文章導讀

趙孟頫（1254-1322）《致郭右之二帖卷》 手卷 水墨紙本

2.67375億元成交 中國嘉德2019年秋拍

趙孟頫作品最高價紀錄

2019年11月19日，中國嘉德秋拍“大觀——中國書畫珍品之夜·古代”專場中，趙孟頫《致郭右之二帖卷》以8800萬元起拍，現場和委托席最少有4個買家參與競拍，價格交替上升，最終以2.325億元的價格落槌，加傭金以2.67375億元成交，這一價格也創(chuàng)造了趙孟頫作品的最高價紀錄。

趙孟頫，宋太祖趙匡胤十一世孫。字子昂，號松雪道人，又號水晶宮道人、鷗波，南宋晚期至元朝初期官員、書法家、畫家、詩人。

趙孟頫博學多才，能詩善文，通經濟之學，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞，

尤其以書法和繪畫的成就最高。

在繪畫上，他開創(chuàng)元代新畫風，

被稱為“元人冠冕”

相較于唐宋明清，元代鮮少被大眾提及，其實，元代藝術遠比我們想象的更杰出，在中國歷史上起到了承前啟后的作用。

本期，御承君將為您解讀

元代最具代表性的藝術成就，

文人畫、青花瓷，

一睹民族融合時期的文人風雅～

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01

文人畫的黃金時代

文人畫（Literati painting），也稱“士大夫寫意畫”、“士夫畫”，古代藝術教育內容。泛指中國封建社會中文人、士大夫的繪畫。別于民間和宮廷畫院的繪畫，始于唐代王維，元代時期，文人畫逐漸成熟，達到一個嶄新的高峰。

下面猜猜，A、B兩組繪畫，哪組是文人畫呢？

A

B

答案是B組。A組是宮廷繪畫。

那么為什么呢？

文人畫與宮廷繪畫等畫種相比，它的獨特性在哪呢？

文人畫多取材于山水、花木，

以抒發(fā)個人“性靈”，

標榜“士氣”、“逸品”：

講求筆墨情趣，不求形似，

強調神韻，并重視書法、

文學等修養(yǎng)及畫中意境之表達。

元代中后期，黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙四人，在吸收五代、北宋水墨山水畫的基礎上，把筆墨韻味在繪畫中的作用提到了一個新的高度：

突出了山水畫的文學趣味，

使詩、書、畫有意識地融為一體，

各具風貌，開創(chuàng)了一代新風，

形成了以“文人畫”為主流的山水畫派，

把中國山水畫發(fā)展推向了一個新的高峰，

對明清兩代畫壇影響極大。

因此，他們在繪畫史上得到了很高的評價，

被稱為“元季四大家”。

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黃公望

創(chuàng)淺絳山水·自成一格

元四家中，以黃公望年齡最長，并直接聆受趙孟頫的教導，又開始寄畫以樂的門徑，故列為四家之冠。

黃公望，字子久，號大癡、大癡道人、一峰道人，平江路常熟州人，元朝畫家。本姓陸，名堅，幼年父母雙亡，族人將其過繼給永嘉黃氏為養(yǎng)子，這位黃公年已九十，膝下無子，得子萬分欣喜，笑道：“黃公望子久矣!”因改姓名，叫黃公望，字子久。

其山水畫宗法董源、巨然，由此生發(fā)，自創(chuàng)一格；創(chuàng)淺絳山水，畫風雄秀、簡逸、明快，對明清山水畫影響甚大，為“元四家”之首。

黃公望的山水畫從技法面貌上而言，有兩種風格類型，明張丑《清河書畫舫》中說：“大癡畫格有二：一種作淺絳色者，山頭多巖石，筆勢雄偉；一種作水墨者，皴紋極少，筆意尤為簡遠”。

黃公望 天池石壁圖 故宮博物院藏

《天池石壁圖》和《丹崖玉樹圖》是他淺降山水的代表作，兩圖手法略同，均為重峰疊嶺，高松層崖，山巒樹木的造型和勾勒法源自董、巨，筆法變繁復為簡疏，多用干筆皴擦，化宋人的實質為虛靈。

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吳鎮(zhèn)

孤高傲世·擅枯木怪石

吳鎮(zhèn)（1280年—1354年），中國元代畫家，字仲圭，號梅花道人、梅沙彌等，嘉興魏塘橋（今嘉善縣魏塘街道）人。

吳鎮(zhèn)性孤介，一生清貧，曾在村塾教書、并賣卜于武林等地。但他博學多識，工書法，善草書，能詩文，繪畫善水墨山水畫，師法巨然，用長披麻皴，兼以斧劈，筆力勁爽，墨氣淋漓，寫出山川林木崢嶸鬱茂之景，改變了巨然“淡墨輕嵐”的風格。也畫松竹，亦挺拔有致。尤其重視畫面題詠書法與繪畫風格的協(xié)調統(tǒng)一。

他的畫善用老筆濕墨，筆力雄勁，墨氣沉厚，題詠詩文較多。畫墨竹筆意豪宕，生意滿紙；畫古木、怪石挺勁有力。明清兩代書畫家均受他很大影響。

▲吳鎮(zhèn) 漁父圖軸

此圖取景于江南一帶水鄉(xiāng)。高樹兩株聳立湖畔，樹下置一毛棚，有小徑穿越敞棚可達湖邊，湖沿蒲草萋萋，隨風搖拂，對江平沙曲岸，遠岫遙岑，更遠處一巒秀起，山色入湖，扁舟一葉，水波漣漪之中，生動地描繪出“放歌蕩漾蘆花風”的情意。

筆法圓潤，意境幽深。畫風師法巨然而又有變化。此圖是吳鎮(zhèn)63歲時的作品，已形成其代表作的風格，是一幀風情閑逸、清光宜人的佳作。（選自元四家畫集）

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倪瓚

一河兩岸式構圖 · 枯淡清逸

倪瓚，元代畫家、詩人。初名珽，字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號云林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無錫人。

倪瓚家富，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初忽散盡家財，浪跡太湖一帶。

倪瓚擅畫山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。

以側鋒干筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸入，有晉人風度，亦擅詩文。

▲倪瓚 虞山林壑圖 水墨紙本

美國大都會藝術博物館藏

《虞山林壑圖》是倪瓚晚期山水畫作品。構圖平遠，景物極簡，作疏林坡岸，淺水遙岑，是“淡墨筆畫，林亭樹石，并遠峰一角”的典型體現。取“一河兩岸”模式，構圖較為繁密。遠山近坡，河水橫隔其間。畫中用筆變中鋒為側鋒，用折帶皴畫山石，枯筆干墨，層巒疊嶂，潤澤華滋，淡雅松秀，意境荒寒空寂。

此圖以三段式為基礎進行布陣，畫面表現平林遠岫的景象。水中有五道洲渚及一組雜樹，淡墨皴染較多。全圖墨氣濃郁，枯、濕、濃、淡相互滲透，給人一種遠崗寥曠、湖水清涼的感覺。

此圖在空間布局上與以往《六君子》《漁莊秋霽》等相異，不以較單純的近舉叢木、遠山合攏來結構畫面，而是中部兩邊各伸出一抹灘渚，以沙洲、雜樹等景物，充實畫面，增加了曲折婉轉的意味，使整個構圖有所變化?？梢娔攮懼聊耗耆圆粩嘧非蟆皥D式結構”的變革。

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王蒙

趙孟頫外孫 · 發(fā)明解索皴

王蒙（1308年—1385年，一作1298年—1385年），字叔明（一作叔銘），號香光居士，浙江湖州人。元末明初畫家，元四家中最年輕者。

王蒙于元朝末年曾入仕，后來棄官隱居于今浙江馀杭黃鶴山達30年，自號黃鶴山樵。明初出任山東泰安知州，由于曾在當時宰相胡惟庸家觀畫，胡被捕時受牽連入獄，死于獄中。

王蒙自幼受外祖父趙孟頫的影響，喜好繪畫，后來得到黃公望的指教，又常與倪瓚等人切磋，對山水畫有獨到的創(chuàng)新，發(fā)明了解索皴畫法，善用渴墨苔點，所畫山水景色稠密，山重水複，布局繁密，蒼鬱深秀；用解索皴和渴墨點苔，表現林巒鬱茂蒼茫的氣氛，為他的獨到處。

▲夏山高隱圖 故宮博物院藏

此圖設色繪重山疊翠，瀑布孤懸，林陰繁薈，流泉下注。

山間梵宇茅舍落錯，屋堂內有高士侍童。筆墨濕潤山巒披麻皴、解索皴并用，濃墨點苔，繁復厚重。

樹木用積墨法，局部以焦墨皴擦，蒼郁煙潤。構圖雖繁密，但畫家巧妙地運用了實中求虛、疏密對比之法，畫面雄奇蒼渾，無迫塞之感。畫風仿董、巨而有所創(chuàng)新，為王蒙細密中見秀潤明凈的山水畫精品。（選自元四家畫集）

山間梵宇茅舍落錯，屋堂內有高士侍童。筆墨濕潤山巒披麻皴、解索皴并用，濃墨點苔，繁復厚重。

02

青花瓷橫空出世

”素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡······”

想必大家都對周杰倫的《青花瓷》耳熟能詳。

而青花瓷，

正是元代成熟起來的瓷器品種。

元景德鎮(zhèn)窯青花鳳穿牡丹紋執(zhí)壺，故宮博物館藏

原始青花瓷于唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現在元代景德鎮(zhèn)的湖田窯。

元朝建立后，受西域文化影響的中國工匠，開始將傳統(tǒng)的中國圖案，用青花原料畫在瓷胎上，燒制出賞心悅目的青花瓷，

開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，

其富麗雄渾、素雅明快，

成為中國陶瓷史上的一朵奇葩。

元青花鳳紋四系方瓶，御承堂博物館藏

2017年至2019年被山東濰坊博物館（國家一級博物館）借展

受波斯文化和蒙古人喜好影響，

元青花主色調以藍白為主，

大改傳統(tǒng)瓷器含蓄內斂風格。

與此同時，元青花的制作極其精美。元青花制作根據時間大致分為延祐期、至正期和元末期三個階段，其中又以“至正型”為最佳。至正期元青花以進口青料蘇麻離青制作而成，由于進口青料珍貴，故而多用在高檔器物的上，由技藝高超的畫師繪圖創(chuàng)作。

蘇麻離青呈色濃艷深沉，

和唐宋青花、明青花的青料成分都有區(qū)別，

并帶有紫褐色或黑褐色較光潤的斑點，

有的黑褐色斑點顯現出“錫光”。

進口的材料，頂級的畫工，成熟的制作工藝，這些因素組合起來，成就了元青花極高的藝術價值。

元青花蕭何月下追韓信梅瓶，南京博物館鎮(zhèn)館之寶

在紋飾題材上，

元青花受戲曲小說影響，

以戲劇故事為特色。

開創(chuàng)了中國瓷器紋飾的新風貌。

元代戲曲小說繁盛，北方蒙古人對南方漢人歷史故事非常著迷，戲劇中人物故事情節(jié)的跌宕起伏，深深打動蒙古人愛憎分明的樸實情懷。那些厚重而扁的元青花罐，成為蒙古皇室貴族的生活實用器，在存放食品雜物的同時，還可時時欣賞那回味無窮的戲劇故事。

與此同時，元代青花瓷傳世極少。目前已被證實的元青花存世量不到400件，其中有200多件在海外，只有100余件在國內的博物館，故而異常珍貴。

埃斯凱納齊和元青花鬼谷子下山圖罐

2005年，倫敦佳士得一件元青花鬼谷子下山圖罐拍出2.3億天價。創(chuàng)下了當時中國藝術品在世界上的最高拍賣紀錄。元青花之珍貴可見一斑。

目前，目前全世界收藏元青花瓷器最豐富的機構，當屬土耳其伊斯坦布爾托普卡比宮博物館。馮先銘先生曾說“研究中國陶瓷，不去看土耳其藏的中國瓷器，對一名陶瓷學家來說，是死不瞑目的事?！蓖衅湛ū葘m博物館收藏的元青花瓷器高達40件之多，其中不乏舉世孤品，蜚聲海內外收藏界。

元青花云龍紋盤口梅瓶

托普卡帕皇宮收藏

元代藝術雖無唐宋、明清之盛名，卻起到了承前啟后的重要作用。文人畫影響數百年，是當之無愧的畫壇正宗。青花瓷備受喜愛，成為后世官窯獨樹一幟的瓷器品種，這些都印證了元代藝術的杰出成就。