中國書畫郵（ZGSHY0816）今天

母本系唐代韋偃的作品，是李公麟奉旨而摹，共畫了1286匹馬和143個人。全卷氣勢如虹，起首雄壯剛勁，漸趨柔和平緩，構圖從密集緊湊漸成疏松流暢，敷色精細而無華麗之氣，畫風清雅，淳樸溫潤。

宋 李公麟 臨韋偃牧放圖

絹本設色 46.2cmx429.8cm 北京故宮藏

母本系唐代韋偃的作品，是李公麟奉旨而摹，共畫了1286匹馬和143個人。全卷氣勢如虹，起首雄壯剛勁，漸趨柔和平緩，構圖從密集緊湊漸成疏松流暢，敷色精細而無華麗之氣，畫風清雅，淳樸溫潤。

在《臨韋偃放牧圖》中，李公麟出色地描繪出了當時皇室苑囿中牧放的馬群。作為馬背上的民族建立起來的朝代，“唐人極重馬政，各苑俱以百千萬計，偃蓋寫當年苑中放牧之景”。

這幅長卷從右向左展開，在高低不平的土坡和無垠的平原間，牧者驅趕著大群馬匹蜂擁而來，馬嘶人叫，熱鬧異常；中段以后，馬群逐散開成組，各自活動，有的低頭、有的嬉戲、有的飲水、有的奔跑，姿態(tài)各異，情趣盎然。整幅作品中，共計1200多匹馬，栩栩如生、洋洋大觀。

從總體看，宋代繪畫從筆墨到風格樣式都呈多樣化，但是有兩種比較大的風格旨趣始終貫穿于整個宋代畫壇，此消彼長且相互糾葛直至后世，即院體畫風和文人畫風。

宋代文人畫家們的志趣所指多在花草和山林，多涉足花鳥山水，人物畫則顯得冷清。但是一個不爭的事實是，文人畫的思潮卻滲透和影響到各個畫種，包括人物畫。

畫。

李公麟

（1049-1106）

北宋著名畫家。字伯時，號龍眠居士。舒州（今安徽舒城人）。神宗熙寧三年進士，歷泗州錄事參軍，以陸佃薦，為中書門下后省刪定官、御史檢法。

好古博學，長于詩，精鑒別古器物。尤以畫著名，凡人物、釋道、鞍馬、山水、花鳥，無所不精，時推為“宋畫中第一人”。李公麟因風痹致仕，歸居龍眠山莊，自作《山莊圖》，為世所寶。傳世作品有《五馬圖》《維摩詰圖》等。

李公麟：

攝“馬”精魄　不死不休

宋代是中國繪畫的最高峰，畫院制度的確立開啟了中國“士人畫”的新高潮。作為“宋畫第一”，李公麟的聲譽隨著他筆下的駿馬而蜚聲朝野。這位21歲就考中進士的畫壇“怪杰”，在他31年的仕途生涯中，始終保持著旺盛的創(chuàng)作力。

在編輯《宣和畫譜》時，僅宮廷收藏的李公麟畫作就達107件。直到晚年臥病在床時，李公麟仍然信手在被子上畫來畫去。

李公麟善于學習，走“傳統(tǒng)”與“造化”兼師的路線，而尤以“造化”為重。在淵源家學的基礎上，他廣泛學習前輩畫家顧愷之、陸探微、韋偃、韓幹等人的畫作，又能“青出于藍而勝于藍”，突破前人的束縛，“大率學韓幹，略有增損”。最終，李公麟的繪畫功力在駿馬上得到完美體現。

蘇東坡有云：“龍眠（李公麟號龍眠居士）胸中有千駟，不唯畫肉兼畫骨。”稱贊的便是李公麟。無論是奔跑在原野上的野馬，還是局促在馬廄中的貢馬，抑或是戰(zhàn)場上奮勇殺敵、不畏前險的軍馬，在李公麟的筆下都顯得熠熠生輝。

李公麟高超的畫馬成就來自對生活的細致觀察和對技巧的純熟鍛煉。他喜畫馬，除了向傳統(tǒng)學習之外，還經常去“騏驥院”觀察御馬，“終日縱觀，至不暇與客語”。

所以他不但對于馬的形狀和姿勢知道得很清楚，就連馬的生活習性也都非常熟悉，因此李公麟年輕時就以畫馬出名，為人所喜愛。