(zhǔn)。這也是為什么文言文舊體詩(shī)要更加有味道的緣故，因?yàn)楣盼囊粋€(gè)字可以涵蓋多重意思，如果意象用得好，幾個(gè)字就能引入一個(gè)大的典故，表達(dá)非常復(fù)雜的含義。這在用字詞上就更加顯得精煉。

改過(guò)之后的古體詩(shī)，最大限度保持原詩(shī)韻味。仍然可以繼續(xù)精煉修改，這首詩(shī)絕對(duì)有成為好詩(shī)的底子。

暗香（七古）

萬(wàn)年古月明今夜，一杯新酒醉故人。

金桂不語(yǔ)清風(fēng)亂，七月人間四月春。

出于尊重原作者，除了第三句之外，其他的只是提出修改意見(jiàn)，作者可以根據(jù)意見(jiàn)自行煉字。當(dāng)然，不改另外再寫也可以。詩(shī)歌只是一時(shí)作品，每一首詩(shī)都只代表你曾經(jīng)的水平，關(guān)鍵是要知道如何去提高，如何去變得更好。

而調(diào)整平仄之后，就成為了一首近體格律詩(shī)：

暗香（七絕）

萬(wàn)年古月明今夜，新酒盈杯醉故人。

金桂不言風(fēng)襲亂，暗香浮動(dòng)四時(shí)春。

這是一首平起不入韻，押平水韻“十一真”部的七言律絕，簡(jiǎn)稱七絕。

我們可以看到，如果改成近體詩(shī)的話，調(diào)整還蠻大的。囿于個(gè)人水平和時(shí)間關(guān)系，大致就這樣。關(guān)鍵不是能改成什么樣，而是搞清楚古體詩(shī)怎么寫，近體詩(shī)又怎么寫。

至于你要怎么寫，是你的自由。

近體格律詩(shī)和古體詩(shī)沒(méi)有優(yōu)劣之分，這只是古詩(shī)的一種分類。

寫著又超長(zhǎng)了，另外兩首就不改了，反正方法是一樣的。作者可以說(shuō)是有詩(shī)心的，文字美感和靈感都好，缺乏的是音律方面的整飭以及四聲八病等一些詩(shī)歌基礎(chǔ)知識(shí)的了解。

至于格律，應(yīng)該是沒(méi)有這方面的知識(shí)。當(dāng)然這并不重要，不過(guò)既然喜歡寫這種類似于近體格律詩(shī)的詩(shī)，不妨認(rèn)真學(xué)習(xí)了解下。

沒(méi)有詩(shī)心，學(xué)了規(guī)則也沒(méi)用。但是明明可以寫得更好，卻迷失在一些基本知識(shí)中，未免有些可惜。

另外再說(shuō)一句，千萬(wàn)不要相信那些“格律是鐐銬”的說(shuō)法，那都是些門外漢，純粹是犯懶。對(duì)于沒(méi)有詩(shī)心和靈感的人，格律未必會(huì)讓你的詩(shī)變好，但是絕對(duì)不會(huì)讓你的詩(shī)變壞，它只是一種規(guī)則、一種讓你音律自然清朗通順的工具。

怎么用，用不用，都在于掌握了之后的你個(gè)人。