今年12月9日到明年1月24日，在位于大興的東方寶笈藝術(shù)館，將免費(fèi)展出“北京榜樣”李東方的絲路壁畫作品。以《反彈琵琶》為代表的敦煌特窟壁畫臨制精品，將把觀眾帶到一個(gè)神秘的珂羅版世界，仿佛走進(jìn)了“復(fù)刻版”的莫高窟。

敦煌五十七窟 《美人菩薩》（李東方以珂羅版工藝臨制于莫高窟）

珂羅版臨制，是一項(xiàng)世界級(jí)非遺，它結(jié)合了現(xiàn)代照相技術(shù)，與現(xiàn)代膠版印刷相比，層次更加豐富細(xì)膩。提到這項(xiàng)技藝，不得不提李東方。

北京榜樣把一生獻(xiàn)給文保

30多年前，年僅22歲的北京姑娘李東方為了挽救風(fēng)吹日曬、人為破壞而逐漸剝落的敦煌壁畫，歷時(shí)24年，將敦煌莫高窟中的經(jīng)典之作，采用珂羅版的復(fù)制方式復(fù)制下來，完美再現(xiàn)了原壁畫的形象、色彩、韻味及質(zhì)感，為敦煌莫高窟留下完美的珍貴資料，時(shí)任敦煌研究院院長(zhǎng)段文杰先生給出了這樣的評(píng)價(jià)：“科羅版敦煌壁畫，形象準(zhǔn)確，色彩豐富，表現(xiàn)了人物精神，體現(xiàn)了壁畫特色，是成功的?！睆亩鼗突鼐┖螅顤|方又依托珂羅版技藝，讓兩岸故宮博物院鎮(zhèn)院國(guó)寶《三希貼》合璧，將分藏于兩岸的國(guó)寶孤品《明解增和千家詩(shī)》上、下冊(cè)合璧，成了兩岸文物工作者60多年的心愿……

敦煌二百一十七窟 《九品彌陀之一》（李東方以珂羅版工藝臨制于莫高窟）

能將一生獻(xiàn)文物保護(hù)，并且在大漠生活20多年，想必“他”應(yīng)該是一位表情嚴(yán)肅、少言寡語(yǔ)的男士。然而，當(dāng)記者來到東方寶笈——李東方親手創(chuàng)立的珂羅版博物館時(shí)，見到的卻是一位和藹的女士。個(gè)子雖然不高，但很是精神，面容舒展的她，眉眼間總是帶著微笑，一點(diǎn)也看不出年齡已經(jīng)超過了60歲。

憑借對(duì)敦煌藝術(shù)的無(wú)私奉獻(xiàn)事跡，2018年李東方獲得了北京榜樣、時(shí)代楷模群體代表榮譽(yù)，又于2019年獲得全國(guó)道德模范提名獎(jiǎng)。

與敦煌結(jié)緣源自一篇新聞

與敦煌結(jié)緣，源自1983年《人民日?qǐng)?bào)》上的一篇新聞報(bào)道。當(dāng)時(shí)日本畫家平山郁夫訪問中國(guó)，參觀敦煌莫高窟后，提出想以日本的技術(shù)幫助復(fù)制敦煌壁畫?！拔耶?dāng)時(shí)是在故宮做文物復(fù)制工作的，日本人能做，我們中國(guó)人也能做。”看到這則消息，26歲的李東方給時(shí)任敦煌研究院院長(zhǎng)的段文杰寫了一封信。

半年后，李東方收到了來自敦煌的信：“我支持你們，來吧！”之后，她就在師傅的帶領(lǐng)下趕赴2000多公里之外的敦煌，火車坐了三天三夜，窗外都是荒蕪的戈壁，到敦煌的時(shí)候已經(jīng)是凌晨。在此之前，李東方去過的最遠(yuǎn)的地方，是離北京僅有100多公里的天津。

青年李東方

敦煌研究院的專家同意讓李東方以莫高窟112窟的反彈琵琶作為試制。兩個(gè)多月的時(shí)間里，這位來自北京的小姑娘，每天在洞窟里不斷地拍攝、比對(duì)、涂色標(biāo)、修版才做出了樣板。之后，又經(jīng)過半年多的修改，終于完成第一張珂羅版壁畫臨制作品。專家們拿到臨制的壁畫，放到洞窟中的原位置上，竟然和原壁畫融為一體了，當(dāng)時(shí)許多老專家們都跳躍起來：“逼真，傳神！”這件作品被呈送到中央文物擴(kuò)大會(huì)議上，中央責(zé)成國(guó)家文物局作為技術(shù)性試驗(yàn)項(xiàng)目在敦煌研究院建立珂羅版工作室，開啟了珂羅版工藝間接保護(hù)敦煌莫高窟壁畫的歷史。

自費(fèi)60多萬(wàn)為國(guó)寶延續(xù)生命

制作完第一幅作品后從敦煌回到北京的李東方，常常夢(mèng)到那些日漸剝落的壁畫，非常心疼，她夢(mèng)想著重回敦煌?？稍谏鲜兰o(jì)80年代，工作調(diào)動(dòng)非常困難，李東方竟做出了一個(gè)令人難以理解的決定：辭去工作，到敦煌去！“想干些自己想干的事情，保護(hù)國(guó)寶?！?/p>

之后的20多年，李東方自費(fèi)60多萬(wàn)，用珂羅版技術(shù)對(duì)敦煌莫高窟的9個(gè)特別精選的洞窟及壁畫局部進(jìn)行了精心復(fù)制，復(fù)制的敦煌壁畫作為文物資料被有關(guān)部門永久留存，給后人研究敦煌壁畫留下了詳實(shí)的圖像資料，也讓這些稀世國(guó)寶從墻壁上“移動(dòng)”了下來，“延續(xù)”了生命。

敦煌二百八十五窟 《菩薩二身》（李東方以珂羅版工藝臨制于莫高窟）

2008年，在花光所有資金后，許多消耗品如礦物質(zhì)顏料和設(shè)備都需要補(bǔ)充更新，李東方難以延續(xù)對(duì)敦煌壁畫的復(fù)制，只好在拍攝了大量圖片資料后告別了敦煌。

敦煌二百四十九窟 《菩薩》（李東方以珂羅版工藝臨制于莫高窟）

“全國(guó)范圍內(nèi)，真正掌握了珂羅版復(fù)制全套技藝的已經(jīng)沒剩下幾個(gè)人了?！爆F(xiàn)在，李東方希望與有關(guān)單位共同辦一個(gè)珂羅版技術(shù)傳承班，把自己的技藝無(wú)保留地傳給下一代，并希望中國(guó)珂羅版能作為獨(dú)立項(xiàng)目成功申請(qǐng)世界非物質(zhì)遺產(chǎn)，讓珂羅版的東方之花永遠(yuǎn)盛開。