編者語(yǔ)：

小品畫(huà)是歷代書(shū)畫(huà)名手擅長(zhǎng)的筆墨傳統(tǒng)，也是各界藏家和書(shū)畫(huà)愛(ài)好者非常喜歡的表現(xiàn)形式。小尺寸小題材的審美品位、格調(diào)和筆墨情趣，或許更加貼近平常人的欣賞習(xí)慣，溫暖漸行漸遠(yuǎn)的記憶生活，涵養(yǎng)修性，喚起鄉(xiāng)愁。

因此，小品畫(huà)作為一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)種，一直以來(lái)備受市場(chǎng)關(guān)注。

本期發(fā)布的藝術(shù)家鞠慧先生的書(shū)畫(huà)小品，是畫(huà)家近年來(lái)于創(chuàng)作閑暇的聊天小畫(huà)，從一個(gè)側(cè)面也反映了畫(huà)家的業(yè)余生活——如他自嘲的邊緣小隱式的“別處清歡”。

部分小品圖片來(lái)自朋友圈玩家的熱心提供，在此一并表示感謝。

同時(shí)刊發(fā)鞠慧老師的隨筆短文《“小畫(huà)大品”說(shuō)》，以饗廣大讀者。

鞠慧：“小畫(huà)大品”說(shuō)

所謂小品，并非單指字畫(huà)的尺幅大小，也不完全是文人士夫文案之余的“逸筆草草”。按照中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)觀推衍說(shuō)開(kāi)去，小品與大畫(huà)是有明顯區(qū)別的，惜嘆時(shí)下很多人，包括畫(huà)畫(huà)的人自己都搞不明白，以為把大幅畫(huà)縮小了就成了小品，真是差之毫厘，謬以千里已矣。

大畫(huà)顯氣勢(shì)，小品見(jiàn)性靈，大畫(huà)看格局，小品見(jiàn)情趣，大畫(huà)往往苦心經(jīng)營(yíng)構(gòu)成山川氣象，小品常常三筆兩筆寫(xiě)出胸中天地。從人文書(shū)法演變史和文人畫(huà)的立場(chǎng)看，小品更生活，更真實(shí)，更具有作者喜怒哀樂(lè)真率性情。用流行的話來(lái)說(shuō)，大畫(huà)難免在做，小品直見(jiàn)本心，大畫(huà)海闊天空，小品更接地氣。

中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)小品，發(fā)端于宋元，盛行于明清，多為抒發(fā)閑情逸致的文人生活，如漁樵耕讀或花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)等題材，以及案頭清供，文玩物語(yǔ)等等，倪云林、八大山人、石濤等都是小品畫(huà)的一等高手。從古代書(shū)法史看，傳世至今的晉唐大宗師的片紙只言，其實(shí)大多是信手拈來(lái)的即興便簽、家書(shū)手札等書(shū)寫(xiě)小品，其氣象、格局、胸次、筆墨，都不在大幅書(shū)法之下，或更甚之。

以傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)品格品鑒論，現(xiàn)代名家如齊白石、潘天壽、石壺等，都是一等一的小品高手，尺幅小畫(huà)成就無(wú)上妙品、逸品。

小品藝術(shù)也是沿襲國(guó)人的審美傳統(tǒng)，諸如戲曲小品、相聲小品等，是一種小規(guī)模的小情景并且小中喻大的舞臺(tái)表演形式，深受觀眾喜愛(ài)。

西洋畫(huà)中從來(lái)沒(méi)有小品之說(shuō)，就是小畫(huà)而已。如十九世紀(jì)興起于北歐的小荷蘭畫(huà)派，以及印象派之后的一大批自由藝術(shù)家，都以小畫(huà)擅長(zhǎng)，大多是風(fēng)景和靜物畫(huà)，配以精致考究的畫(huà)框，別有一種尊貴和雅致。

所以有句行話曰：東西不在大小，只要畫(huà)的好就好。

“假大空”害死人。時(shí)下流行的展廳畫(huà)、主題創(chuàng)作、主旋律項(xiàng)目作品，還有那些熱衷于表演式的廣場(chǎng)球場(chǎng)巨幅毛筆字書(shū)寫(xiě)者，就不可同日而語(yǔ)了。不如一張一二平尺的精到小畫(huà)（書(shū)法）更能打動(dòng)人。至于動(dòng)輒三百米五百米，從黃河畫(huà)到長(zhǎng)江的航拍式的超級(jí)廣告山水風(fēng)物畫(huà)，就不值一提了，都是些唬弄人的把戲。

董欣賓先生曾在一次展覽會(huì)上，用簽到筆在自己一幅小畫(huà)的裱綾上題識(shí)“水墨大品”四字，并對(duì)何為小畫(huà)大品大發(fā)一番侃談，個(gè)中妙趣，只有深諳此道的名手玩家方可有所心得，此語(yǔ)只可與知者道，不可與無(wú)知者言哉。

故而，小畫(huà)不易，小中見(jiàn)大更難，重在一個(gè)“品”字。

閑聊數(shù)語(yǔ)，不當(dāng)處虛心就教于能者方家諸君。

鞠慧小品畫(huà)欣賞