在剛剛公布的92屆奧斯卡提名名單中，《寄生蟲(chóng)》收獲了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳國(guó)際影片、最佳美術(shù)指導(dǎo)和最佳剪輯六項(xiàng)重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)的提名。無(wú)論最終獲獎(jiǎng)與否，這都是韓國(guó)電影在奧斯卡的史詩(shī)級(jí)勝利。

相信這部2019年全亞洲最火熱（或者全世界最火熱）的電影，在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮之后，還將制造更多話題。所有看過(guò)這部電影的人，一定會(huì)向朋友推薦，因?yàn)椴还芟膊幌矚g，它已經(jīng)是影迷必看影片。

但如果你要向朋友描述這部電影的類(lèi)型，恐怕會(huì)有很大的困難。你可以說(shuō)它是驚悚片，也可以說(shuō)它是黑色喜?。ɑ蛘弑瘎?？），還可以說(shuō)它是諷刺劇。它是一部把階級(jí)沖突變成詭詐的復(fù)仇故事的藝術(shù)電影。它還是一部關(guān)于“上層”和“下層”顛倒互換的故事。

《寄生蟲(chóng)》沖奧海報(bào)，“鏡像對(duì)稱(chēng)”中窮人和富人對(duì)換了位置，完美詮釋了影片所借鑒的“謄印法”。

總之，《寄生蟲(chóng)》是2019年世界影壇的一顆重磅炸彈。這部韓國(guó)電影在美國(guó)創(chuàng)下了外語(yǔ)片上映首周末的票房紀(jì)錄，同時(shí)它的全球票房超過(guò)了1億美元（票房大糧倉(cāng)中國(guó)大陸還待上映）。當(dāng)世界上很多地方都在正視經(jīng)濟(jì)不平等和社會(huì)流動(dòng)性的時(shí)候，《寄生蟲(chóng)》卻觸動(dòng)了人們被麻痹的神經(jīng)。奉俊昊完美掌握了這種形式——迷人的、細(xì)致的構(gòu)圖和黑色幽默感只是他用來(lái)消解觀眾預(yù)期的一種手段。

在這部充滿陰謀詭計(jì)的影片中，最令人印象深刻的詭計(jì)是它在敘事上的緊張與恐懼的升級(jí)。No Film School采訪了本片的剪輯師楊勁莫（Yang Jin-mo，剪輯代表作《寄生蟲(chóng)》《釜山行》《雪國(guó)列車(chē)》），討論他和奉俊昊是如何巧妙處理這部電影如刀片般犀利的節(jié)奏和其他細(xì)節(jié)的。（之前我們翻譯過(guò)一篇奉俊昊導(dǎo)演的采訪）

Q：讀劇本時(shí)您的第一反應(yīng)是什么?

楊：我很高興奉俊昊導(dǎo)演以《寄生蟲(chóng)》一片重回韓國(guó)電影界（在《玉子》和《雪國(guó)列車(chē)》這兩部“美國(guó)電影”之后）。當(dāng)然，這次的劇本跟他之前的作品很相似，但我明確感覺(jué)他變成了一位純粹的故事講述者。讓我印象深刻的是，他如何把所有這些不同類(lèi)型的元素融入進(jìn)一個(gè)故事。我認(rèn)為這是一個(gè)非常具有原始性的劇本。

Q：在剪輯的前期設(shè)想中，您最關(guān)注的是什么?

楊：故事主要講述了三個(gè)家庭和他們相遇時(shí)的情景。隨著故事的發(fā)展，他們的關(guān)系變得錯(cuò)綜復(fù)雜。你可以看到不斷的轉(zhuǎn)折、轉(zhuǎn)折，然后就在你感覺(jué)故事的矛盾已經(jīng)差不多被解決掉的時(shí)候，全部又被推翻了。我關(guān)心的是這三個(gè)不同的家庭是如何有機(jī)地交織在一起，成為一個(gè)整體的。（我想）在不過(guò)度渲染的情況下有效地把這些表達(dá)出來(lái)。

Q：當(dāng)您第一次與奉俊昊討論類(lèi)型元素和剪輯方法時(shí)，有什么樣的對(duì)話？

楊：當(dāng)我們第一次為《寄生蟲(chóng)》而碰面交流的時(shí)候，他完全沒(méi)有提這部電影是如何將不同類(lèi)型的元素融合在一起，以及剪輯起來(lái)會(huì)有多么困難的。我們的談話比較籠統(tǒng)。他問(wèn)了我很多關(guān)于劇本的問(wèn)題，比如說(shuō)某個(gè)角色的發(fā)展缺少了哪些部分，哪些角色最吸引人。總的來(lái)說(shuō)，我們主要討論的是角色的問(wèn)題。

Q：這部影片的緊張感是一個(gè)不斷升級(jí)的過(guò)程，您是如何巧妙地處理節(jié)奏的?

楊：影片的結(jié)構(gòu)、敘事方法，以及緊張感的升級(jí)，其實(shí)在劇本和故事板（分鏡）階段就差不多設(shè)定好了。奉俊昊導(dǎo)演本身就是一位非常熟練的剪輯師，我想一旦他開(kāi)始寫(xiě)劇本，他的大腦就開(kāi)始剪輯了。所以在剪輯之前，他在制作故事板時(shí)就已經(jīng)確定好了場(chǎng)景。比如，在他的故事板中，有時(shí)會(huì)設(shè)定得非常清楚哪些場(chǎng)景應(yīng)該交叉剪輯。

所以在剪輯室里，我們要做只是把原先建構(gòu)出的張力最大化。這涉及到一個(gè)鏡頭要留多長(zhǎng)，或者如何強(qiáng)調(diào)一個(gè)特定角色的表達(dá)等問(wèn)題。這些微小的細(xì)節(jié)都是在剪輯室里完成的。

通常我在剪其他電影的時(shí)候，會(huì)很注重該省略哪些部分、刪除哪些鏡頭。但在剪《寄生蟲(chóng)》時(shí)，我更注重的是找到更好的鏡頭或更好的剪輯點(diǎn)。這是我花費(fèi)最大心力的地方，以此保證緊張感貫穿電影始終。

Q：奉俊昊的故事板具體怎么影響您的剪輯流程？

楊：當(dāng)我走進(jìn)剪輯室的時(shí)候，一開(kāi)始會(huì)先看故事板。但真正進(jìn)入到剪輯階段時(shí)，我就不看了，因?yàn)榕滤季S被圖紙上的東西束縛住。作為一名剪輯師，我的工作就是在一切元素都已經(jīng)確定的情況下做出最好的選擇。所以在剪輯后期我盡量不去看故事板，這樣才可以把我的個(gè)人風(fēng)格加入到影片之中。

奉俊昊導(dǎo)演拍攝的鏡頭，幾乎和他的故事板一模一樣。不過(guò)在電影里，就跟生活一樣，并不是所有的計(jì)劃都能實(shí)現(xiàn)，有些鏡頭確實(shí)沒(méi)法跟他原先構(gòu)想的一模一樣。但對(duì)我來(lái)說(shuō)，剪輯這些段落恰恰最有趣的。

Q：方便描述一個(gè)沒(méi)有按照計(jì)劃拍攝的片段嗎？

楊：要說(shuō)特例鏡頭，那有太多可以提的了。我舉個(gè)例子，比如洪水泛濫那場(chǎng)戲，杰西卡站在馬桶上，馬桶正在噴出污水……整個(gè)場(chǎng)景是和富人的前管家在馬桶上嘔吐的場(chǎng)景交叉剪輯的。但在實(shí)際拍攝時(shí)，最初并沒(méi)有打算讓它們交叉進(jìn)行。本來(lái)應(yīng)該是先看到洪水，然后再看到地下室的前管家。但是當(dāng)我們?cè)诩糨嫷臅r(shí)候，奉俊昊導(dǎo)演問(wèn)我，我們可以怎么做來(lái)讓它看起來(lái)更自然。于是我就開(kāi)始把這兩個(gè)場(chǎng)景交叉剪輯了。所以在影片中，觀眾看到前管家在馬桶上嘔吐，緊接著就看到杰西卡站在馬桶上，就好像前管家是在杰西卡家的地下室里嘔吐一樣。

Q：奉俊昊似乎不太喜歡傳統(tǒng)的coverage。例如，他不是通過(guò)反拍的方式來(lái)掩蓋對(duì)話，而是在人物對(duì)話之間切換。這是一種令人頭暈?zāi)垦５男Ч?。作為一?/strong>剪輯師，您如何處理這個(gè)問(wèn)題？

楊：拍《寄生蟲(chóng)》的時(shí)候，確實(shí)沒(méi)有coverage。奉俊昊導(dǎo)演甚至不拍主鏡頭。因此，如果一個(gè)鏡頭在剪輯室里不能用，我們就把不同的鏡頭縫合在一起，做成一個(gè)鏡頭的樣子。我們這樣做是為了完善剪切時(shí)機(jī)和節(jié)奏。

Q：我們來(lái)談?wù)?/strong>最后聚會(huì)的場(chǎng)景，也就是電影的高潮部分。我相信您在那里一定做了一些有趣的剪輯處理。

楊：這場(chǎng)戲幾乎非常完美地按照故事板拍攝而成，但一處是例外。

貫穿整部電影，一個(gè)重要的主題是“越界”。在派對(duì)那場(chǎng)戲里，原本在故事板和原始劇本中，我們可以看到戴著美國(guó)土著頭飾的金基澤（宋康昊飾）和樸先生（李善均飾）躲在一起，他們?cè)诨靵y開(kāi)始前有一段對(duì)話。在劇本和故事板中的設(shè)定中，有一刻是金基澤聞到了樸先生身上的味道，這是他真正“越界”的關(guān)鍵時(shí)刻。

但我們?cè)诩糨嫷臅r(shí)候，刪掉了這個(gè)段落。因?yàn)榉羁￡粚?dǎo)演跟我們說(shuō)了很多關(guān)于如何讓觀眾理解基澤性情突變的那一時(shí)刻。在整部影片中，尤其是最后部分，觀眾會(huì)看到他的怒氣越來(lái)越大，然后一切都在派對(duì)中爆發(fā)了。那么我們?cè)鯓硬拍茏層^眾同情和理解這個(gè)角色的大轉(zhuǎn)變呢？

如果我們按照最初的劇本和故事板來(lái)剪，也即基澤聞到了樸先生的味道，那么觀眾感覺(jué)到的緊張情緒反而會(huì)瞬間消失。因此，我們決定讓金基澤和樸先生的談話更加緊張，就是讓他們只用眼睛來(lái)結(jié)束對(duì)話。他們什么都不說(shuō)，然后穿過(guò)整個(gè)派對(duì)現(xiàn)場(chǎng)，接著混亂發(fā)生。

Q：這部電影在美國(guó)大獲成功，有沒(méi)有讓您感到驚訝？

楊：我非常驚訝，到現(xiàn)在我都覺(jué)得不可思議。說(shuō)實(shí)話，我能料到韓國(guó)觀眾會(huì)很喜歡這部電影，但我從沒(méi)想過(guò)它會(huì)獲得國(guó)際社會(huì)的關(guān)注。不過(guò)現(xiàn)在回想起來(lái)，這一切其實(shí)都很合理。因?yàn)檫@個(gè)故事適用于世界上任何一個(gè)國(guó)家，只不過(guò)我們拍制作的時(shí)候，沒(méi)想到它會(huì)如此成功。

《寄生蟲(chóng)》的故事其實(shí)有很多韓國(guó)本土的細(xì)節(jié)，但我認(rèn)為它所表達(dá)的情感是任何人都能理解的。無(wú)論你的階級(jí)是“金家”還是“樸家”，都有值得同情的地方。在觀看這部電影的時(shí)候，你不會(huì)站在某個(gè)特定角色的一邊。很難說(shuō)誰(shuí)是受害者、誰(shuí)是作惡者，因?yàn)槊總€(gè)人都同時(shí)是受害者和作惡者。想到我們?cè)谏鐣?huì)上所經(jīng)歷的種種，我會(huì)覺(jué)得有很多東西都值得人們同情和理解。

當(dāng)然，還有很多娛樂(lè)成分，來(lái)自奉俊昊導(dǎo)演在細(xì)節(jié)上的幽默感，我想觀眾是有享受到的。