問(wèn)題：怎樣才能把詞寫(xiě)得意境深遠(yuǎn)？

前言

深遠(yuǎn)一詞，在道德經(jīng)中可以見(jiàn)到：

玄德深遠(yuǎn)，與物反，然后乃至大順。

深遠(yuǎn)，簡(jiǎn)單的理解是：意義深長(zhǎng)。

古人有詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)的說(shuō)法，在意境的表達(dá)上，也可以借鑒一下繪畫(huà)的藝術(shù)。

一、北宋畫(huà)家郭熙的“三遠(yuǎn)”

郭熙在其《林泉高致》中介紹到“山有三遠(yuǎn)”：

1、三遠(yuǎn)

高遠(yuǎn)

自山下而仰山顛，謂之高遠(yuǎn)；

深遠(yuǎn)

自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；

平遠(yuǎn)

自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。

不過(guò)，我們作詩(shī)的時(shí)候，常常把高遠(yuǎn)作為登高遠(yuǎn)望，例如黃庭堅(jiān)的這兩句：

落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。

2、三遠(yuǎn)的區(qū)別是：

高遠(yuǎn)之色清明，深遠(yuǎn)之色重晦；平遠(yuǎn)之色有明有晦；

高遠(yuǎn)之勢(shì)突兀，深遠(yuǎn)之意重疊，平遠(yuǎn)之意沖融而縹縹緲緲。

其人物之在三遠(yuǎn)也，高遠(yuǎn)者明了，深遠(yuǎn)者細(xì)碎，平遠(yuǎn)者沖淡。明了者不短，細(xì)碎者不長(zhǎng)，沖淡者不大，此三遠(yuǎn)也。

詩(shī)歌的創(chuàng)作中，如果是采用詩(shī)中有畫(huà)、畫(huà)中有詩(shī)的作法，多采用景物的描寫(xiě)，其實(shí)很像畫(huà)畫(huà)，或者說(shuō)完全可以靠畫(huà)筆把詩(shī)的意境描繪下來(lái)。例如：

《欒家瀨》：
颯颯秋風(fēng)中，淺淺石溜瀉。跳波自相濺，白鷺驚復(fù)下。（王維）
瀨聲喧極浦，沿涉向南津。泛泛鷗鳧渡，時(shí)時(shí)欲近人。（裴迪）

二、《憶王孫》 詩(shī)詞中意境的深遠(yuǎn)

意境，不僅僅是實(shí)景，還有一些需要靠聯(lián)想的虛景，在景物的后面還可能藏有深意，這應(yīng)該是題主所說(shuō)的“意境深遠(yuǎn)”。

亦可以用一首詞來(lái)舉例。宋人李重元的《憶王孫》：

萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞，欲黃昏，雨打梨花深閉門(mén)。

這首小詞很簡(jiǎn)單，意象也是尋?？梢?jiàn)，但是空氣中彷佛飄散著淡淡的哀傷，讀后去令人產(chǎn)生遐想和深思。

讓讀者為這個(gè)深閉門(mén)憶王孫的主人公而擔(dān)憂，她遭遇了什么，等待的那個(gè)人什么時(shí)候回來(lái)？

之所以會(huì)產(chǎn)生這種效果，其中很重要的一點(diǎn)是每一個(gè)意象都是作者精心挑選的，圍繞這首詞的主題和情感的特點(diǎn)，每個(gè)意象都在朝著一個(gè)共同方向發(fā)揮自己的效力。

1、意象的情感色彩：

萋萋的芳草、不歸的王孫、聲聲的杜宇、令人斷魂的高樓、黃昏、雨中墜落的梨花、關(guān)閉的門(mén)。

這首詞的意象，都是配合渲染這種悲哀的情感色彩

2、意象的背后含義：

芳草與王孫，是古詩(shī)詞中的一對(duì)cp，出自淮南小山的《招隱士》 ：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋?！?古詩(shī)中的芳草望歸常常帶有這種含義。

柳，常常表示離別，樓高，自然是望遠(yuǎn)懷念情人，特別是這句后面還加上了“空斷魂”三個(gè)字來(lái)推動(dòng)一下這種氣氛。

杜宇，本身就是一個(gè)悲哀的故事，相傳蜀王杜宇稱帝，號(hào)曰望帝，死后化為杜鵑鳥(niǎo)，啼聲凄切，因此“不忍聞”。

黃昏，表示時(shí)光的流逝，又有黑暗降臨的痛苦。雨后的梨花，是古詩(shī)中常見(jiàn)的落花意象。

有的意象，淡淡沒(méi)有滋味，有的意象，類(lèi)似于壓縮的調(diào)料，雖然也是小小的一包，但會(huì)散發(fā)出濃烈的味道。

三、辛詞《摸魚(yú)兒 》意境中暗喻、寄托

辛棄疾這首《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》，用比興之法讓我感受到作者內(nèi)容的痛苦。

更能消、幾番風(fēng)雨。匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)恨花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住。見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草迷歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。

長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴。君莫舞。君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。

上闋似乎都是在寫(xiě)景物，但是用春歸時(shí)的落紅、芳草、飛絮、蛛網(wǎng)寫(xiě)出了一個(gè)頹廢的意境，原因是什么呢？

下午換頭處用長(zhǎng)門(mén)賦的典故，阿嬌縱使千金買(mǎi)賦，依然換不回漢武帝的寵幸，借此表達(dá)的是自己的懷才不遇。后面又用楊玉環(huán)、趙飛燕的典故，暗諷這些紅極一時(shí)的人最終的悲慘下場(chǎng)。

結(jié)尾處，用一串意象寫(xiě)景：危樓、斜陽(yáng)、煙柳，暗示自己對(duì)于南宋政壇的擔(dān)憂。

南宋詞人越往后越是寄托遙深，有時(shí)候令人難解，反而不如北宋人的詞讀起來(lái)輕松不那么燒腦。

結(jié)束語(yǔ)

回到題主的問(wèn)題：怎樣才能把詞寫(xiě)得意境深遠(yuǎn)？

意境由意象組合而成，意象有山水之景、有鳥(niǎo)獸草木之形、有人物、有器具、有建筑........每一個(gè)意象的選擇，都要考慮是否符合主題和情感，另外這個(gè)意象是不是自己本身有一定的含義。

例如樹(shù)葉與落葉、春葉不同，太陽(yáng)與斜陽(yáng)、初日不同、秋風(fēng)與春風(fēng)、西風(fēng)不同、老翁與釣翁、漁翁不同、桃花與菊花、飛花不同...

八句含以上的詩(shī)，中調(diào)以上的詞，大多要使用典故， 典故的使用都極大增加了詩(shī)詞的內(nèi)容含義。

例如街道與烏衣巷不同、石橋與謝橋不同、宮殿與阿房宮、昭陽(yáng)殿不同...

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，做好一盤(pán)色香味俱全的菜肴，注意選好調(diào)料和食材。意象好比食材，選得不好，廚藝再高超也是巧婦難為無(wú)米之炊。話說(shuō)回來(lái)，高級(jí)的廚師當(dāng)然精通于挑選食材和調(diào)料。

@老街味道