陶義美

在當今湖南的女畫家中，陳越華是一位勤奮用功且又取得不俗成績的畫家之一。她在繁忙的教學工作之余，創(chuàng)作了大量的工筆人物畫作品，并且在許多大展中多次獲獎。我和陳越華是研究生同學，她學工筆人物畫，我學的是寫意人物畫，她在求學期間，勤學用功，學有所成。

陳越華善于學習古人，善于學習前人，將古人優(yōu)秀的技法語言吃透。環(huán)視古今有成就的畫家，都是走著一條“學古——入古——出古”的藝術道路。學古臨古是為了掌握古人的藝術技巧，并領會貫通中國傳統(tǒng)藝術的精神。學古臨古入古，借古人之成就以開拓當今的繪畫之路。陳越華長期學習古人優(yōu)秀的傳統(tǒng)作品，如學習《八十七神仙卷》《簪花仕女圖》《搗練圖》、敦煌壁畫、永樂宮壁畫、法海寺壁畫等經典的作品，可以說，她是一位中國傳統(tǒng)繪畫藝術的捍衛(wèi)者和守望者，默默地耕耘傳承與發(fā)揚，因而積累了豐厚的學養(yǎng)，這使得她在學習古人、前人的同時，積淀的審美水平使她能夠迅速吸收傳統(tǒng)文化和古代畫家作品中最精華的部分。

在當代題材豐富、風格各異的工筆人物畫壇，陳越華多以少數(shù)民族為創(chuàng)作題材，不僅很好地運用中國畫工筆人物畫傳統(tǒng)表現(xiàn)技法，而且不斷加入時代意識，凸顯當代少數(shù)民族地區(qū)的新風貌新氣象。她在廣西求學的三年中，到廣西少數(shù)民族地區(qū)寫生采風，充分了解了生活在原生態(tài)環(huán)境中的人群的日常生活和人文情懷。廣西少數(shù)民族的質樸、純粹很符合她創(chuàng)作工筆人物畫作品的精神意韻，同時也符合工筆人物畫中對選題、形象、韻味的要求，其形式語言、技法、個性風格等在她的作品中呈現(xiàn)出多元化的格局。

工筆人物畫創(chuàng)作的過程是艱苦的，從體驗生活、素材和形象的收集，到素描線稿、水墨稿、染色等多個步驟程序，才能完成作品。她工筆畫作品《紅線》（入選“第十一屆亞洲藝術節(jié)”），畫面追求平和、寧靜、淡定的氣氛。人物刻畫主要以寫實為主，以中國畫的細線、淡墨勾勒輪廓，畫面的整體效果則以主觀審美的需要來處理疏密關系。背景采用現(xiàn)代技法的肌理、噴繪的方法營造畫面氛圍。在色彩的處理上，主觀的色彩運用較多。對人物形象的刻畫，不是遵從客觀對象固有的面貌和狀態(tài)，而是從其束縛中解脫出來，用主觀的意識改造對象，在具象中寫意。工筆畫作品《淡淡的悠幽香》（入選“首屆中國工筆畫省際聯(lián)盟優(yōu)秀作品提名巡展”），人物的衣紋不是自然狀態(tài)，而是規(guī)則的，人物的表情、肢體的線也在變化中蘊含規(guī)則，入畫的景物也具有同樣的特點，所有這些在一起共同形成了畫面的秩序感。圖中人物動態(tài)方向性的趨同，既加強了秩序感，又使人物的外形得到了強化，形成一種紀念碑式的畫面布局，恰當?shù)乇磉_了畫家對人物內心情感瞬間的表現(xiàn)。

陳越華作品《悠揚》，描繪了一個妙齡苗族少女悠然彈琴的形象，使人如飲甘飴，清心爽目，靈臺凈明。圖中古典主義色調風格，給人溫馨和諧的感覺，把觀眾引入一種濃濃的懷舊情緒中。整個畫面構圖飽滿，人物服飾繁雜，色彩鮮而不艷，雖然著色不多，但在看似不經意中，把人物的年齡、性格充分表現(xiàn)了出來、揭示了少數(shù)民族地區(qū)女性的內在涵養(yǎng)。背景的芭蕉林，起到了均衡畫面的作用，增強了畫面沉靜之感。人物手中的月琴，纖纖玉指在撥弄琴弦，也使人想起宋人晏殊的詩句“春風悠揚欲來時”，進—步揭示了主題。

工筆畫作品《鼓舞節(jié)》（入選“絲綢之路·翰墨通渭——首屆中國畫、油畫作品展”），描繪了幾個少數(shù)民族少女歡欣鼓舞的場面，畫家抓取稍縱即逝的舞蹈動作的速寫功夫，以舞蹈者的“之”字型動作構圖，開放舒展，用筆簡煉到位，富有節(jié)奏感，結構處抓得緊，次要處放得開，精謹處交代得一絲不茍，用色單純，  以色托墨，進一步顯出了自己的風格。

作品《淺夏芬芳》（入選“見微知著——湖南省首屆小幅工筆畫展暨中國工筆畫省際聯(lián)盟小幅工筆畫邀請展”），此幅作品以她熟悉的湖南現(xiàn)實生活為題材，運用那美妙而又富有韻律感的線條，刻畫了—個具有新時代特點的都市小姑娘的形象。畫面單純，基調明快，具有鮮明的南國風情。圖中略帶裝飾味的頭上花卉和人物造型，小姑娘衣著吊帶裙，形象十分飽滿可愛，整個畫面洋溢著活潑向上的青春活力和濃厚的生活氣息。

陳越華的《六月舞翩躚》（入選“翰墨青州——全國中國畫作品展”），她喜愛描繪少數(shù)民族人物和他們生活的環(huán)境。畫中人物往往個性鮮明，使人感受到云南傣族人民生活的樸實、祥和。《六月舞翩躚》描繪的是一次傣族女青年在潑水節(jié)上翩遷起舞的場景，傣族潑水節(jié)很有地方特色，吸引了遠近各族人民前來觀賞和游覽。此圖的中心是六個穿著盛裝的少女在跳孔雀舞，她們神情專注，畫家重點刻畫了兩個女子的面貌和四個女子的舞蹈動態(tài)。畫家對工筆重彩技法的熟練掌握使圖中色端莊妍麗，用線準確有力，民族特色濃厚，服飾質感很強，人物動態(tài)感強，且舞姿不同，給觀者有一種新的感受，并加深了對民族風情的了解。

陳越華在長時間的創(chuàng)作實踐和專業(yè)學習中，思考到中國畫創(chuàng)作過程中的一些問題，經濟發(fā)展同時也帶來了文化的繁榮，在當今的各種各樣展覽中，工筆人物畫作品中的文化、思潮、筆墨語言、技法等都非常成熟，但是作品能給觀眾留下令人難忘的形象不多，作品的思想性和情感難以打動人。陳越華在這方面不斷思考和探索，她在關注藝術本身的內在因素的同時，也更關注對人物本身思想、情感的表達。陳越華在日常的創(chuàng)作實踐中，不斷更新創(chuàng)作中觀念，畫自己喜歡畫的，以一顆誠摯的心來對待繪畫。她喜歡有畫畫的生活，充實、幸福。在近幾年中國畫創(chuàng)作中，她一直想開創(chuàng)一個屬于自己的理想世界，在創(chuàng)作中，形式、章法、題材等方面做諸多的努力與探索，取得了一定的成果。

觀賞陳越華的作品，畫如其人，人如其畫。欣賞她的工筆人物畫作品，常常使人動容，而縑素之間，盎然生機，非筆端具造化者不能。陳越華正處在一個充滿藝術創(chuàng)造力的年齡，她的中國工筆人物畫終將超越自我，進入一個更高的理想境界。

（陶義美，廣西藝術學院中國畫學院/漓江畫派學院黨委副書記、紀委書記、副教授，中國美術家協(xié)會會員、廣西美術家協(xié)會理事、漓江畫派促進會常務理事）