行書，應(yīng)該首推王羲之、趙孟頫、文徵明的筆法，今天和大家聊聊露鋒與藏鋒。

露鋒

露鋒：顧名思義，就是寫字的時(shí)候，把毛筆的筆尖露出來(lái)！ 一般是指起筆而言，露鋒起筆往往以側(cè)鋒為主，這種起筆靈活而飄逸！

由于起筆尖角的露出，以及隨后運(yùn)筆的力道運(yùn)用與變化，露鋒的筆畫一般都比較流利和順暢，特別要注意的是露鋒不能太長(zhǎng)太大，否則很容易造成滿紙都鋒芒畢露的感覺(jué)！

趙孟頫行書用筆一般不藏鋒，起筆的露鋒非常精致。

露鋒是王羲之中非常重要的技術(shù)，露鋒的變化莫測(cè)，從“此”字可以看出來(lái)，四個(gè)直筆的露鋒方法都不一樣，各有其特色和方法。因此雖然只是簡(jiǎn)單的一個(gè)字，卻極盡變化。重要的是，王羲之筆法的變化并非為了變化而變化，他每一個(gè)筆法的處理，都和前后筆畫有關(guān)系，其細(xì)膩的程度讓人吃驚！

“此”字的第一個(gè)直畫起筆接續(xù)上一個(gè)字的筆勢(shì)，所以筆鋒入紙的角度是垂直的，但“此”的第一筆要向右運(yùn)筆，所以筆鋒入紙之后立刻有一個(gè)角度的轉(zhuǎn)折，然后才向左下運(yùn)筆。

第二個(gè)直畫在長(zhǎng)橫畫之后重新起筆，所以露鋒呈現(xiàn)45度自然狀態(tài)，這個(gè)筆畫要重，因此起筆之后的力量并沒(méi)有松懈，因此寫出了飽滿渾厚的筆畫。

第三個(gè)直畫屬于中間的筆畫，不能太重，所以采取了“虛下筆”、長(zhǎng)“垂注”的寫法，與第二筆和最后一筆的厚重有所分別，產(chǎn)生了體積、重量、視覺(jué)上的變化，而每一筆畫的粗細(xì)大小又恰如其分的在相對(duì)的位置上扮演了最佳的角色。

行書運(yùn)筆通常很快，王羲之可以在一字之中用了這么多種變化的筆法，而且都寫得恰如其分，除了寫字的天分之外，無(wú)時(shí)無(wú)刻不再思索書法的美感，也是必備的重要因素。

歷史上有不少書法大家練字練到“池水盡墨”的故事，說(shuō)明書法功力不是憑借天分就可以輕易得到。從王羲之的每一個(gè)字的筆畫安排，也可以完全體會(huì)其深厚的書寫功力，必然來(lái)自長(zhǎng)期嚴(yán)格且正確的訓(xùn)練。

藏鋒

藏鋒：是指起筆時(shí)取逆勢(shì)而寫的用筆方式，是按照筆畫前進(jìn)方向取一個(gè)反方向落筆的動(dòng)作，亦稱'逆鋒'！

文徵明“是”字的用筆很明顯比較藏鋒，即使是行書筆畫的練筆也是用藏鋒，這樣的字體顯得用筆力道比較重而不靈巧。

王羲之的字兼有靈巧與厚重，這和他巧妙交互應(yīng)用露鋒，藏鋒有關(guān)。簡(jiǎn)單的三個(gè)筆畫，“于”字的第一筆是一般方法上的藏鋒，第二筆是露鋒，第三筆則利用橫畫轉(zhuǎn)直畫的時(shí)候藏鋒，簡(jiǎn)單的“于”字因此有了諸多復(fù)雜的變化，字體輕盈與凝中兼?zhèn)洹?/p>

通過(guò)這個(gè)簡(jiǎn)單的分析，可以看出，書圣王羲之的在筆法處理上，遠(yuǎn)超趙孟頫、文徵明，至于劉洪彪老師說(shuō)，今人超越古人，只能作為笑談而已！