李東方把最美好的青春年華全部獻(xiàn)給了文物保護(hù)事業(yè)，她在敦煌莫高窟堅(jiān)守共二十余年，完成了對(duì)9個(gè)敦煌精品特窟、約300平方米經(jīng)典壁畫(huà)的復(fù)制。60多歲的她，如今仍在為文物復(fù)制而忙碌著。

一、分配到故宮接觸珂羅版技術(shù)

1973年，周恩來(lái)總理批復(fù)說(shuō)“要不惜一切代價(jià)，恢復(fù)珂羅版技術(shù)”。珂羅版技術(shù)是由德國(guó)人阿爾倍脫于1869年發(fā)明，在清朝光緒年間傳入我國(guó)，印刷特點(diǎn)是逼真?zhèn)魃瘢@項(xiàng)技術(shù)對(duì)于文物復(fù)制和文化傳承有著舉足輕重的作用。1974年，剛剛畢業(yè)的李東方被分配到國(guó)家文物局，成為第一批在故宮博物院工作、學(xué)習(xí)珂羅版的人。最初珂羅版技術(shù)主要是復(fù)制檔案資料，李東方逐漸將珂羅版技術(shù)應(yīng)用于對(duì)彩色圖畫(huà)復(fù)制方面。

二、申請(qǐng)到敦煌復(fù)制壁畫(huà)

1983年日本畫(huà)家平山郁夫參觀敦煌莫高窟后，提出以日本的方式復(fù)制敦煌壁畫(huà)。媒體報(bào)道后，引起了李東方的關(guān)注，當(dāng)時(shí)她已經(jīng)在國(guó)家文物局從事珂羅版臨制文物9年，李東方說(shuō)：“我們中國(guó)人自己可以復(fù)制，技術(shù)完全過(guò)關(guān)?！庇谑撬鲃?dòng)寫(xiě)信申請(qǐng)前去敦煌。1984年7月30日李東方到達(dá)了敦煌莫高窟。敦煌的藝術(shù)使她受到極大的震撼，強(qiáng)烈的責(zé)任感促使李東方?jīng)Q心做好這項(xiàng)事業(yè)。她說(shuō)：“我去的時(shí)候有些窟就已經(jīng)被損毀，墻皮脫落，煙熏等，讓人心痛。壁畫(huà)穿越歷史滄桑，很多銹跡和斑駁也要如實(shí)復(fù)制下來(lái)，不然將毫無(wú)意義。”這也讓李東方在復(fù)制這些國(guó)寶時(shí)更加小心。珂羅版沉重的設(shè)備容易造成敦煌莫高窟的損壞，為此李東方根據(jù)珂羅版的技術(shù)原理，利用簡(jiǎn)單的材料，設(shè)計(jì)制作了專為莫高窟使用的珂羅版土相機(jī)。

珂羅版技術(shù)臨制文物需要“照相”、“修版”、“曬版”、“印刷”四個(gè)步驟，在“照相”之前，則需要分析作品顏色的色調(diào)、層次、下筆先后順序等諸多內(nèi)容，根據(jù)前期分析進(jìn)行分色制版，往往一種顏色就需要一張版，復(fù)制一幅畫(huà)有時(shí)需要數(shù)十塊版疊加才能完成。李東方說(shuō)：“每一塊版都需要獨(dú)立修版，版和版疊加時(shí)不能有一根頭發(fā)絲的差錯(cuò)，否則前功盡棄。”以敦煌112洞窟《反彈琵琶》的復(fù)制為例，她和同事經(jīng)歷了八個(gè)月的反復(fù)努力，才最終完成。1996年時(shí)任敦煌研究院院長(zhǎng)段文杰特別為李東方在敦煌莫高窟臨制的珂羅版壁畫(huà)題詞評(píng)定：珂羅版敦煌壁畫(huà)“形象準(zhǔn)確、色彩豐厚，表現(xiàn)了人物精神，體現(xiàn)了壁畫(huà)特色，是成功的。”至2008年，二十余年間，李東方對(duì)敦煌莫高窟的九個(gè)特別精選的洞窟及壁畫(huà)局部進(jìn)行了精心復(fù)制。復(fù)制的敦煌壁畫(huà)作為文物資料永久留存，為后人留下了珍貴的文化財(cái)富。

三、長(zhǎng)期堅(jiān)守壁畫(huà)復(fù)制事業(yè)

二十多年的戈壁生活，耗盡了李東方的青春年華。堅(jiān)守在戈壁灘，飲食營(yíng)養(yǎng)無(wú)法保障，最勞累的時(shí)候，李東方曾出現(xiàn)短暫失明的癥狀。有時(shí)候，李東方要回到北京籌措資金開(kāi)展接下來(lái)的復(fù)制工作。往返于敦煌和北京，二十多年的風(fēng)雨兼程，李東方耗盡了自己的全部積蓄。敦煌研究院得知此事后，撥款10萬(wàn)元獎(jiǎng)勵(lì)李東方，她又將這筆錢全部投入到壁畫(huà)復(fù)制中。李東方說(shuō)：“我用這筆錢挑戰(zhàn)了003窟千手千眼觀音圖的臨制工作。珂羅版的最大尺寸為50×60厘米，千手千眼觀音圖遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于這個(gè)尺寸，在進(jìn)行84張珂羅版底片的分色制版后，還要進(jìn)行更為復(fù)雜的拼接，工作難度成倍增加。12個(gè)月后，這件稀世國(guó)寶終于從墻壁上完整復(fù)制下來(lái)了?！?998年曾有日本畫(huà)商出1700萬(wàn)高價(jià)購(gòu)買李東方復(fù)制的5種敦煌壁畫(huà)，都被她拒絕了。她說(shuō)：“這為保護(hù)國(guó)家文物，不是斂財(cái)?shù)墓ぞ??！彼逊既A奉獻(xiàn)給了敦煌，李東方至今仍然住著三十平方米的小房子，仍然堅(jiān)持每天工作，把余熱獻(xiàn)給珂羅版文物保護(hù)復(fù)制工作。

四、海峽兩岸合制《三希帖》《千家詩(shī)》

因歷史原因，中國(guó)書(shū)法藝術(shù)最具代表性的文物《三希帖》兩岸分離。所謂《三希帖》即王羲之《快雪時(shí)晴帖》、王獻(xiàn)之《中秋帖》、王珣《伯遠(yuǎn)帖》。2015年，在北京故宮博物院和臺(tái)北故宮博物院成立90周年之際，李東方以精湛的珂羅版技術(shù)，依托兩岸故宮博物院館藏的《三希帖》原件，復(fù)制并制作了90套《三希帖》展品，合璧出版發(fā)行《三希帖》。還有更多的文化紐帶，在李東方的努力下實(shí)現(xiàn)了聯(lián)結(jié)。我國(guó)古典書(shū)籍“三百千”中的“千家詩(shī)”，最著名的藏本有“皇帝教科書(shū)”之稱的《明解增和千家詩(shī)》，該古籍的上下冊(cè)分別由臺(tái)北故宮博物院和國(guó)家圖書(shū)館收藏。在李東方的努力下，終于實(shí)現(xiàn)了兩岸合并制作出版發(fā)行。為此，李東方于2017年榮獲首屆畢昇獎(jiǎng)暨第六屆中華印制大獎(jiǎng)“杰出人物”。2016年，李東方還榮獲全球華人影響力人物“文物保護(hù)終身貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，2015年-2017年參賽作品連續(xù)兩屆獲中華印制大獎(jiǎng)“畢昇獎(jiǎng)”唯一藝術(shù)品“金獎(jiǎng)”。李東方說(shuō)：“在自己有生之年，要將這門(mén)獨(dú)有的技藝傳承下去，要用這門(mén)技藝，將祖國(guó)流失海外的國(guó)寶書(shū)畫(huà)盡可能多地帶回家，留給后人?！?/span>

大國(guó)工匠李東方還在文物復(fù)制的路上拼搏，毫無(wú)保留地教授徒弟，舉辦專題展覽。對(duì)于未來(lái)，李東方說(shuō)：只要還有一把力氣，我就會(huì)一直堅(jiān)持這項(xiàng)事業(yè)，直到干不動(dòng)為止。