今天跟大家聊一下最近一段時(shí)間被討論很多的一部電影——《1917》?！?917》因?yàn)閮杉卤挥懻摚阂粋€(gè)是《1917》獲得了10項(xiàng)2020年奧斯卡金像獎(jiǎng)提名，僅次于《小丑》（Joker，11項(xiàng)）；另一個(gè)則是這部電影使用了“一鏡到底”的展現(xiàn)方式，全片從頭到尾只有一個(gè)鏡頭！

一鏡到底為什么會(huì)被熱議？

我們?nèi)粘Ｋ^看的影視作品，是由無(wú)數(shù)個(gè)鏡頭拼接而成（剪輯），這種表現(xiàn)手法就是大家經(jīng)常說(shuō)的“蒙太奇”。比較直觀的例子就是我們看影片中兩人面對(duì)面的對(duì)話(huà)鏡頭，大多是誰(shuí)說(shuō)話(huà)給誰(shuí)正面鏡頭，一場(chǎng)對(duì)話(huà)就在兩人之間切換。這樣的對(duì)話(huà)場(chǎng)景，就需要最少兩臺(tái)攝像機(jī)拍攝兩個(gè)鏡頭，然后后期將鏡頭剪輯到一起。

這種情況不會(huì)出現(xiàn)在一鏡到底的影視作品當(dāng)中。以對(duì)話(huà)鏡頭為例，一鏡到底多數(shù)會(huì)選擇側(cè)方的機(jī)位進(jìn)行拍攝，如果空間允許的話(huà)，鏡頭會(huì)在對(duì)話(huà)兩人間移動(dòng)，但是絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)剪輯的痕跡?？赡苡信笥芽吹竭@里會(huì)覺(jué)得，一鏡到底也沒(méi)什么了不起啊，不就是全片用一個(gè)鏡頭么，我也能拍啊。

錯(cuò)，一鏡到底非常了不起。電影不是我們拍風(fēng)景視頻，電影有敘事的基本要求，同時(shí)導(dǎo)演還需要通過(guò)鏡頭向觀眾傳達(dá)情緒，讓觀眾能夠沉浸到情節(jié)當(dāng)中。一鏡到底其實(shí)會(huì)阻礙電影敘事以及情緒傳達(dá)，如果做不好，一部有完整敘事的電影也會(huì)變成“風(fēng)景視頻”。所以，一部能夠獲得奧斯卡肯定的“一鏡到底”電影，尤其是獲得最佳影片提名的一鏡到底電影，當(dāng)然值得討論。

一鏡到底有多難拍？

以《1917》為例，全片共119分鐘，那么這個(gè)鏡頭的時(shí)長(zhǎng)至少有100分鐘（片頭片尾預(yù)估19分鐘，美叔也沒(méi)計(jì)時(shí)）。要知道，電影不是舞臺(tái)劇，場(chǎng)景是一直在切換的，那么鏡頭就要一直在不同的場(chǎng)景當(dāng)中切換，這對(duì)片場(chǎng)的調(diào)度有很高的要求。

上一部比較出名的“一鏡到底”電影是2017年上映的《鳥(niǎo)人》（Birdman），這次的《1917》遇到的比《鳥(niǎo)人》還大的挑戰(zhàn)是，整部電影沒(méi)有一場(chǎng)內(nèi)景戲，全部都是外景。由于劇情的原因，主角一直在不斷的移動(dòng)當(dāng)中，場(chǎng)景涉及到戰(zhàn)壕、彈坑遍布的戰(zhàn)場(chǎng)、地下工事、廣闊的平原、移動(dòng)的車(chē)廂、小鎮(zhèn)廢墟、河流等等，距離跨度長(zhǎng)達(dá)9英里，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)8小時(shí)，既有白天場(chǎng)景也有夜晚場(chǎng)景。

細(xì)心的你有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)什么不對(duì)的地方？時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)8小時(shí)，那么這“一個(gè)鏡頭”是怎么用100分鐘的時(shí)間去展現(xiàn)8小時(shí)的內(nèi)容呢？回到文章開(kāi)頭，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，美叔說(shuō)《1917》用的是一鏡到底的展現(xiàn)方式，而不是拍攝手法。這部電影與《鳥(niǎo)人》一樣，利用高超的拍攝技巧配合精細(xì)的剪輯以及特效，將多組鏡頭無(wú)縫剪輯到一起，讓觀眾幾乎感受不到鏡頭的切換，從而達(dá)到了在100分鐘之內(nèi)展現(xiàn)出這一利用8小時(shí)橫跨9英里的故事。

導(dǎo)演為何要選擇這種展現(xiàn)手法？

《1917》是一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，講述的是第一次世界大戰(zhàn)期間，兩位年輕的英軍士兵接到命令，要在8小時(shí)內(nèi)跨越9英里，穿過(guò)敵占區(qū)，向一支即將踏入德軍陷阱的英國(guó)部隊(duì)下達(dá)停止進(jìn)攻的命令。如果他們不能按時(shí)抵達(dá)的話(huà)，將會(huì)有1600名士兵因此犧牲，這是一場(chǎng)與時(shí)間的賽跑，也是一場(chǎng)與死神的競(jìng)速。

但是與《敦刻爾克》（Dunkirk）等傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭(zhēng)片不同的是，《1917》沒(méi)有選擇展現(xiàn)大部隊(duì)進(jìn)攻的宏大場(chǎng)景，而是將鏡頭聚焦到兩位普通士兵身上，跟隨著他們奔跑、躲藏，跟隨著他們的眼睛去看戰(zhàn)場(chǎng)的斷壁殘?jiān)?，?tīng)士兵們的對(duì)話(huà)、抱怨，用各種各樣的細(xì)節(jié)，讓觀眾在腦海當(dāng)中自行演繹出殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)。

因此，一鏡到底的展現(xiàn)方式看起來(lái)最適合，因?yàn)闆](méi)有任何鏡頭切換，所以觀眾不會(huì)“跳出來(lái)”，視線(xiàn)會(huì)與攝像機(jī)一起跟隨著主角，情緒也會(huì)始終沉浸在劇情當(dāng)中，不會(huì)有任何的抽離。唯一的缺點(diǎn)是，哪怕是“偽·一鏡到底”，這種展現(xiàn)形式也不好拍。

拍攝《1917》的難點(diǎn)在哪里？

雖然《1917》并非一氣呵成用一個(gè)鏡頭拍下來(lái)的，但是為了向觀眾展示出一鏡到底的感覺(jué)，不同組鏡頭之間的轉(zhuǎn)換要做到無(wú)縫，也就是下一段戲的開(kāi)始處要與上一段戲的結(jié)尾處完美銜接。聽(tīng)起來(lái)似乎很容易，但是考慮到鏡頭當(dāng)中各種運(yùn)動(dòng)素材，如果銜接不好，素材的運(yùn)動(dòng)軌跡就會(huì)偏移，顯得非常不自然。

第二個(gè)難點(diǎn)是光線(xiàn)。如果是在影棚內(nèi)拍攝的話(huà)，一條沒(méi)過(guò)的話(huà)接著拍就可以，光照強(qiáng)度，光線(xiàn)角度都不會(huì)有什么變化，但《1917》全部都是外景，而且因?yàn)榻?jīng)常有環(huán)繞主角的鏡頭，所以四周根本沒(méi)有辦法布置燈光，只能完全依靠自然光。

通過(guò)觀影我們可以發(fā)現(xiàn)，除了夜晚之外《1917》的鏡頭當(dāng)中一直都是陰天的狀態(tài)。陰沉的天氣除了能夠讓觀眾更能感受到壓抑之外還有一點(diǎn)好處，沒(méi)有強(qiáng)烈的陽(yáng)光形成的影子，這樣對(duì)光線(xiàn)角度的要求相對(duì)就低了一些。不過(guò)拍攝期間不可能一直都是陰天，這個(gè)時(shí)候劇組怎么辦呢？

《1917》是怎么拍攝的？

我們先來(lái)說(shuō)光線(xiàn)的問(wèn)題，很簡(jiǎn)單，靠天吃飯：什么時(shí)候陰天時(shí)候開(kāi)始拍攝。當(dāng)然，烈日當(dāng)空的時(shí)候他們也沒(méi)有閑著，而是在一遍一遍地排練，只要云彩一遮住太陽(yáng)，他們就立馬進(jìn)入拍攝狀態(tài)。

保持鏡頭連貫性則更復(fù)雜一些。首先，雖然《1917》并非真正的一鏡到底拍攝而是將鏡頭分解之后再使用后期做出來(lái)的效果，但是這部電影拍攝的鏡頭也基本上都是長(zhǎng)鏡頭，這樣一來(lái)，需要剪輯的地方就會(huì)少很多，但是同樣，這樣做對(duì)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的調(diào)度有著非常高的要求。

據(jù)主創(chuàng)所說(shuō)，電影《1917》一共有兩套劇本，一套劇本是給演員表演用的，一套是給現(xiàn)場(chǎng)工作人員用的。給演員的劇本基本上就是傳統(tǒng)的景象、對(duì)白、動(dòng)作等內(nèi)容；給工作人員的劇本則標(biāo)注了這場(chǎng)戲攝像機(jī)的走位、交接等，工作人員需要知道自己在什么時(shí)間點(diǎn)做什么。如果這個(gè)時(shí)候有一架攝像機(jī)在拍攝“電影拍攝過(guò)程”的話(huà)，拍出來(lái)的作品從某種角度上來(lái)說(shuō)也是一部電影（大家都在按照劇本走）。

導(dǎo)演并沒(méi)有因?yàn)樽非蟆耙荤R到底”的效果而放棄自己鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)，這無(wú)疑非常加重了導(dǎo)演的工作量，對(duì)攝影的要求也異常的高。從影片中看，《1917》應(yīng)該用到軌道的地方好像不多，基本上全程都是手持、機(jī)架、車(chē)載帶著穩(wěn)定器的攝像機(jī)（甚至還用上了四翼飛行器）。

最有意思的莫過(guò)于廢棄小鎮(zhèn)夜晚的那場(chǎng)戲，為了能夠把演員的奔跑路線(xiàn)以及攝像拍攝素材的路徑規(guī)劃好，攝制組按照比例搭建了一個(gè)微縮模型。除了這些，為了營(yíng)造出漂亮的光影效果，攝制組甚至連每顆照明彈的軌跡都設(shè)計(jì)好了。你在電影中看到的起起落落的照明彈并不是被發(fā)射出來(lái)，而是掛在懸空軌道上被繩子拉著走的。

《1917》采用“一鏡到底”的展現(xiàn)方式并沒(méi)有影響電影故事的表達(dá)，雖然影片開(kāi)始時(shí)略顯沉悶，不過(guò)從兩人接到任務(wù)之后開(kāi)始，觀眾會(huì)隨著鏡頭跟著主角一起經(jīng)歷各種狀況，影片的代入感特別強(qiáng)，有效地解決了單鏡頭表現(xiàn)力不足的問(wèn)題。

如果你回過(guò)頭來(lái)二刷的話(huà)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，影片的許多情節(jié)設(shè)置得特別精巧，因?yàn)閱午R頭呈現(xiàn)出的內(nèi)容量較少，所以有時(shí)會(huì)顯得枯燥，但是每當(dāng)觀眾的耐心即將耗盡的時(shí)候，劇情就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)小小的波折，讓觀眾的注意力重新投入進(jìn)去。另外，雖然只有一個(gè)鏡頭，導(dǎo)演也非常注意對(duì)鏡頭的運(yùn)用，利用不同層次的景別來(lái)營(yíng)造不同的感覺(jué)。

總的來(lái)說(shuō)，《1917》這部電影并不是一部宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)片，而是于細(xì)微處展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷面的劇情片（部分劇情更像驚悚片），劇情節(jié)奏緊湊，高潮迭起，是一部非常值得推薦的電影。

（完）